阿长与山海经主要人物

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【专家解析】阿长与山海经主要人物

【优秀范文】阿长与山海经主要人物

范文一:阿长与〈山海经〉》的人物塑造

阿长与〈山海经〉》是鲁迅先生在1926年创作的一篇回忆性散文。文章按照生活的原型,采用白描手法,真实地再现了鲁迅儿时与长妈妈相处的情景。阿长是一个旧式劳动妇女的典型。作者穷其形、尽其相,使人物形象呼之欲出,鲜活动人。这主要得益于作者“抑”和“扬”写作手法的成功运用。

一、先抑后扬

文章通过对儿时往事的追忆,表达了作者对阿长这样一位淳朴、宽厚、善良、仁慈的劳动妇女的深切怀念之情。

作者开头并没有直接颂扬阿长的美德,而是写了她不少“我”所不喜欢的性格特征,有的甚至是缺点:她卑微,连自己的姓名都很少有人知道;她多事,总喜欢背地里“切切察察”,论人长短;她粗心,夏天睡觉时常常肆无忌惮地伸开双手双脚,在床中间摆成一个“大”字,“挤得我没有余地翻身”,以至于“我”的母亲委婉地告诫她时,她内疚得说不出话来,但过后依然我行我素;她丑陋,不仅黄胖而矮,而且颈上还长有许多灸疮疤;她愚昧无知,有许多陈腐而烦琐的“规矩”,而这些“规矩”又是荒唐之至的。况且,她与“我”还有谋害那隐鼠之仇„„所有这些都是作者对阿长的“抑”。正是这些“抑”为后面的“扬”起着铺垫作用,使得后面的“扬’显得酣畅淋漓。因此,前面的“抑”是后面的“扬”不可缺少的材料。

二、抑中有扬

虽然文章采用了先抑后扬的写法,着力刻画阿长这一人物形象,但作者在“抑”的同时,也有“扬”的成分,即在“抑”中隐含了“扬”的因素。

正是因为阿长地位低下,才永远值得“我”同情和怀念。阿长也正是为了“我”的平平安安,才让“我”恪守她的所谓“规矩”。如过年让“我”吃福橘,是因为她衷心希望“我”一年里“顺顺流流”;即使夏天睡觉双手双脚张开,摆成一个“大”字,但作者在叙述这件事时,字里行间却流露出对她“任性适情”的肯定;她背地里喜欢论人长短,“切切察察”地令“我”讨厌,可是这其中也表现了她率真和正直的可贵性格;她不“罗嗦做作”,“对就对,错就错,不说一句分辩话”。至于向“我”叙述长毛的故事,更是令人刮目相看,虽然有时流露出迷信色彩,但她却能侃侃而谈,绘声绘色。恐怖处令人变色;幽默时,使人捧腹;精彩处,让人咂舌。

三、扬中有抑

阿长为“我”讲述长毛的故事,可谓“扬”了,而其中却隐含了“抑”内容:阿长对长毛的概念是很模糊的,她把“长毛”与一切土匪强盗混为一谈,而她所讲的故事又都是迷信、荒唐之官。所有这些,字里行间隐约显露出她思想上愚昧落后的一面。

关于《山海经》一事,那更是作者印象最深、最能表现阿长美德的事情了。尽管“我”渴慕《山海经》而不得,“一坐下,我就记得绘图的《山海经》”,可是当“阿长也来问《山海经》是怎么一回事”时,“我”却认为“她并非学者,说了也无益”。文章在这里突出了“我”对她的不信任态度,这便是“抑’。另外,长妈妈连《山海经》书名都不知道,说成“三哼经”更显示出她的无知。可是就是这个愚昧无知的女工,出人意料地把“我”朝思暮想的、最心爱的“宝书”给买来了,而这个“伟大的神力”是完全来自于她的心诚。她助“我”为乐,对“我”体贴入微;她想“我”之所想,谋“我”之所求。她的品质是高尚的!这怎能不使儿时的鲁迅为之感动、没齿不忘呢?又怎能不引起鲁迅先生对阿长的深深怀念呢?

总之,作者在描写阿长这一人物形象时,采用了先抑后扬的艺术手法,抑中有扬,扬中有抑,亦抑亦扬,才使人物有血有肉,鲜活感人。这个人物既有个性化又有复杂性:卑微中隐含着高尚,愚昧中闪耀着智慧,粗犷中流露出细腻,荒唐中体现着真诚。

追忆

范文二:主题《阿长与山海经》

主题《阿长与》

集安七中 朴明国

适用年级 八年级 所属学科语文

情境 | 任务 | 成果 | 资源 | 评估

情境:

同学们,如果有个人告诉你,城外有兵来攻城的时候,只要一群像她这样的妇女一排排站在城墙上脱下裤子,城外的大炮就放不出来,再要放,大炮自身就炸了,你说这是个怎样的人呢?而且让鲁迅先生念念不忘,在多篇文章中提到她,并且在她去世三十年后还专门写了一篇文章来纪念她。她是谁呢?作者为什么难以忘记她呢?

[说明:通过设置悬念,为什么一个愚昧无知的人,却让鲁迅先生念念不忘,而且还要写文章纪念她,以此激起学生学习课文的兴趣。]

任务:

1、“通”读,概括事件:今天,我们通过读课文,一起来认识鲁迅先生笔下的阿长,看看作者在文章中写了阿长的哪些事件?重点写的是哪件事?

2、“圈”读,体会感情:作者对阿长的情感态度有怎样的变化?

3、“品”读,感受形象:从作者所写的这些事情中,可以看出阿长是怎样的一个人?

4、“悟”读,理解题意:为什么题目上不写“长妈妈”而写“阿长”?

[说明:通过通读、圈读、品读、悟读整体了解文章脉络,感知人物,把握作者感情,培养自主学习的能力和良好的阅读方法。]

5、作者为什么要重点写长妈妈为我买来《山海经》一事?

6、文章中写阿长买《山海经》的笔墨并不多,为什么不写她是怎么买到的?为什么此前此后反倒写了不少?你能想象出阿长买《山海经》的情形吗?

7、在记叙中穿插议论,这种议论常起提示文章内容和点明中心的作用;在记叙中融入抒情,这种抒情常引起读者在思想感情上的共鸣,增强文章的感染力。你能选择文中的一处议论或抒情的语句加以体会吗?

[说明:引导学生深入思考,培养其想象联想能力和个性化阅读的能力。]

8、你能结合课文中有关对阿长的描写,探究出本文人物描写特别出色的原因吗?

9、下面是从潘旭澜的《朝花夕拾的艺术》以及季承权、黄政安的《鲁迅散文、散文诗选读》中撷取出的有关本文的文学评论片段,你能联系本文中对阿长的描写,从写作的角度探究出写真人实事的散文时塑造人物形象的有益启示吗?

[说明:通过教师引导、学生探究的方式来培养学生深入探究的能力和兴趣以及创新意识。]

10、谈谈自己在这一课中的收获。

[说明:通过师生共同总结来进一步强化课堂重点,培养学生概括总结的能力和自主意识。]

成果:

1以自己喜欢的方式速读全文。

2竞相发言,相互补充,并进行简要总结。

3学生运用勾画圈点的方式,抓住文章中抒发作者感受的具有提示性的关键性的

词语,或句子来谈,理清作者感情变化的线索。

4仿效老师的做法,反复品读具体语句,结合具体事情来分析阿长的形象特点,

性格特征。最后对人物形象特点进行归纳。

5学生从文章的标题、作者怀念长妈妈的感情、对于表现长妈妈的性格、对于表现文章的中心思想的作用等不同的角度来理解,小组讨论,班级交流。

6在老师的引导下讨论、交流,领悟“铺垫”与“延伸”的作用。

7分组讨论、交流,从具体的外貌、动作、语言描写入手来体悟探究出本文人物

描写特别出色的原因。

8讨论、探究、概括。利用题干的信息,找准探究的方向、内容。

资源:

1《朝花夕拾》简介

http://www.baidu.com/s?word=%B3%AF%BB%A8%CF%A6%CA%B0%BC%F2%BD%E9&tn=sitehao123

2潘旭澜的《朝花夕拾的艺术》 http://www.baidu.com/s?word=%C5%CB%D0%F1%C0%BD%B5%C4%A1%B6%B3%AF%BB%A8%CF%A6%CA%B0%B5%C4%D2%D5%CA%F5%A1%B7&tn=sitehao123

3承权、黄政安的《鲁迅散文、散文诗选读》评论这一片段

http://www.baidu.com/s?wd=%B3%D0%C8%A8%A1%A2%BB%C6%D5%FE%B0%B2%

B5%C4%20%C2%B3%D1%B8%C9%A2%CE%C4%A1%A2%C9%A2%CE%C4%CA%AB%D1%A1%B6%C1&tn=sitehao123

评估:

优秀(15分——20分):语言流畅,思维敏捷,表述清楚。积极参与,思想内容把握到位,语言赏析有方法。全面准确简洁。注意倾听别人的意见,能够与他人合作交流分享。讲求效率。能质疑问难的精神。

良好(10分——15分):语言清楚,有自己的见解,积极参与学习交流讨论,会归纳总结,尊重别人的意见,不断修正自己的学习方法方式。

合格(6分——10分):注意听讲,积极回答问题,参与合作交流讨论,能够把自己的想法表达出来。

范文三:主题《阿长与山海经》

主题《阿长与》

集安七中 朴明国

适用年级 八年级 所属学科语文

情境 | 任务 | 成果 | 资源 | 评估

情境:

同学们,如果有个人告诉你,城外有兵来攻城的时候,只要一群像她这样的妇女一排排站在城墙上脱下裤子,城外的大炮就放不出来,再要放,大炮自身就炸了,你说这是个怎样的人呢?而且让鲁迅先生念念不忘,在多篇文章中提到她,并且在她去世三十年后还专门写了一篇文章来纪念她。她是谁呢?作者为什么难以忘记她呢?

[说明:通过设置悬念,为什么一个愚昧无知的人,却让鲁迅先生念念不忘,而且还要写文

章纪念她,以此激起学生学习课文的兴趣。]

任务:

1、“通”读,概括事件:今天,我们通过读课文,一起来认识鲁迅先生笔下的阿长,看看作者在文章中写了阿长的哪些事件?重点写的是哪件事?

2、“圈”读,体会感情:作者对阿长的情感态度有怎样的变化?

3、“品”读,感受形象:从作者所写的这些事情中,可以看出阿长是怎样的一个人?

4、“悟”读,理解题意:为什么题目上不写“长妈妈”而写“阿长”?

[说明:通过通读、圈读、品读、悟读整体了解文章脉络,感知人物,把握作者感情,培养自主学习的能力和良好的阅读方法。]

5、作者为什么要重点写长妈妈为我买来《山海经》一事?

6、文章中写阿长买《山海经》的笔墨并不多,为什么不写她是怎么买到的?为什么此前此后反倒写了不少?你能想象出阿长买《山海经》的情形吗?

7、在记叙中穿插议论,这种议论常起提示文章内容和点明中心的作用;在记叙中融入抒情,这种抒情常引起读者在思想感情上的共鸣,增强文章的感染力。你能选择文中的一处议论或抒情的语句加以体会吗?

[说明:引导学生深入思考,培养其想象联想能力和个性化阅读的能力。]

8、你能结合课文中有关对阿长的描写,探究出本文人物描写特别出色的原因吗?

9、下面是从潘旭澜的《朝花夕拾的艺术》以及季承权、黄政安的《鲁迅散文、散文诗选读》中撷取出的有关本文的文学评论片段,你能联系本文中对阿长的描写,从写作的角度探究出写真人实事的散文时塑造人物形象的有益启示吗?

[说明:通过教师引导、学生探究的方式来培养学生深入探究的能力和兴趣以及创新意识。]

10、谈谈自己在这一课中的收获。

[说明:通过师生共同总结来进一步强化课堂重点,培养学生概括总结的能力和自主意识。] 成果:

1以自己喜欢的方式速读全文。

2竞相发言,相互补充,并进行简要总结。

3学生运用勾画圈点的方式,抓住文章中抒发作者感受的具有提示性的关键性的词语,

或句子来谈,理清作者感情变化的线索。

4仿效老师的做法,反复品读具体语句,结合具体事情来分析阿长的形象特点,性格特

征。最后对人物形象特点进行归纳。

5学生从文章的标题、作者怀念长妈妈的感情、对于表现长妈妈的性格、对于表现文章的中心思想的作用等不同的角度来理解,小组讨论,班级交流。

6在老师的引导下讨论、交流,领悟“铺垫”与“延伸”的作用。

7分组讨论、交流,从具体的外貌、动作、语言描写入手来体悟探究出本文人物描写特

别出色的原因。

8讨论、探究、概括。利用题干的信息,找准探究的方向、内容。

资源:

1《朝花夕拾》简介

http://www.baidu.com/s?word=%B3%AF%BB%A8%CF%A6%CA%B0%BC%F2%BD%E9&tn=sitehao123 2潘旭澜的《朝花夕拾的艺术》 http://www.baidu.com/s?word=%C5%CB%D0%F1%C0%BD%B5%C4%A1%B6%B3%AF%BB%A8%CF%A6%CA%B0%B5%C4%D2%D5%CA%F5%A1%B7&tn=sitehao123

3承权、黄政安的《鲁迅散文、散文诗选读》评论这一片段

http://www.baidu.com/s?wd=%B3%D0%C8%A8%A1%A2%BB%C6%D5%FE%B0%B2%B5%C4%20%C2%B3%D1%B8%C9%A2%CE%C4%A1%A2%C9%A2%CE%C4%CA%AB%D1%A1%B6%C1&tn=sitehao123

评估:

优秀(15分——20分):语言流畅,思维敏捷,表述清楚。积极参与,思想内容把握到位,语言赏析有方法。全面准确简洁。注意倾听别人的意见,能够与他人合作交流分享。讲求效率。能质疑问难的精神。

良好(10分——15分):语言清楚,有自己的见解,积极参与学习交流讨论,会归纳总结,尊重别人的意见,不断修正自己的学习方法方式。

合格(6分——10分):注意听讲,积极回答问题,参与合作交流讨论,能够把自己的想法表达出来。

范文四:《山海经》人物

我为什么带着一本《山海经》,去见那个1986年籍籍无名、现在在中国却无人不晓的顾彬先生?这还真是个颇为神秘的问题。

  1986年,距离我的黄土南店写作起点十年之后,我手上,已完成了组诗《半坡》《敦煌》《诺日朗》,它们构成了第一部组诗集《礼魂》。而且,我也已开始写作更野心勃勃的长诗《》(我的自造字,读音yī),以拆散、重组《易经》卦象,拼装出一幅我的海图,来撑起我到那时为止的全部现实文化反思。这些诗,血气方刚,能量十足,浸染着被叫做“寻根文学”的血色素:从偏远乡野汲取的生命力,重新打开历史、神话、经典文本、汉字构成等等。“文革”的铁屋子,刚撬开一条缝,世界和文化,如一道明亮的光,射进黑暗。对我们,它们就像刚刚诞生的。

  那时,我甚至还没意识到,连这“敞开”、“取用”,其实也仰仗于“文革”“噩梦的能量”。我们这一代的文化特征,恰恰是“没文化”。不是受教育太少,而是压根没教育。空白,正好能注入灵感,我们因祸得福之处,第一在不迷信,所有“经典”,新颖、单纯得如同小学课本,完全没有非读不可的压力。第二在自我教育的能力,我一生为数不多的“天才”决定,就是1977年不考大学,似乎潜意识已经知道,那所谓当代大学教育,就等于控制。果然,当年插队时写得相当不错的文学朋友,四年大学下来,思想和学术的能力没见着,只看见被一重重考试榨干的血肉,和他们无一幸免地停止了创作。我呢?走另一条路:自学――给自己提问,激发阅读,组建自己的知识结构。英语有个谚语说得好:“饥饿是最好的卤汁”,我们1980年代的阅读,不叫读书,叫“吃书”。“文革”后,出版社一如我们,饿坏了之后,突然面对着满汉全席,想当饕餮,却不知从哪儿下嘴!一时间,古今中外的书本大餐,山崩一样倒塌到我们头上,从全唐诗到希腊神话,从屈原到艾略特。我们向每家刚开门的书店狂奔,笔记本上抄满了互相传递的外国诗句,在我们眼里,这些好东西,根本没有时间性!“文革”真是一场革命,把它们从时间里“解放”出来,让所有人类杰作,一次性向我们全方位敞开。文学、文化、思想、资源,跨时间、跨地域地碰撞到一起,如一场场美妙无比的车祸。而我们的头脑,就是撞车的地点!

  杨炼

  《山海经》人物那么,《山海经》呢?那些鱼头兽爪、人脸狗尾、独眼四腿的吓人形象,那些方位恍惚的山名、海名、大荒之名,似真似幻,亦实亦虚,是华夏古人的臆造,还是某个西方超现实主义诗人的狂想?超现实诗歌倒也罢了,可要是远古华夏的故事,那怪诞,又分明有点熟悉,拉美魔幻现实主义小说不就是这样写的么?当代不可思议的现实,拉开些距离,不都像某种狂想的造物?如果把书中怪物看作诗歌意象,而把那虚拟的地理看成诗的结构,一部《山海经》,像不像一首千年前写下的立体长诗,重组时空,勾勒出内心版图和景物?哦,这部书吸引我,因为它真像最神奇的当代作品!

  老顾约我在他下榻的北京西苑宾馆见面。在当时,那是北京超豪华的宾馆。那漂亮的大堂,门口的警卫,离中国诗人多么遥远。一个德国人?汉学家?找我干嘛?管他呢,去吧。

  那时,老顾还没有翻译过我的诗,他想见我,是因为我应邀马上要去德国参加“大同”世界华文作家会议。1986年,我的英语译者闵福德(John Minford)翻译了给我找过不少麻烦的长诗《诺日朗》,发表在他主编的《译丛》杂志上。他请我去香港中文大学访问一个月,继之赴德,参与德国另一位汉学家马汉茂和旅美台湾作家、学者刘绍铭组织的大会。“大同”,这命名够古典,因为孔夫子和他的“大同”梦。在1949年后,直到1986年,政治上,海峡两岸还在互称“匪”,倒是作家们嗅出一丝“异味”:无论多坚硬的土壤,文学,靠着一颗心灵里顶出的丝丝绿意,都能互相沟通和理解。这次大陆、台湾、港澳、海外华文作家大聚会,是第一次求“同”的尝试。

  老顾想见我,也因为好奇。这个写《诺日朗》的家伙是谁?从很早开始,他已经在翻译朦胧诗,通过他的手,北岛、顾城、舒婷的诗都有了德文版。但《诺日朗》不是一般朦胧诗,不止杜撰几个意象那么简单,而是建筑起一个更大的结构。意象依托于结构,而“结构”展开了叙述的更深层次。《诺日朗》发表后,曾作为“精神污染源”,遭到全国范围的大批判。罪名很多:宣扬色情(这永远是第一原罪),现实黑暗,历史悲观,人民无奈无力。当然,诗写得如此复杂,本身就“反人民”――刻意不让人民读懂,借“古怪”掩蔽反动。那位最卖力的批判者,曾经很得意:“和《诺日朗》比,朦胧诗算什么?!”唉,私下里,我不得不说,这些批判者,至少是够“认真”的读者,他们那些罪名,其实都对,那正是我要写的诗意!只不过,不能当众向他们承认,呵呵。

  在我印象里,老顾(我们后来换了这个更中国的称呼)好像从来没变样:清瘦,严肃,语调低沉,“一双忧郁的蓝眼睛”(用友友的话说),不由得女士们不同情。那张很日耳曼的脸上,有刀刻一样的线条,没人会期望在那儿看到大笑,就是笑也总像一丝苦笑,几乎是一种施舍,勉强为应付不得不笑而挤出。和老顾说话,再豪放的人,也会不由自主深沉起来,一切话题都像严峻之极的问题,必须引出重大的结论。这也没错,老顾曾上过神学院,他的表情,简直融合了上帝的眼睛和耶稣受难的鲜血。他的严肃源头还不止于此,老顾属于德国的“68一代”,这批人的政治特征是反叛。因为要反叛曾为纳粹拚命的父辈,连同整个资本主义制度,所以他们要“左”,要革命,而革命行动之一,就是要学中文。我最早的英语、意大利语、法语译者,都是这类西方“二手红卫兵”。潮流中的老顾,1974年来北京上学,中文字正腔圆(很难想像他怎么喊口号!)。可惜“文革”很快结束,输出革命、建立“共产大同”之梦也随即消散。他的中国梦,最后还是落到了文学上。例如对鲁迅的情有独钟,倒不一定仅因为鲁迅曾被称为“中国的尼采”,而更因为在鲁迅身上,他能找回一种理想化的桀骜不驯。这棵“反叛”的野草,不仅被中国溺爱,也被欧洲鲜嫩的青春浇灌着,到处疯长。

  第一次见面,除了聊我的生活和《诺日朗》,另一个主题就是瓦格纳。老顾很惊讶于我喜欢他这位同胞,对他那一代,瓦格纳是百分之百的“政治不正确”。不过,我不受那局限,我喜欢瓦格纳的音乐概念:以音乐之力,统合文学、戏剧、美术、表演等等,建立起一种立体和综合的音乐观念艺术。这与其说是理解,不如说是想像,在想像中,给我的大组诗《》找个支撑和出处。我的观点是,如果瓦格纳愿意,他也能写出令人心碎的柔情。因此,艺术家的“大”,能包容“小”。但反过来就不成,小作曲家(我想说:诗人)大不了,能写几个优美的乐句,绝不意味着能创作《尼伯龙根指环》那样的艺术整体。我不知道这番谈话,给老顾留下什么印象,反正他后来用我在德国发表诗作的稿费,给我买来了很高级的德国版《唐豪塞》《特里斯坦和伊索尔德》《漂泊的荷兰人》,�@些瓦格纳歌剧磁带,即使世界早已进入了CD时代,仍一直高居在我伦敦的书架上。   初次见面后不久,我们又在欧洲相逢。“宫斯堡”,在德国南方,多瑙河旁边那座小城,给了我“欧洲”第一印象。那是一股味儿:早晨的小街上,咖啡、牛奶和新出烤炉的面包香。好静谧啊,可老顾在“大同”会上,却朝台湾诗歌开了火。他谈到一位著名的台湾诗人,刚看很喜欢,越读越没意思。这惹火了参加会议的台湾作家们,老顾成了众矢之的。我因为不懂西方的“学术规矩”,穿着一件T恤衫与会,加上发言直率不拘,也被批为一代“狂徒”。其实,我的文章《诗的自觉》,恰恰在反省朦胧诗的自发和浅薄。刘绍铭先生还特意拈出我文章里的句子,要“避开被传诵一时的厄运”,来讽喻喧嚣的大陆文学。可惜,这不足以冷却地域和历史的隔阂,老顾和我,从会上的反派,延续进台湾作家们的文章里。又过了很久,我去台湾时,我的好友、《杀夫》的作者李昂,笑嘻嘻拈出她一篇文章《一匹狂妄的黑马》,哈,那是我啊!

  “大同”会议不欢而散后,我做了第一次“返回欧洲”之旅。其中,和老顾以及他女儿安娜的维也纳之行很独特。我们去了维也纳的中央墓地。这里长眠着那些赫赫有名的作曲家,莫扎特、贝多芬、勃拉姆斯等等,但更有趣的是,当我们在墓地中漫步,九岁的安娜,从一块墓碑转到另一块墓碑,一声声叫着“安娜!又一个安娜!”我看着她小小的身影,仿佛不是一个,而是许多。每块墓碑两侧,至少有两个,互相看着,互相都像记忆。但谁能记住谁?你顽皮地找到一模一样的名字,但那后面,“石头并不懂你热爱的一切”。回到北京后,这个安娜的镜头,始终在我头脑里萦绕不去。直到我那年底,写了《记忆中的女孩》一诗,让诗句去承载死亡里的历史――甚至是无历史:

  名字四散各处像小小的风

  来自你又在你的呼吸之外做着梦

  在不远的地下被忘却

  或很远走进这想你而你从未来过的房间

  那个房间是“鬼府”,隔着记忆,一如隔着死亡,把中国、欧洲、时间、名字,过滤成我自己的诗句,死亡用它的深度和洁癖,把我们变成了同一个。

  我住的国际关系学院,属于保密单位,门卫相当森严。一块“出入下车”的牌子竖在门口,传达室里总坐着目光炯炯的老头,外国人要进门,必须严格登记。整个1980年代,能骑自行车扬长而入这大院的,只有一位英格兰勋爵家出身的老嬉皮和老顾。最冷的冬天,他把自己包得密实如一只粽子,趁黑夜到门口,不下车,在老头惊呼中一冲而过。这最中国人的风格,老顾学得极为地道,且为此甚是得意。在“鬼府”里,我赫然发现,老顾喝起中国白酒,竟能和中国诗人有一拚!按那时我们的评级,喝酒分酒徒、酒仙、酒圣、酒佛四档,老顾至少在酒仙、酒圣之间,我不记得他的醉态,或许因为他的特色是喝多少也不改严肃。酒桌上有这么一位世人皆醉我独醒的酒仙学者,真不知是好事还是坏事。

  老顾爱白酒,也用到了诗歌上。多年之后,我在欧洲和他开朗诵会,非假货的茅台(这也是等级的标志)已经常摆在朗诵桌上了。我们且斟且饮且诵,颇有古风。再后来,我发现他对文学的评价,也有了醉意。他说:中国现代文学是白酒,意即浓而醇。当代文学是啤酒,意即寡而淡。这说法,就一般而论,也不算错,但作为严谨的学者,谈论一个时代的文学,哪有如此一言以蔽之的?文学仅属于个人,而且经常是越个性越逆反群体,你说《金瓶梅》《红楼梦》的作者,哪有群体支撑?好的个性文学,永远是醇香浓厚的白酒,劣质低俗之作,放哪个杯子里都是污水。不是吗?

  通过老顾的努力,当代中国诗歌与德国读者有了接触,诗人们逐渐出没于德国各地。我曾在老顾的柏林家里,品尝他的酸辣汤。在他的波恩家里,睡在被书山压弯的地板上。在他维也纳的家里,对酌贝多芬曾散步的那座山上出产的白葡萄酒。同样通过老顾,德国各种文学机构,如柏林DAAD、斯图加特幽居堡、波恩伯尔基金会,开始了解并邀请我们。这在物质上、精神上对当代中国第一批漂泊诗人,无比重要。我们离散于自己的家园,却回归了人类更广阔的精神家园。这个更大的家园,给了我们的写作以境界和意义,体会到它的存在,能让一个诗人超越母语的狭义限定,让自己的创作,自觉接受世界语境的判断。

  从1991年开始,老顾翻译的我的诗,接二连三在德国出版,我们的白酒朗诵,也连续不断。其中,莱茵河畔波恩的文学楼,曾经是我们的根据地,“楼主”诗人卡琳,由诗友而朋友,再成密友,她和老顾一样,属于“68反叛一代”,且始终是个纯正的理想主义者。她送我的东欧中世纪圣像木板画,现在还摆在我柏林的书房里。2011年卡琳去长诗《同心圆》德文版封面

  世,墓地在能俯瞰德国“父亲之河”莱茵河的波恩山上,我写给她的挽诗《莱茵河――“蓝天”之诗》中有一段:“来啊一座城市窗外飞泻一匹锦缎 / 你的爱移动沉在河底的黄金 // 还原一个激情女儿一张脸 / 湿湿笼进圣像画夜夜递增的光辉 //悬挂的门云改写一篇演讲 / 死亡的政治用更冷的风锻打辞语 // 墓园那条上坡路继续向上 / 你鸟瞰的历史从未摆渡到对岸……”

  1991年,对我的创作极为重要。历史,如庞大的戏剧舞台倏忽转换;现实,在物质、精神双向夹攻下格外锋利。每一天都像一个逼人的问号:怎么活?怎么写?那提问,简直就来自命运本身。好像为配套内心对处境的感受,柏林恍若“天然”地布置好一个巨大的意象库,让我的《无人称》任意挑选。我写《冬日花园》,柏林动物园里,雪夜山羊宛如婴儿的号哭,就扑面而来。我写《战争纪念馆》,“裤裆大道”上的破教堂,就把它那石头脸颊上的雕花眼球,继续朝我炸碎。我写《钟声》,星期日的柏林,就满城摇晃着青铜脑袋,让垂死的神们无辞地祈祷。我写《恐怖的地基》,从希特勒到古罗马的地下室,就敞开它们的断壁残垣,让我步入人类食肉的贪婪。那个夜晚,当我从我临时贵族的客厅窗户,俯视大雪急急落下的Mommsen街,昏黄的路灯,也像照耀在我的奥克兰格拉夫顿路上,一个标题《从我窗户望出去的街道》,连接起这世界所有空旷的街道。那个冬日,当我走进布莱希特故居,赫然发现,他的故居与墓地仅一墙之隔,这是他刻意的构思吗:让我(我们)都成为历史的演员,加入到他这最后一部生死剧作中?“你走去的还是你被变老的那一端 / 草地上的死者俯瞰你是相同的距离”(《格拉夫顿桥》),“世界上最不信任文字的是诗人”(《冬日花园》)……1991年,我在柏林创作的短诗,题材逼近日常,诗句远比国内之作锋利、尖锐,这不是选择,是必须。生存,打磨了诗人,由此打磨了诗歌。同时,“日常”绝不意味着放弃深度和普遍性,恰恰相反,它通过发掘当下的考古学,把每个地点变成处境,让每个词加入思想。因此,老顾最初曾把我写于柏林的诗,“译回”了柏林――加上了那些柏林“出处”,例如把我的《冬日花园》译成《冬日柏林动物园》,把我的《从我窗口望出去的街道》译成《Mommsen街》,把我的《恐怖的地基》译成《希特勒地堡》等等。但这不对头,�不是旅游手册,而要发掘出具体深处的普遍性。经我要求,这些诗作又被改回了原题。   在国外,我无数次被问道,“出国是不是你写作的转折点?”我知道,许多提问者期待着肯定的回答。但,这些作品,“转折”过什么吗?或只有确认――确认我从中国、从中文获得的那部“思想词典”,依然有效。我的诗、我们的诗,有个原版,就是中国文化现代转型那部艰难而辉煌的“史诗”。无论我在哪儿,一切人生经验都能被兑换成能量,书写它,深化它。一次又一次,“以死亡的形式诞生才真的诞生”(《》)。唉,没办法,对那问题,我只能回答:“对不起,不是。”

  我能想像,老顾翻译我的诗,有时实在勉为其难。我们的个性气质、诗学观念、语言风格相当不同,这给翻译增加了难度。老顾对我最爱说的一个词是:“你的诗太复杂,翻译起来太难了。”还有“某某的诗,我可以一天翻译一首,可翻译你一首诗得一星期,甚至一个月。”哎呦,对此,我只有解嘲:谢谢,万幸你没说我的诗“太容易”!我们甚至在朗诵会上当众争论过:对诗歌,存在“太复杂”的概念吗?反问一句,难道有“简单的”诗歌吗?唐诗有时平白如话,但它们的诗意,藏在对仗、平仄的形式规则里,那才是对翻译的真挑战。

  当代中文诗,难度来自于深度。古典在背后,但文言、白话两个世界,让我们没法因袭。西方在远处,离开了整个历史、文化的上下文关系,简单的移植,常复制着赝品。那,什么是我们的原创?只能是自己提问,自己选择,自己解答。一个世纪的体用之争,到头来结论如此清晰:独立思考为体,古今中外为用。诗复杂与否,端看它的形式,对诗意是否必要。空洞,一行也太多。丰富,千行也不少。所以,我的另一句话,颇得西方诗人们青睐:不要装饰性的超现实,而要诗人发现的“深现实”。深,一定不容易。

  我把老顾的抱怨,理解为他的认真。确实如此,《无人称》之后,他知难而上,继续革命,又翻译了我的《大海停止之处》。这个组诗,是我在国外第一次重返大结构、多层次的诗歌空间,去把握漂泊经验中人类的精神语法。再向前,德国Suhrkamp出版《幸福鬼魂手记》之后,挑战的高潮来了:德国汉莎出版社主编Michael Krueger约请他翻译我的长诗《同心圆》,并以一句“这部作品会改变人们对当代中文诗的全部认识”作挑逗。我能想见,老顾的蓝眼睛更忧郁了。他花了将近四年,与这部长诗苦苦搏斗,不仅面对我“著名的”复杂,还面对我这部诗作追求的复杂:从观念到形式,从结构到节奏,从古代典故的使用到刻意设计的语言实验性……真难为了他!

  有时,和老顾的交往,也是一场较量。例如一次饭桌上,他借着酒后胆量,公然使用他著名的“垃圾”断语,批评《同心圆》的英译很差,以致我必须坦白地告诉他:“对不起,英语不是你的母语,我决不会在乎你对英译的评价,因为我有足够的英语诗人朋友,告诉我那英译质量怎么样。你不满意它吗?很好,做好你自己的翻译吧,那才是你该管的事。”我不知这话是否刺激了他一下,反正我能感到,老顾翻译《同心圆》,确实花了大力气。

  不过,《同心圆》也没辜负他的努力,此书出版后,不仅德语诗人们直呼“伟大”,德国语言诗歌学院更把一年一度最重要的翻译奖颁发给了老顾。《同心圆》,给他二十多年翻译中文诗的工作,一个最高级的认可。这对“复杂”的报偿,难道还不够吗?老顾这次获奖的提名者,德语著名诗人,最重要的俄罗斯、东欧文学翻译家和学者Ilma Rakusa,在准备提名时曾问我:“顾彬翻译这部作品,一定问了你上千个问题吧?”哈,这问题问到了点子上,作为诗人,我们都喜欢译者的提问,尤其我们不懂的语言的译者,因为通过问题的水平,我们的诗歌雷达可以探测出译者思想、美学的质量,比如我的法文译者尚德兰,那时传真机一响,只要看见她的笔迹,我就干脆扔下机器,先干别的去,因为我知道,她那写满“狂草”提问的传真纸,至少会有两米长!可顾彬呢?恰恰相反,呻吟着“太难了”,却把嘴抿得紧上加紧,一个问题都没有!弄得我只能猜,他是真没问题?还是怕提出傻问题招人笑话?反正,当我回答Ilma:“根本没有,顾彬一个问题都不问。”哈,Ilma的眼睛,差点瞪出了眼镜片!

  老顾写诗、译诗,几十年如一日,其原因,我最近发现,是因为他很――浪漫。慢着!老顾?浪漫?开玩笑吧?!他踢足球、啃书本、背双肩包,说他是运动员、老夫子、学者,都能行,但浪漫?他会吗?那好,先看看这些诗:“如我中有你,如你越过云天和大海,/ 用陌生的影像,喂养你的镜子。// 啊,你的肌肤让我感到陌生。它在冬天如桃,夏天拥抱我时却感觉异样……这样我才能认出你,认出些粉色,开始我远方的理解,/ 关于桃树和肌肤,关于曾经与不再。// 现在我有个感伤的问题,但你没有回答,/ 仿佛我为猜度他人的深度,数点牙齿和头发。”(《远方的理解或者只是一个感伤的问题》);再看:

  如果我曾经被爱?是的,我问过自己,

  怎样在黑夜辨识一个爱着的女人?

  从她从容的步态或冷静的举止,当她

  漫不经心举杯啜饮?或者从她

  没有风敢掀起的彩裙?不,你说,

  从她的疲惫和变中之变,去识别她。

  ……

  这首诗的标题是《你来看花》。几天前,我随意翻开老顾最近(终于)被翻译成中文的《汕头山歌》,一下子就被诗中细腻的感情、优雅的节奏深深吸引。它们被转换成一种情诗的样子,我说“样子”,因为这些诗又超出情诗,或者说,它们提升了“情”,使它获得了某种形而上的意味:“我离去,到午间休歇,她已厌倦 / 飘入夜里的落叶。如平常,如从不。难道她不也 / 时而是花,时而是海?时而是蓝色?她和玫瑰说话……”(《你来看花》);“……她的幸福如此简单,只如此简单,/ 一条白睡裙不可思议的幸福,/ 不逊于白雪……”(《她的睡裙或者关于物中之物》);甚至老顾著名的“垃圾”一词也可以优美地入诗:“让我们今天去心碎吧 / 去山里看废墟,/ 它比我们和我们的孩子还年轻……”(《佛,垃圾和山》),例子很多。《汕头山歌》被翻译得非常优美,译者德惠捕捉到了老顾的音调,一种带着德语口音的中文呼吸。这些白话句子,没有苛刻如古诗的格律设计,但自然有一种形式感,传达出老顾式的浪漫加沉思。只有诗,如一根探针,能抵达老顾心灵深海中那阵颤动,并形成这些丝带般纯净的语言。所以,我以为,对老顾,“浪漫”不是煽情,而是一种针对现实的态度,一种生活方式。译诗写诗,都是以一种微妙的距离,去保持对生命的轻轻的压力,不是为拒斥,而是要进入;询问自己,不�M足于回答,继续询问,再次询问。执拗的触摸中,僵固的日子裂开,让我们瞥见了诗。

  神学、反叛、浪漫、诗歌,老顾的四大元素,很有代表性。细思之,更有讲究:神学教育,让他衔接了一个深远而复杂的传统。但神学难保不出错,那个超自然的信仰,毕竟离我们太远了。“68一代”的社会反叛,让他拥有了追问和批判的主动。可反叛经常错,我们一生中,已经见过多少时髦的理论,它们来来去去,一旦失效,只给追随者留下无穷悔恨。老顾的浪漫气质,使他保持个性的鲜活、开放。浪漫经常是对的,因为它刻意有别于实用,让一个人更关注心灵。只要警惕不沦为滥情,那古老、精神的忧郁,本身就是美。这美,最终找到了它的落点:诗。诗永远不会错。它在每一行里,教给我们冷静、自省、激情、创造。老顾用写诗自我更新,用译诗介绍文化,现在又被译,这文化流动更变成双向的。美,在自觉中日渐丰富。

  回到开始,《山海经》就是诗。一部古老、神奇、幻想和幻象五彩缤纷之书。它不依托具体时间,反而包括了一切时间,谁读,谁就在经历古往今来的岁月,也被别人经历着。1986年,我手捧《山海经》,和老顾初次相见。或许,那一刻我就像巫师,窥见诗歌萨满鼓的咚咚声中,我们本来就是一对通灵之物。

  杨炼新著《你不认识雪的颜色》获德国罗伯特・博世基金会“华德无界行者”项目资助,本文为该书选章。

范文五:《阿长与山海经》人物分析三部曲

鲁迅的《阿长与山海经》是一篇情思隽永、蕴含深刻的佳作。阅读时,明确长妈妈、“我”和《山海经》的关系,以及“我”对长妈妈的思想感情的变化线索,是准确理解文章主旨的一条捷径。

一、阿长和《山海经》的关系

从文章内容看,阿长与《山海经》的关系有两个方面:首先,阿长“并非学者”,也并不曾对“三哼经”有过最粗浅的了解,因此说阿长和《IJl海经》本无联系也无不可。第二,由于“我”的缘故,二者发生了联系。是“我”的念念不忘引起了阿长对《山海经》的注意,而“我”原本以为“说了也无益”(即根本没抱希单),因为这足一件“别人不肯做,或不能做的事”,

最初得到的,最为心爱的宝书。”这书“宝”在什么地方呢?《从百草园到三味书屋》里可以让我们寻找到一些蛛丝马迹:当三味书屋的先生在课堂上诵书至陶醉入迷时,于“我们”却足“最,|=日宜”的,因为此时学童町以偷偷做自己喜欢的事情,“我”喜欢做的是“用一种叫作‘荆川纸’的,蒙在小说的绣像上一个个描下来”,画画儿玩。而《山海经》正是一本带有很多插图的书:有“人面的兽;九头的蛇;一脚的牛;袋子似的帝江;没有头而‘以乳为目,以脐为口’,还要‘执干戚而舞’的刑天”。《山海经》一书中的故事以及插图的奇特、魔幻,对于想象力正炽的儿童,自然是极寓诱惑力的,因此,对《山海经》的热爱自然就会让“我”对帮助自己得到这本书的长妈妈心怀感激和敬意。而“我”对那个富有叛逆精神的刑大的酷爱,正是作者自己战士人格的最初萌芽。因此可以说,对于少年鲁迅来讲,《山海经》是真正的启蒙教材之一。

“并非学者”的阿长实在比“书多”但疏懒的远房叔祖更能给予孩子真诚的爱护和帮助,阿长可以算上是最让“哥儿”动情难忘的启蒙老师了:她把善良真诚、乐于助人、脚踏实地、苦干实干这些优良的品格,以朴实的行动输送到了少年鲁迅的血液之中。

三、“我”对长妈妈的感情变化

但最终的结果是——她知道r“我”的渴望

后,很快便将自己用微薄的工资买来的“有画儿的‘三哼经”’交到了“我”的手里。

从这个意义上讲,阿长已经不是一个一般意义上粗俗的下人,而应当是一个心思细腻、热情真诚的“长妈妈”了。

二、“我”和《山海经》的关系

就书的模样来说,阿长买给“我”的《llJ海经》实在是“一部刻印都十分粗拙的本子”

——“纸张很黄;图像也很坏,甚至于几乎全

用直线凑合,连动物的眼睛也都足长方形的。”然而作者两次强调:“这四本书,乃是我

文章围绕“我”对长妈妈的感情变化,采用层层“剥茧”的方式,细致地描绘了“我”对长妈妈由“不大佩服”到“空前的敬意”到“特别的敬意”到“新的敬意”的认识过程,而长妈妈纯洁朴实的灵魂也在这由表及里、由浅而深的认识过程中得到了展现。

在文章的前半部分中“我”用很不屑的口气介绍了阿长:“不知道她姓什么”、“喜欢切切察察”、睡觉时“在床中间摆成一个‘大’字”、“我”所不耐烦的“许多规矩”……在“我”的“讨厌”与“不大佩服”中,一个没有社会地位、朴直平凡、愚昧落后的劳动妇女形象便呼之欲出了。而“空前的敬意”与“特别的敬意”则发生在她讲“长毛”的故事时,她竟然相信脱掉裤子的妇女町以使大炮放不出来,“再要放,就炸了!”在这里,作者以一种苦笑的口吻批判了长妈妈的愚昧:“这实在是出于我意想之外的,不能不惊异,我一向只以为她满肚子是麻烦的礼节罢了,却不料她还有这样伟大的神力。”反语讽刺,在平静的叙述中突然插上大有深意的妙语,庄谐结合,增添了文章的幽默感。

最后,文章以婉转的笔调,用占全文三分之一强的篇幅,集中描写了“我”对长妈妈产生了“新的敬意”:她为“我”做了“别人不肯做,或小能做的事”。长妈妈对儿童求知天性的尊重和爱护,对作者的成长有着重要的意义。

作者用先抑后扬、对比映衬的艺术手法,先抑长妈妈身上封建思想的伞垢,后扬她固有的质朴善良、热情助人的品质,将深切的同情与真诚的赞美融合为一,结句“仁厚黑暗的地母呵,愿在你怀里永安她的魂灵”便是这种深情的真实流露。

《阿长与(山海经)》的人物塑造细腻而饶有风趣,伴随着作者深情的缅怀与思念,它犹如一枚耐咀经嚼的橄榄,令人回味与思索。

(请该文作者速与我们联系)

邀苎翌兰墨

●语文知识

圈盟国睁④鼹

。李见宣

走在大街上,五颜六色、各式各样的招牌看得人眼花缭乱。如果仔细琢磨,就会发现许多招牌上写了错别字。由于大多数人并不在意,那些错别字招牌就那么一直错着了。

潢——璜现在卖装饰材料的商家越

来越多,这些商家招牌上的别字也多了起来。笔者曾做过一次调查,某个县域,80%的装饰材料商将招牌上的“装潢”错写成了“装璜”,可见此字使用的错误率之高。查《现代汉语词典》,璜:半璧形的玉;而“潢”字有两种义项,一是积水池,二是染纸,如装潢。因此,“装潢”的“潢”应为“潢”而不是“璜”。产生这一错误的原因是,使用者没有去查证核实“装潢”一词的正确写法,而是想当然地把“装潢”写成了“装璜”,犯了不求甚解的毛

病。

文——纹一家美容店门前广告招牌上

介绍自己的经营范围时有这样的字样:纹眉,纹眼线。初看似乎没有问题,大家都这样用嘛!但仔细斟酌却发现不对。《现代汉语词典》上,“纹”有两种解释,一种是丝织品上的花纹,如绫纹;一种解释为纹缕儿,如指纹,波纹等。可见“纹”是名词。而“文”字的义项较多,其中一项为:称在身上、脸上刺画花纹或字,如文身,文了双颊。此义项中的“文”是动词。很显然“纹眉,纹

眼线”应为“文眉,文眼线”。

安——按有一空调销售商场门前写有

“上门按装”的字样,正确写法应为“上门安装”。这两个字从读音上就可区分,“安”读an,“按”读fin。使用时之所以混淆,可能是受形声字的影响:“安装”要用手,所以就想当然地用加了个“哥”旁的“按”了。

(作者地址:安徽凤台县精忠中学)

范文六:《阿长与山海经》人物分析三部曲

鲁迅的《阿长与山海经》是一篇情思隽永、蕴含深刻的佳作。阅读时,明确长妈妈、“我”和《山海经》的关系,以及“我”对长妈妈的思想感情的变化线索,是准确理解文章主旨的一条捷径。

一、阿长和《山海经》的关系

从文章内容看,阿长与《山海经》的关系有两个方面:首先,阿长“并非学者”,也并不曾对“三哼经”有过最粗浅的了解,因此说阿长和《山海经》本无联系也无不可。第二,由于“我”的缘故,二者发生了联系。是“我”的念念不忘引起了阿长对《山海经》的注意,而“我”原本以为“说了也无益”(即根本没抱希望),因为这是一件“别人不肯做,或不能做的事”,但最终的结果是――她知道了“我”的渴望后,很快便将自己用微薄的工资买来的“有画儿的‘三哼经’”交到了“我”的手里。

从这个意义上讲,阿长已经不是一个一般意义上粗俗的下人,而应当是一个心思细腻、热情真诚的“长妈妈”了。

二、 “我”和《山海经》的关系

就书的模样来说,阿长买给“我”的《山海经》实在是“一部刻印都十分粗拙的本子”――“纸张很黄;图像也很坏,甚至于几乎全用直线凑合,连动物的眼睛也都是长方形的。”然而作者两次强调:“这四本书,乃是我最初得到的,最为心爱的宝书。”这书“宝”在什么地方呢?《从百草园到三味书屋》里可以让我们寻找到一些蛛丝马迹:当三味书屋的先生在课堂上诵书至陶醉入迷时,于“我们”却是“最相宜”的,因为此时学童可以偷偷做自己喜欢的事情,“我”喜欢做的是“用一种叫作‘荆川纸’的,蒙在小说的绣像上一个个描下来”,画画儿玩。而《山海经》正是一本带有很多插图的书:有“人面的兽;九头的蛇;一脚的牛;袋子似的帝江;没有头而‘以乳为目,以脐为口’,还要‘执干戚而舞’的刑天”。《山海经》一书中的故事以及插图的奇特、魔幻,对于想象力正炽的儿童,自然是极富诱惑力的,因此,对《山海经》的热爱自然就会让“我”对帮助自己得到这本书的长妈妈心怀感激和敬意。而“我”对那个富有叛逆精神的刑天的酷爱,正是作者自己战士人格的最初萌芽。因此可以说,对于少年鲁迅来讲,《山海经》是真正的启蒙教材之一。

“并非学者”的阿长实在比“书多”但疏懒的远房叔祖更能给予孩子真诚的爱护和帮助,阿长可以算上是最让“哥儿”动情难忘的启蒙老师了:她把善良真诚、乐于助人、脚踏实地、苦干实干这些优良的品格,以朴实的行动输送到了少年鲁迅的血液之中。

三、 “我”对长妈妈的感情变化

文章围绕“我”对长妈妈的感情变化,采用层层“剥茧”的方式,细致地描绘了“我”对长妈妈由“不大佩服”到“空前的敬意”到“特别的敬意”到“新的敬意”的认识过程,而长妈妈纯洁朴实的灵魂也在这由表及里、由浅而深的认识过程中得到了展现。

在文章的前半部分中“我”用很不屑的口气介绍了阿长:“不知道她姓什么”、“喜欢切切察察”、睡觉时“在床中间摆成一个‘大’字”、“我”所不耐烦的“许多规矩”„„在“我”的“讨厌”与“不大佩服”中,一个没有社会地位、朴直平凡、愚昧落后的劳动妇女形象便呼之欲出了。而“空前的敬意”与“特别的敬意”则发生在她讲“长毛”的故事时,她竟然相信脱掉裤子的妇女可以使大炮放不出来,“再要放,就炸了!”在这里,作者以一种苦笑的

口吻批判了长妈妈的愚昧:“这实在是出于我意想之外的,不能不惊异,我一向只以为她满肚子是麻烦的礼节罢了,却不料她还有这样伟大的神力。”反语讽刺,在平静的叙述中突然插上大有深意的妙语,庄谐结合,增添了文章的幽默感。

最后,文章以婉转的笔调,用占全文三分之一强的篇幅,集中描写了“我”对长妈妈产生了“新的敬意”:她为“我”做了“别人不肯做,或不能做的事”。长妈妈对儿童求知天性的尊重和爱护,对作者的成长有着重要的意义。

作者用先抑后扬、对比映衬的艺术手法,先抑长妈妈身上封建思想的尘垢,后扬她固有的质朴善良、热情助人的品质,将深切的同情与真诚的赞美融合为一,结句“仁厚黑暗的地母呵,愿在你怀里永安她的魂灵”便是这种深情的真实流露。

《阿长与〈山海经〉》的人物塑造细腻而饶有风趣,伴随着作者深情的缅怀与思念,它犹如一枚耐咀经嚼的橄榄,令人回味与思索。

范文七:展现出人物的性格美——向《阿长与〈山海经〉》学习写人技巧

维普资讯 http://www.cqvip.com・以读 带 写 ・  ——向《 阿长与 ( 山海经 ) 学 习写人技巧  》安徽 詹 长 青 读 的 内容 :  鲁迅先 生的 《 阿长与 ( 山海经 ) 是一篇记 实性 的回  》忆散文 。 文章几乎是按生 活的原样 , 真实而亲切地再现 了 鲁迅童年 与长妈妈 相处的情景 。 在鲁迅的童年生活 中 , 长 妈妈 是一 个很有 影响 的人物 , 她饶舌 、 事 、 多 有许 多繁 文  缛节 , 又爽 朗 、 但 热情 、 乐于 帮助别人 , 有着 淳朴 、 宽厚 、 善  良、 仁慈的美德 。 作者 通过 回忆童年与长妈妈相处 的几件  事, 表达 了自己对这样一个劳动妇女 的深深地 怀念之情。   文章围绕阿长写 了对 她的称 呼的由来 , 了她喜欢 “ 写 切切察察 ”的毛病 , 写  了她的睡相 , 了元旦 的古怪仪式 , 了她一肚 子烦 琐 的道理 , 了她给 “   写 写 写 我” 讲 长 毛的故 事 , 了她谋 害 “ ”的隐 鼠 , 点 是写 她给 “ ” 来 了 《 写 我 重 我 买 山海 经》 。从这 些 事 情 中 , 阿长 的性 格 美 得 到 了充 分 的 体 现 。  写的角度 :  这篇文章 展示出 了人物 的性 格美 ,其写法 上为我们提供 了写人文章 的范 例。   .   第 一 、 人 物 要 倾 注 感 情  对每个人都 有他 自己 的性格 特征 , 你要写这 个人 , 必须对他 的性格特征 有  就 所了解 。了解 了, 还有一个情感 的问题 , 即你对他是一 种什么样 的感情 。 只有 在  文章中倾 注了 自己的思 想感情 , 人物 的形象才会丰满 , 也才能吸引读者 。《 阿长  与( …海经 ) 》自始至终都 有一条清晰的感情线索 。从开始的 “ 不大服她 ”, 到 中间 一 时 而 有 的 “ 前 的 敬 意 ”, 空 到后 来 这 种 敬 意 “ 渐 淡 薄起 来 ”和 “ 全 消  逐 完失 了”, 进而到 因买 《 山海经 》 而对她 “ 生新 的敬 意”。可概括 为 : 发 讨厌一 敬 佩一 不敬佩一歌颂 。在这样一条情 感线索 的波动 中, 我们随着作者走完了一条  维普资讯 http://www.cqvip.com圆 圈 目 鉴 I   U  D   Y   J  A  S  A  G i Y  E  U l  U  I  N  H  N  起伏跌 宕的情感历程 , 体味到作者对长妈妈真挚 的爱。  第二、 要选 好 事 例 写人的记叙文离不开对事情 的叙述 , 不叙事而直接评价人物 , 若 就会 给读  者平淡枯燥 、 空淡寡 味的感觉 。以事传人 , 如果事例跟人物 的某一 特点挂 不起 钩来 , 不 问有 用没用 , 子眉毛一把抓 , 你 胡 势必使 内容繁杂 , 喧宾 夺主 , 能很  不好地表现人物 。 中的事例应是从不 同的侧面表现主题 , 文 展现人物 的精神品质  和性格特征 。 事例选择好 了 , 还要将事例安排得详略得 当。 一般来说 , 要详写一  件事 , 略写其他 内容 , 以保证 既浓 墨重彩地写 出最能表现人物性格 和文章主题 的内容 , 又蜻蜓 点水 , 淡淡几 笔 , 关照 了人物 的其 他方面 , 详略 得当。 《 阿长与 ( 山海经 ) 就 围绕 阿长 写 了对 她的称 呼的 由来 , 了她 喜欢 “ 》 写 切切察察 ”的  毛病 , 了她 的睡相 , 了元旦 的古怪 仪式 , 了她一肚子烦琐 的道理 , 了她  写 写 写 写给“ ” 我 讲长 毛的故事 , 写了她谋害 “ ”的隐鼠 , 我 而重点是写 她给 “ 我”买来 了《 山海经 》   。第 三 、 写 好 细 节  要文章 中的人物性格 , 只有通 过人物具体 的语言 、 动作 、 神态 、 心理等才能表 现出来 , 写好 了这些细节 , 能使人物形象生动 、 才 形象 , 叫人觉得真实可信 。 本文 就成 功地运用 了外貌 、 动作和语 言等 细节描写 , 把人物写得惟 妙惟 肖, 栩栩如 生 。例 如 :   .  “ 儿 。 牢 牢 记 住 !” 极 其 郑 重地 说 , 明天 是 正 月初 一 , 早 一 睁 开 眼  哥 你 她 “ 清 睛 。 一 句话就 得 对我 说 : 阿妈 , 喜 恭 喜 !’ 得 么?你 要 记 着 , 第 ‘ 恭 记 这是 一年 的 运  气的 事 情 。不 许 说 别 的 话 !说 过 之 后 , 还得 吃 一点 福 橘 。” 又 拿 起 那橘 子 来在  她我 的 眼 前 摇 了两 摇 ,那 么, 年 到 头 , 顺 流 流 … …” “ 一 顺  这是对阿长语言 、 神态 、 动作 的描写 。“ 郑重”, 神态描写 , 起强调作用 , 表现  了阿长倔强 、 肃的性格特点 。 就得”、 要记 着”、 不许说” 严 “ “ “ 主要突出阿长烦  琐 的特点 、 强硬 的态度 , 为下 文 “ 空前 的敬意” 作反衬 。在语 言 、 神态 、 动作 中也  隐含着作者对 阿长的爱 , 只不过当时少年 的鲁迅是体 味不 出来的 , 更多 的是对 她 的愚 昧 的反 感 。   由此 , 们 应 该 明 白 , 想 写 好 人 物 、 示 人 物 的 性 格 美 , 必 须 对人 物 具   我 要 展 就有特征的或是能反映人物特点的外貌 、 语言 、 动作等细节 , 进行准确而生动的描  写, 让读者产生如见其人 、 如闻其声之感 。   维普资讯 http://www.cqvip.com・以读 带 写 ・  美 的 习作 :   我 有 这样 一个 好 老 师 一学生 我 的班 主任 是 一 位 不 可 多得 的 好 老 师 。说 她 “ 可 多得 ” 是 因 为她 对 学 生  不 .有 着惊 人 的 理 解 力 , 一位 活 泼 、 良、 轻 的好 老 师 。她 教 我 们 英语 课 . 家  是 善 年 大都 亲切 地 叫 她 “ 林 老 师 ” 小  记 得 那 天 上 午 , 和 同 学们 在 运 动 场 上 玩 球 , 我 不知 是 谁 不 小 心把 球 垫 飞 了 ,  排 球 冲 着正 在 和 校 长 谈 话 的 小 林 老 师 飞 去 。 小心 , “ 小心 ! 我 们喊 着 。只见 小林  ”老 师敏 捷 地 转 过 身 , 右 手 轻 轻 地 一 垫 , 便 回到 了我 们 当中 。 好 球 ! 我 们 喝  用 球 “ ”彩起 来 。   “e  me pa   wi   y u! ” 让 我 和 你 们 一 起 玩 吧 ) 林 老 师 一 边 挽 袖  lt   ly t h o ( 小子 . 边  们 喊 着  一 中我 “ih 。” 可 以 ) 们 齐 声说  r t ( g 我小 林 老 师 一 加入 到 我 们 的 行 列 中 , 们 便 士 气 高 昂起 来 , 是 玩 得 也 就 越  我 于发 激 烈 . 个 男 生 还 不 时 地 给 小 林 老 师 “ 坏 ” 我 们 玩 的 是 垫 球 游 戏 , 失 了球   几 使 。 谁谁 就 蹲 在 圈 中让 别人 扣 。 不一 会 儿 , 球 应 声 落地— — 小 林 老 师 失球 了。 排 我们 欢  呼 着 . 依 不 饶 地要 小 林 老 师 受 罚 。 林 老 师 一边 说 着“ 下 留情 ” 一 边 双 手抱  不 小 手 , 头蹲 在 圈 中。 我 们 笑得 很 开 心 , 小林 老 师也 跟 着我 们 一 起 笑。  在 这 十 几 分钟 的 游戏 中 . 小林 老 师很 快 融 入 其 中 , 为 我们 中的一 员 。 件  成 这小事 给 我 留下 了深 刻 的 印 象 , 至今 还 记 得 非 常 清 楚 。  小林 老 师 还 常 常 帮 助我 们把 英 语 书 包上 书 皮 ,组 织 我 们举 办英 语 晚 会 , 搞 单 词接 力 赛等 活 动 。我 们 的 英 语 成 绩 越 来越 好 , 们 的 心和 她 的 心 也 贴 得 越 来  我越近 。  同学 们 都 很 喜 欢 小 林 老 师 。 大 家 不仅 把 她 当作 可敬 的 老 师 , 且 当作 我 们  而最好 的 朋友 。我 常常 暗 自庆 幸 自己遇 到 了这 样 的 好 老 师 。  精 的 点评 :  本文饱含着学生对老 师的深情。我们读 完后 , 也不禁发 出这 真是 “ 一位不  可多得的好老师 的感慨 。 作者对小林老师的描写细致具体 , 通过人物 的动作 、   语言和神态的细节描写 , 既写 出了这位双肩挑 ( 班主任 、 英语教学 ) 老师巧妙的  工作方法 , 受欢迎的教学方法 , 也写 出了师生间的感情交流 , 充满 了真情实感。  

范文八:《阿长与〈山海经〉》:一个女性主义范本

  鲁迅的《阿长与〈山海经〉》一文被收入人教版初中语文教材八年级上第二单元,“让世界充满爱”是本单元的主题。长期以来,对该文思想内涵的解读都停留在“爱”这个层面,如:“表达了作者对阿长的同情和怀念”(教师教学用书)。而且“爱”的对象都局限在“弱者”(教材)“劳动妇女”(教师教学用书)等称谓上。对此,我不敢苟同。  第一,我们为什么总是喜欢从阶级或经济地位去看待人物?阿长是“女工”、“保姆”、“弱者”、“劳动妇女”,但从生理的角度看,她首先更是一个“女人”,一个“孤孀”!一个在男性话语权下苦苦挣扎、艰难生存的旧社会女性。我们为什么不从关注旧社会女性命运的角度去理解该文呢?对旧中国女性命运的关注是鲁迅文章的应有之义,他的《我之节烈观》《娜拉走后怎样》《寡妇主义》《离婚》《伤逝》《祝福》等文都体现了作者的女性主义思想观。  女性主义在中国的传播主要是从翻译、介绍西方女性主义文学与批评开始的。1902年,译著赫伯特·斯宾赛的《女权篇》(马君武译)出版,该书以“自然权利”论与进化论为基础,论证了男女平权的观点。1903年,J·S·密尔的《女人压制论》也被介绍到中国来,该书鼓吹妇女应拥有自由的政治权利和经济独立的能力,对“五四”时期的中国知识分子产生了较大的影响,尤其对鲁迅。揭出旧中国不幸女性的病苦,以引起疗救,是鲁迅作品女性主义的一贯宗旨。正如他自己所说:“我的取材,多采自病态社会的不幸的人们中,意思是在揭出病苦,引起疗救的注意。”  第二,对这篇文章的解读如果仅仅停留在“爱”这个层面上,未免太肤浅了,可能也辜负了鲁迅的一片苦心。不要忘了鲁迅不仅是一位文学家,更是一位思想家。在他的另一力作《风筝》中,他更是从亲情的冲突中思索开去,对中国的儿童教育、封建教育思想、旧伦理道德等进行了深刻的反思。在《阿长与〈山海经〉》一文的最后,作者特地强调道:“我终于不知道她的姓名,她的经历;仅知道有一个过继的儿子,她大约是青年守寡的孤孀。仁厚黑暗的地母呵,愿在你怀里永安她的魂灵!”从“守寡”“孤孀”等字眼和作者少有的直接抒情句不难看出,他对旧社会女性的悲惨命运给予了深深的同情和深刻的反思。  在长妈妈这个不幸女性的身上,作者把他的女性观全面地展现出来,如果用几个关键词来概括,那就是:顺从、抗争、他者。  顺从:在那个封建宗法制浓厚的江南小镇上,父权制度和男性话语权几千年来桎梏着女性的身心,传宗接代是女人的天职,无后是一大罪过,所以阿长不得不过继一个儿子;“她大约是青年守寡的孤孀”,更不敢改嫁了;既然是保姆,就要恪尽职守、尽职尽责,做一个保姆的样子,想主子之所想,做主子之想做,你看:她“又不许我走动,拔一株草,翻一块石头,就说我顽皮,要告诉我的母亲去了”,“大概是太过于念念不忘了,连阿长也来问《山海经》是怎么一回事”,长妈妈“做了一辈子的老妈子……平时也不回家去,直到了临死。(教参)”  一句话,顺从,以满足男权社会对女性的角色期待。因为在中国几千年的封建男权社会里,妇女只是男人的附庸,她们没有经济独立权,所以不能自立。她们只能是常青藤,紧紧抓住男人这棵橡树向上攀爬,争取一点生存的阳光和空气。鲁迅曾在他的《娜拉走后怎样》一文中,对中国妇女解放问题做过深入的思考:“走了以后怎样?……但从事理上推想起来,娜拉或者也实在只有两条路:不是堕落,就是回来。因为如果是一只小鸟,则笼子里固然不自由。而一出笼门,外面便又有鹰,有猫,以及别的什么东西之类。”如此这般,顺从只能是她们最佳的选择了!  抗争:既然顺从,为什么要抗争,这不自相矛盾吗?不矛盾!抗争是为了更好的顺从。正如鲁迅所说:“中国人是最容易做奴隶的,做了还万分欢喜。”做不成、做不顺心当然要反抗。长妈妈在夫家反抗过,因为不能给夫家传宗接代,她痛苦过,抗争过,最后只得过继一个儿子,来换取作为一个女人的自尊和在夫家的地位;在鲁家的大宅院,她也反抗过、斗争过,她常“切切察察,向人们低声絮说些什么事,还竖起第二个手指,在空中上下摇动,或者点着对手或自己的鼻尖”,这是在反抗主子,维护自己做一个女工的权利;“哥儿,你牢牢记住!”她极其珍重地说。“明天是正月初一,清早一睁开眼睛,第一句话就得对我说:‘阿妈,恭喜恭喜!记得么?你要记着,这是一年的运气的事情。不许说别的话!说过之后,还得吃一点福橘……那么,一年到头,顺顺流流……”这是在向命运抗争,对苦难生活的抗争。  但我们再仔细想一想,这些抗争不是为了争取社会政治地位上的男女平等,也不是争取经济上主子奴仆同工同酬,更不是争取人格上女子自尊自强,而是苦苦在争取一种“非我”,一种男权社会对女子的一种角色期待。请看:长妈妈从夫家到鲁家大宅院,自身在妻子——母亲——保姆——妈妈四个角色之间挣扎。嫁给了一个姓余的男人做妻子,却好景不长,死了丈夫,只得“青年守寡”,在农村成了一个“克夫”的女人,人前人后被人骂,这何其失败!做妻子不成,做母亲行不行?可膝下无儿子,断子绝孙,遭夫家鄙弃,这又何其无奈!做个大户人家的保姆差不多吧,可常被“迅哥儿”“憎恶”和太太“责问”,所以有时不免“喜欢切切察察……竖起第二个手指,在空中上下摇动”。后来,长妈妈“平时也不回家去,直到了临死”,尤其她慷慨解囊,为迅哥儿买来四本“最为心爱的宝书(《山海经》)”,这些表现都折射出阿长在和小主人长期的相处中,潜意识把鲁家当做自己的家了,把迅哥儿当做了自己的儿子,在这里她慢慢找到了家的温暖,在迅哥儿身上她找到一个母亲的自豪感,迅哥儿实际上成了她的精神支撑!这种角色补偿的满足感使她找到了那个时代一个女性被男性认可的价值。  总之,阿长的抗争史就是一部女性的角色失落史和寻找角色的认同史。  他者:由此,我们发现阿长的顺从或反抗实质都是一种“他者”的顺从或反抗,即不是从一个女性自身“我”出发,而是从那个时代男性对女子的价值评判和角色期待出发,缺少子君(《伤逝》)那种“我是我自己的,他们谁也没有干涉我的权利”清醒的认识,她属于“假自我”,因为她从未有过“自我意识”,一句话,她不是自己的,她为了别人(男性)而活,如果男性是大树,那她就是枝叶,枝叶只是大树的附属物,正如20世纪欧美著名女权主义文学批评家西蒙·波伏娃说过的一句意味深长的话:“一个女人之为女人,与其说是‘天生’的,不如说是‘形成’的。”  自我的缺失,是中国女性几千年来最大的悲哀!  一生都未给自己母亲写过文章的鲁迅,却破天荒地给一个“连姓名都不为人所知,出身低下,享受不到教育的权利,不识字,没文化”的一个女工作传,这不免让人不得不这样想:这正是鲁迅的用心良苦所在,在他的心目中,阿长其实不仅指“这”一个,她更是一个文化符号,她的一生就是中国千百年来在男性话语和父权制度桎梏下苦苦挣扎的千千万万旧社会女性的缩影!  到此,我们可以这样去理解该文的思想内涵:《阿长与》是鲁迅的一个女性主义范本,它寄托了作者对旧中国女性的深刻同情,并对中国妇女解放问题作了深刻思考:解放女性的关键是女性首先要解放自我!  (作者单位:舒城县柏林中心学校 )

范文九:通过语言描写探寻人物形象——以鲁迅的《阿长与〈山海经〉》为例

语 言 研 究 

通过语言描 写探 寻人物形 象 

— —

以鲁迅 的《 阿长与<山海经> 为例  》

郭敏 玲 

( 南 师 范大 学 文 学 院 , 华 广东 广 州 5 0 0 ) 10 6 

摘 要 : 文 通 过 分 析 鲁 迅 先 生 的 散 文《 长 与 <山 海 经 >   本 阿 》

形 象 。他 的 作 品 在 人物 刻 画 上 , 常 突 出 , 常 能 达 到 “ 闻 其  非 常 如 声 , 见 其人 ” 效 果 , 腐 的 孔 乙 己 、 酸 刻 薄 的 “ 腐 西 施 ” 如 的 迂 尖 豆 杨 

二嫂 等便 是典 型 的例 子 了 。  

文 中 关 于 长妈 妈 的 语 言 描 写 . 且 对 长 妈 妈 严 肃 时与 非 严 肃  并

时 的话 语 进 行 分 类 研 究 . 中体 会 长 妈 妈 身上 的 真 性 情 和 被 扭  从 曲 的人 性 , 更好 地研 究 和探 索 鲁 迅 笔 下 的 长 妈 妈 的 全 面人 物  以

形 象。  

同样 地 , 鲁 迅 的 作 品 《 长 与 < 海 经 > 中 , 迅 也通 过 了 在 阿 山 》 鲁   个性 化 的 直接 语 言描 写 来 刻 画 阿 长 的 形 象 。深 入 研 究和 思 考 《 阿  长与< 山海 经> 中 阿 长 的 话语 , 们 能 更 好 地 理 解 鲁迅 笔 下 的 阿  》 我 长 的 人物 形 象 。   在 《 长 与 < 海 经 > 中 , 长 的 语 言 描 写 并 不 多 , 是 每 一  阿 山 》 阿 但 字 , 一 句 都 形 象 具 体 地 表 现 了 阿长 的 人物 形 象 。 以下 几 句 便 是  每 文 章 中 关 于 阿 长 的 语 言描 写 :  

关 键 词 : 言描 写 : 物 形 象 语 人  

中 图分 类 号 : 1 . 文 献 标 识 码 :   I 04 2 A 文 章 编 号 : 6 3 2  ( 0   0 - 0 6 0   1 7 - 1  2 1 ) 5 0 6 - 2 1 1 1

在 许 多 文 学 作 品 中 。 物 形 象 的 刻 画 是 非 常 重 要 的 。鲜 明  人 的人 物 形 象 I i 读 者 更 好 地 理 解 文 章 情 节和 主 旨 。 于 人物 形  ii 关 象 的刻 画 , 同 的 作 家 , 于 不 同 的 人物 形 象 会 有 不 同 的 方 法 , 不 对  

①“ 哥儿 , 牢牢记 住 !” 极其郑 重地说 。“ 你 她 明天是正 月初 

清 晨 一 睁 开 眼 睛 , 一 -话 就 得 对 我 说 : 阿妈 , 喜 恭 喜 ! ’ 第 0 ‘ 恭  

如 肖 像 描 写 、 作 描 写 、 理 描 写 、 言 描 写 等 等 , 语 言 描 写  动 心 语 而

常 常 是 一 种 比 较 直 接 和 常 用 的 表现 人 物 形 象 的 手 法 。 例如 , 在 

记 得 么? 你 要 记 着 。 是 一 年 的 运 气的 事 情 。 不许 说 别 的话 !说  这 过 之 后 , 得 吃 一 点 福 橘 。” 又 拿起 那 橘 子 来在 我 的 眼 前 摇 了 还 她  

两摇 , 那 么 , “ 一年 到 头 , 顺顺 流 流 … … ”  

简・ 奥斯 丁 的 《 斯 菲

尔 德 庄 园 》 , ・ 斯 丁 在 小 说 的 开始 用  曼 中 简 奥 了四种 方 法 刻 画 人 物 。 “ 一 种 方 法 是 穿插 着作 者 的冷 言妙 语  第

的 直接 描 写 。 二 种 方 法是 通过 直接 引 用人 物 的 谈 话 来 刻 画 人  第 物 性格 。第三 种 方 法 是 通 过 间接 引 语 刻 画人 物 。第 四 种 方 法 是 

谈 及 某 个人 物 时 就模 仿 这 个人 物 的 原 话 。 ”【 ”  

②“ 恭喜恭喜 !大家恭喜 !真聪 明!恭喜恭喜 !” 于是 十分  她

喜欢似的 。 笑将 起 来 , 同时将 一 点 冰 冷 的 东 西 , 进 我 的嘴 里 。 塞  

( 那 时似 乎 倒 并 不 怕 , 因 为 我 觉 得 这 些 事 和 我 毫 不 相 干   我

的 . 不 是 一 个 门房 。但 她 大概 也 即 觉 到 了 , 道 :像 你 似 的 小  我 说 “

而 在 鲁 迅 的 《 长 与 <山 海 经 > 中 , 于 长 妈 妈 形 象 的 刻  阿 》 关

画 , 迅 也 用 了 其 中 的 三 种 方 法 。如 , 一 种 , 言妙 语 的 直 接  鲁 第 冷 描 写 。 我 最讨 厌 的是 常 喜 欢 切 切 察 察 , “ 向人 们 低 声 絮 说 些 什 么  

孩 子 。 毛 也要 掳 的 , 去做 小 长 毛 。 有 好 看 的 姑 娘 , 要 掳 。   长 掳 还 也 ”

④“ 哪里的话 ? 她严肃地说。“ !” 我们就没有 用么?我们也要 

被 掳 去 。 城 外 有 兵 来 攻 的 时候 。 毛 就 叫 我 们 脱 下裤 子 , 排 一  长 一

排 地 站 在 城 墙 上 . 面 的 大 炮就 放 不 出 来 , 外 再要 放 , 炸 了 !” 就  

事 , 竖起 第 二 个 手 指 , 空 中上 下 摇 动 , 者 点 着 对 手 或 自 己 还 在 或   的鼻尖。” 如 , 又 第二 种 , 接 的 语 言描 写 , 接 写 长 妈 妈 的话 。 直 直  

还仃 , 三种 , 第 间接 的语 言描 写 。 长 妈 妈 生 得 那 么胖 , 定 很 怕  “ 一

⑤她 穿着新 的蓝布衫 回来 了, 见 面 , 一 就将 一 包书递 给我 ,  

高 兴地 说 道 :哥 儿 , 画 儿 的 ‘ 哼 经 ’我 给你 买 来 了! ” “ 有 三 ,   在 以上的几句话中 , 我们 大 概 可 以把 它 们 分 成 两 类 : 类 是  一

热 罢 ? 上 的 睡 相 , 不 见得 很 好 罢 ? … ” 中 , 一 种 和 第 三  晚 怕 … 其 第

种 都 直 接地 表现 了长 妈妈 吵 吵 切 切 的性 格 和 不 羁 的 睡 相 。 占 而   文 章 中关 于 人 物 刻 画 成 分 中 最 重 的 是 第 二 种 ,直 接 的 语 言 描 

严肃 的话语 。 中带有 “ 其郑重 ”“ 肃” 其 极 、严 等词语 , 括① ③④  包 句。 另一类是开心时候的话语 , 包括② ⑤句。 细细体味这 几句话 ,  

我们 可 以 从 中 体 会 主 人 公 长 妈 妈 身 上 的 人 的 真 性 情 和 被 扭 曲 的 

人性 。  

。在 《 长 与 <L海 经 > 中关 于 长 妈 妈 直 接 的 语 言描 写 , 们  阿 【 J 》 我 可 以 看 到 一 个 形 象 更加 丰富 、 加 全面 的长 妈 妈 。 更  

所谓“ 直接 的语 言描 写 ”是 指 文 学作 品 中 人 物 的 对 话 和 独  ,

从 阿 长 的 严 肃 的话 语 的 描 写 中 ,我 们 看 到 了 十 分 愚昧 落 后  的长 妈妈 , 到 了一 个 被 那 个 时 代 扭 曲 了 的 人 性 。第 一 句 中 , 看 长 

自。在 文 学 作 品 中 , 接 的语 言 描 写 是塑 造人 物 形 象 的 重 要 手  直 段, 也是 展 示 人 物 性 格 特 征 的镜 子 , 露 人 物 内 心 世 界 的 窗 户 。 袒   弗 拉 基 米 尔 ・ 博 科 夫 在 他 的 《 学 讲 稿 》 也 曾经 提 及 ,通 过  纳 文 中 “

直 接 引用 人 物 的 谈 话 来 刻 画 人 物 性 格 , 者 不 仅 通 过 说 话 者 表  读 达 的 思 想 , 且 通 过 他 说 话 的 方 式 , 过 他 特 有 的 习惯 了解 他  而 通 的 性 格 。 ”2 直 以来 , 多 的 优 秀作 家 都 十 分 重 视 人 物 语 言 的  1 J - 众

妈妈 郑 重 地 要 求 鲁 迅 在 正 月初 一 早 晨 ,第 一 句便 要 对 她 说 :阿  “

妈, 恭喜恭喜 !” 以讨 个福气 , , 祈求“ 一年到 头, 顺顺流流” 。希望 

通 过 一 个 童 子 的 口中 的 吉 利 话 , 获 得 一 年 的 顺 利 。 从 中 , 们  以 我

看 到 长 妈 妈 对 一 些 传 统 习俗 的迷 信 ,看 到 了 一 种 普 通 农 村 妇 女 

的 愚昧 落 后 气 息 。 另 外 , 《 代 汉 语 词 典 》 ,恭 喜 ” 在 现 中 “ 的定 义 是 

描 写 , 迅 便 是 其 中 的一 个 。他 特 别 善 于 根据 不 同 人 物 选 择 富  鲁

有 个 性 化 的 语 言 , 表 现 人 物 的 不 同 性 格 , 造 出 典 型 的 人 物  以 塑

“ 套话 , 贺人 家的喜 事” 以我们现 在的风俗 来理 解 , 恭喜  客 祝 , 被

的人 等于 得 到 了祝 福 。在 文 章 中 , 妈 妈 要 求 鲁 迅 第 一 句 话 就 要  长

作 者简 介 : 敏 玲(9 9 ) , 东 广 州 人 , 南 师 范 大 学 文 学 院 学 生  郭 18 一女 广 华

6 ・文 学界  6

语 言研 究 

对 她说 :阿 妈 , 喜 恭 喜 ! , 不 教 鲁 迅 要 一 大 早对 他 的爸 爸 妈  “ 恭 ,而 ,

了! ”短 短 的 三 个 字— — “ 哼 经 ”便 可 以 充分 体 现 长 妈 妈 的细  三 ,

妈 或 者 对 大 伙说 。 我 觉得 这 里 可 以 体 现 长 妈 妈 身 上 的 - r 狭 隘  e

心与对鲁迅的用心 。首先 , 鲁迅渴慕《 山海经》 长妈妈细心地注  , 意到了 , 并主动询问《 山海经》 是怎么一 回事 。其次 , 当长妈妈 询 

问 的时 候 。 迅 则认 为她 “ 非 学者 , 了也 无 益 ”

只 淡 淡 地 作  鲁 并 说 , 了 回 答 , 她 却 默 默 地记 在 心 里 , 真 地 当 一件 事去 办 。 终 , 但 认 最 虽  然 她 连 书 名都 不 知道 , 直 只说 成 “ 哼 经 ” 但 是 她 却 真 真 实 实  一 三 , 地 买 来 了 。 “ 哼 经 ” 三个 字 中 , 们 可 以想 象她 与 寻 书 过程  从 三 这 我 的 艰 辛 。 问路 人 . 经 过 多 少次 才 有人 伯 她 口 中所 讲 的 “ 哼  要 三 经 ” 。 了 书店 , 要 费 多 少 力气  I老 板 听 明 白她 口中 “ 哼  啊 到 又 } ‘ 三

的小家子气息。 第三 、 四句 , 的是长妈妈严肃地讲述长毛的事 。 讲  

当 幼 年 的 鲁迅 觉 得长 毛 的 事不 关 自 己的 事 时 ,她 就 吓 唬 他 :像  “

你 似 的 小孩 子 , 毛 也 要 掳 的 , 去 做 小 长 毛 , 有 好 看 的 姑  长 掳 还

娘 , 要 掳 。而 当幼 年 鲁 迅 认 为 长 妈 妈 生得 不好 看, 而没 有被  也 ” 因 长 毛 掳 去 之 虞 时 ,长 妈 妈 便 严 肃 地 告 诉 他 : 我 们 就 没 有 用 么? “  

我 们 也 要 被 掳 去 。城 外 有 兵 来 攻 的 时候 ,长 毛 就 叫我 们 脱 下裤 

子 , 排 排 地 站 在 城 墙 上 , 面 的 大 炮 就 放 不 出来 ; 放 , 炸 一 外 再 就   了!” 这 里 , 长 对 长 毛 并 没 有深 刻 的认 识 , 她 却 害怕 长 毛 , 在 阿 但   并 且 希 望 所 有 的 人都 跟 她 一样 害怕 长 毛 。 由此 可 见 她 的 愚 昧 。 同  时, 当鲁 迅 认 为 她 既 不 做 门 房 , 又不 是 小 孩 子 , 生得 不 好 看 , 也 所 

以 长 毛 不 会 抓她 时 ,她 却 以长 毛 要 用 她 们 脱 掉 裤 子 的 肉体 来作 

经” 的含义啊 。但她却确确实实地  啊来了 。从 中 , 我们可 以看 

出 , 着 “ 字 形 睡 姿 的看 似 粗 犷 的 长 妈 妈 内在 的 细 心 和 对 鲁  有 犬”

迅的关爱。   综上所述 , 鲁迅在关于长妈妈的直接语 言描 写中 , 有描写她  严肃时的语言 , 也有描写她开心放松 时的语 言 , 使长妈妈既 善良 

率 真 而 又 愚 昧 落 后 的农 妇 形 象更 加 全 面 、更 加 丰 富 、也 更加 鲜  明 。 是 , 整 体 上看 , 鲁迅 先生 的笔 下 , 但 从 在 长妈 妈越 是严 肃 认 真  的 话 却 越 能 反 映她 的 愚昧 落 后 , 更加 使 人心 疼 。 鲁迅 先 生 有意 的  还 是 无 意 的 呢 ? 无从 得 知 。 过 , 的来 说 , 鲁迅 笔下 对 长 妈  我 不 总 从 妈 的 语 言描 写 , 我 们 可 以 看 到 一 个 更 全 面 的 、 更 立 体 的 长 妈  妈 — — 一 位 愚 昧 落 后 , 又 率 真 细 心 的长 妈 妈 ! 但  

挡 箭 牌 , 显 示 自 己存 在 的价 值 , 且 还 好 像 带 有 一 丝 丝 的 自豪  来 而

感—

— “ 一排 排 地 站 在 城 墙 上 , 面 的 大 炮就 放 不 出来 ” 外 。从 中 。  

我们 可 以看 到 了长 妈 妈 那 被 扭 曲 的人 性 — — 以 长 毛 会 用 他 们 脱  掉 裤 子 的 肉体 来挡 大 炮 来 显 示 自 己存 在 的价 值 。“ 这 里 , 似  在 她

乎 站 到 ‘ 毛 ’ 边 去 了 . 觉得 不 是 ‘ 毛 ’ 她 们 的 肉体 做 挡  长 一 倒 长 用

箭牌 , 而是 她 们 具 有 一 种 ‘ 大 的 神 力 ’使 外 面 的 大 炮 自 己炸  伟 ,

掉 , 不是 城 外 人 不 忍 心 再 放 大炮 。 妈 妈 不 以妇 女 能 传 宗接 代  而 长

为荣 , 因为 她 本 人 是 一 位 孤 孀 , 拥 有 传 宗 接 代 的 荣耀 . 以被  不 却 蹂 躏 被 侮 辱 的妇 女 形 象 来 显 示 自 己在 人 世 存 在 的 价 值 。” [ 3 1 由 

参 考 文献 :  

… 弗拉 基 米 尔 ・ 纳博 科 夫 . 学 讲 稿 》上 海三 联 书店 , 《 文 . 第 

9 —1 — 0页 

此 , 们 可 以 充 分 地 看 到 了 长 妈妈 的 愚昧 落 后 。 我  

从 阿长 开心 的话 语 中 , 们可 以看 出 , 妈 妈 是 一 个 率真 细  我 长 心 的人 。在 第二 句 中 ,当鲁 迅 记 起 了 并 跟 她 说 : 阿妈 .恭 喜恭  “ 喜 ! 的时 候 , 开 心 的 笑 了 。 她 三次 重复 “ 喜 恭 喜 ” 个 词 . ” 她 从 恭 这  

页 

【 弗拉基米尔 ・ 2 ] 纳博科 夫.文 学讲稿》上海 三联书店 , 9 《 . 第   【 胡微 云.简论 《 3 】 《 阿长 与( 山海经 ) 中 的阿长 形象 》 选 自 》 .   《 语文学刊 》2 0 ,0 6年第 6期 

【] 4鲁迅 . 花 夕拾 》人 民 文学 出版 社 ,15 年 版  《 朝 . 96

我 们 可 以看 到她 的开 心 的 程 度 , 时 , 年 了 , 只 需 要 一 句 “ 同 过 她 恭 

喜 恭喜”不需要 其他什么物 质的 , , 我们 看 到 了 她 单 纯 率 真 的一  面 。在 第五 句 中 ,她 穿 着新 的蓝 布 衫 回 来 了 , 见 面 , “ 一 就将 一 包  书 递 给 我 , 兴 地 说 道 :哥 儿 , 画 儿 的 “ 哼 经 ” 我 给 你 买 来  高 ‘ 有 三 .

( 上接 第6 5页) 、 一 个 1怎样 才 能 得 2 7 可 以 随 意 运 用 加 减 乘  5 4

所说的陌生感甚至荒诞感 , 会产生幽默。 就  

除” 。这 道 题 的 答 案 是 (- / )5 2 , 道 看 似 简 单 的题 目之 所  5 15 * = 4 这 以 难 倒 了 众 多 人 , 因为 在 人 们 的思 维 习惯 中 , 常 是 整 数 运 算  是 通

的。  

参 考文 献 :  

【 王 燕 .幽默 言语 的语 用 本 质 与 语境 假 设 流 程 》《 术 交  1 】 《 .学

流》20 .0 5年 第 6期 

在 话 语 交 际 过 程 中 , 际 主 体 首 先 具 备 思 维 定

式 , 后 根 据  交 然 思维 定 式 生成 认 知假 设 ,当说 话 人所 说 的话 突破 听 话 人 的 认 知  假 设 , 话 人 最 初 的 判 断 一 下 子 翻 转 、 空 , 所 依 傍 , 知 上 出  听 踏 无 认

现 不 知所 措 的 茫然 , 生 陌 生 感 甚 至 荒 诞 感 。 产   康 德 对 幽 默 有 一 个 经 典 论 断 :在 一 切 引起 活泼 的 撼 人 的 大  “

『】 岩 .幽默 语 言 的 语 用 分 析 》《 西 师 范 大 学 学 报 ( 学  2李 《 .陕 哲 社 会 科 学 版) ,0 7年 第 3 卷  》2 0 6 【 高胜 林 . 默 的界 定 及 其 学 科 归 属 问题 》 求 是 学 刊 》  3 】 《 幽 . 《 ,

20 0 4年 第 5期 

[] 4黄国春.汉语幽默语用原则分析》《 《 .广西民族学院学报 

( 学社 会科 学版 ) ,0 4年 第 7期  哲 》 20 f 项 成 东 . 默 研 究 与 认 知 语 言 学 的 互 动 》《 语 教 学 》  5 1 《 幽 .外 ,

21 0 0年 第 1期 

笑 里 必 须 有 某种 荒谬 悖 理 的 东 西 存在 着 。 笑是 一 种 从 紧张 的 期 

待 的 落 空 而 造 成 的 感 情 爆 发 … … 在 一 瞬 间 极 欢 跃 的 引 起 欢 快 

感。” 人们 的 思 维 定 式在 认 知 预 设 的 驱 使 下 , 将 要 发 生 的 语 境  对 变 化 形 成 了一 种 习惯 性 的期 待 , 当这 种 期待 被 破 坏 , 生 了 上 面  产

文学界 ・ 6   7

范文十:海贼王主要人物

海贼王主要人物

草帽海贼团

【船长】蒙奇·D·路飞(蒙奇·D·路飞 )

草帽一伙悬赏令(9张)

【剑士】罗罗诺亚·索隆(罗伦罗亚·索隆 / 罗诺亚·卓洛/罗罗诺亚·佐罗/罗罗亚·索隆)

【航海士】娜美(奈美)

【狙击手】乌索普(骗人布/乌索布)

【厨师】香吉士(山治/香吉/山吉) 【船医】托尼托尼·乔巴(多尼多尼·乔巴) 【考古学家】妮可·罗宾(尼可·鲁宾) 【船匠】弗兰奇(福兰奇/佛朗基,原名 卡迪·佛兰姆)

【音乐家】布鲁克

船只:

旧:黄金梅利号【前进梅利号,黄金梅利号】 (Golden Merry)

海报(16张)

制造者:乌索普家乡的朋友可雅家的管家梅利

天空形态改造者:猿山联合军

新:万里阳光号【千阳号、萨乌森·桑尼号】(Thousand Sunny)

制造者:前汤姆造船公司三名船匠(弗兰奇+冰山+横纲)+卡雷拉造船公司三名工头(鲁鲁+巴里+泰尔斯通)

草帽海贼团悬赏金总合:800,000,050贝利(截至当前漫画出现的悬赏)

蒙奇·D·路飞

声优:田中真弓

主角:“草帽小子” 蒙奇·D·路飞(MONKEY·D·LUFFY)

年龄:19岁

船长 MONKEY·D·LUFFY(20张)

(出场时17岁)

霸气:见闻色霸气、武装色霸气、霸王色霸气

生日:5月5日(日本男孩节)

身高:174cm

星座:金牛座

身份:草帽海贼团船长,草帽海贼团三大主力之一。

故乡:东海·风车村

特征:好奇心强,戴草帽(战斗时挂在背后),左眼下方的疤痕(小时候为了证明自己拥有做海贼的勇气自己划的),2年后,胸前多了一道“X”字形的疤痕(在顶上战争中被赤犬所伤),大大的嘴始终展现着灿烂的笑容、超级大胃王、总会吃得比别人多、单纯、讲义气,单细胞生物,完全没有方向感,经常跑错地方,容易被感动,意志坚强,靠脸来分辨人(连2年后的伙伴都认错),有着为完成梦想而不怕死的觉悟(经常做出正常人不会做的行为),有时连白话都听不懂(草帽海贼团团员为此吐槽了不少),但是却是草帽海贼团团员最信赖的人,关键时刻总会显示出其过人的智慧。

身上的味道:肉的味道(根据乔巴的鼻子判断)。

路飞2年后

喜欢的食物:肉、以及所有能吃的东西和某些不能吃的东西(如盘子)。

最珍惜的:草帽、伙伴(为了伙伴可以不惜一切,甚至生命)、亲人(例如艾斯) 爱好:喜欢探险,感兴趣于新奇怪异的事物,酷爱机器、激光等高科技产品,总想要一个自己的铜像,越危险的地方越感兴趣。

梦想:找到ONE PIECE,并成为海贼王。

口头禅:1.这是什么呀?那是什么啊!太棒了!(草帽海贼团团员也经常说)

2.我是要成为海贼王的男人!海贼王我当定了!

3.厉害!厉害!太厉害了!(说话的同时经常被草帽海贼团团员骂:“现在不是赞叹的时候!”)

蒙其·D·路飞 (モンキー D ?ルフィ,Monkey·D·Luffy)是日本超人气动漫 《海贼王》中的主角。草帽海贼团船长,特征是头戴草帽,天性乐观、热情、善良,天真,单纯,善恶分明,容易被感动,顽强,坚定,喜欢探险,最爱吃肉,有时候脑子里会少一根筋,做出一些傻里傻气的事情,但在关键时刻是一个非常靠得住的人,并表现出超出常人的冷静和机智,属于那种遇强则强的类型。路飞是吃了橡胶果实的能力者,橡胶人,身体具有绝佳的弹性与延展性,可以抵挡绝大多数的物理攻击,对雷电攻击具有绝缘性。梦想是找到传说中的ONE PIECE,成为海贼王。

【PS:吃了路飞会食物中毒】

人物背景:在东海的风车村长大,很崇拜香克斯,一心想成为像他们那样的海贼。爱打抱不平的路飞误食了香克斯抢来的橡皮果实,从此再也不能游泳,但却拥有了奇特的果实力量!在一次溺水当中,差点被近海之王吃掉,被香克斯所救,香克斯失去了一条左臂。香克斯离开渔村准备再次出海前,他把自己的草帽戴在了路飞头上,并说:将来你一定要还给我,当你成为出色海贼的时候。从此路飞的目标是——成为海贼王!那顶草帽,成了路飞最珍爱的宝物。后来被爷爷带到山贼达旦处抚养,结识了艾斯与萨波,并结为兄弟。此后一起长大。爸爸是革命军首领龙,爷爷是海军中将英雄卡普,哥哥艾斯(海贼王罗杰之子)是白胡子海贼团二队队长。总之,路飞拥有超级错乱且强大的家庭。

恶魔果实:橡胶果实

弱点:记忆力差(见到过的大人物都记不住)、爷爷“爱的铁拳”(其实是带有霸气的铁拳)、怕饿(胃口很大)、超级大路痴、怕刀、怕烫(橡皮怕火)、怕海水(恶魔果实能力者不会游泳)、海楼石(可以暂时让恶魔果实能力者的能力消失)、霸气(沾有霸气的东西对恶魔果实能力者有作用)(海水、海楼石、霸气是恶魔果实能力者共同弱点)

招式:

一档:橡皮肚皮舞、橡皮枪、橡皮子弹、橡皮机关枪、橡皮乱打枪、橡皮印章、橡皮鞭、橡皮战斧、橡皮矛枪、橡皮火箭、橡皮火箭炮、橡皮大镰刀、橡皮火山、橡皮钟、橡皮大槌、橡皮棒、橡皮拏、橡皮网、橡皮盾、橡皮气球、橡胶丸锯、橡皮大口吞、橡皮插花、橡胶暴风雨、旋转鞭射球、橡皮装傻、橡皮发呆、橡皮章鱼、橡皮烟花(黄金牡丹)、橡皮回转弹、橡皮散弹枪、橡皮大风车、冠军火箭炮、橡皮悠悠……。

二档:利用自己橡皮身体的特性,在脚部打气,使全身血液快速流动。发动时浑身冒出蒸汽,速度和力量会在一定时间内大幅度提升。使用二档后,会使用六式之剃,使用二档的技能时,技能名前加前缀喷气,如:【喷气手枪、喷气火箭炮等。二档如同使用兴奋剂。(普通人用这招会导致血管爆裂身亡,路飞虽然能够承受但也会缩短寿命。)(减寿是CP9陆奇的猜测,官方黄本介绍2档时未提到)

三档:咬住手指,用力吹气进入骨头,可以使自己的手、脚、身体变大,变成强有力的巨人,可以用巨人族之拳,但使用后的副作用是身体会缩小(缩小时间与使用时间一致),武装色霸气硬化,象枪(漫画605中与武装色霸气同时使用,并且在使用后没有缩小。)其他招式:六式之剃(比CP9用的更加熟练,在二档上才能用)、霸王色霸气(百万人中才有一人有)、见闻色霸气、武装色霸气。(在人鱼岛用霸气一击放倒新鱼人海贼团一半人数,5万人。)

悬赏:3千万(可可亚西村事件)→1亿(阿拉巴斯坦事件)→3亿(司法岛事件)→4亿(顶上战争后)

路飞的师傅:冥王 雷利(两年内教他使用霸气,一年半时间教会基础,自己又练习了半年。)

罗罗诺亚·索隆

声优:中井和哉 “海贼猎人”罗罗诺亚·索隆(RORONOA· ZORO)(动画第2集出现,第3集加入) 年龄:21岁(出场时19岁) 生日:11月11日(代表世界第一)

身份:原东海海贼赏金猎人→草帽海贼团剑士,草帽海贼团三大主力之一。 星座:天蝎座

故乡:东海·霜月村

剑士 RORONOA ZORO(20张)

特征:绿色头发,左耳戴三只黄色露珠耳环,绿色的肚兜 ,腰带上佩三把刀,左臂绑着黑色的头巾(戴上意味着认真作战,战斗力剧增),两年后左眼多了一道疤。超级路痴、讲义气、总是爱和山治唱反调,被山治叫做绿藻头,但关键时刻两人总是很意外的合拍。 身高:178cm

身上味道:铁、酒 喜欢的食物:白米,海兽的肉,适合下酒的食物 爱好:睡觉、修炼(睡觉的时候也可以)、喝酒(酒量很好) 梦想:成为剑客第一

缺点:超级路痴(别人给他带路都会走错)

梦想:世界第一大剑豪

口头禅:1.我如果这样就死了,就说明我只是这样程度的人而已!

2.背上的伤是剑士的耻辱!

3.总有一天我要宰了这家伙(你们)!

人物背景:

索隆2年后

索隆小时候去道场踢馆,输给了道场师傅的女儿古伊娜,因此古伊娜成为了他的剑术目标。两人约定:我们中一定要有一人成为天下第一剑客!然而古伊娜因为不小心从楼梯上摔下而

死去,让索隆感到了生命的脆弱,并且发誓要顽强的活下去,并为了实现两人的约定,带着古伊娜的剑,从此踏上了成为天下第一剑豪之路(2年内在鹰眼的指导下,学习剑术)。 武器:

和道一文字:“大快刀二十一工”之一。原为古伊娜所有,在她死后得道场老师的准许得到此刀。

雪走:“良快刀五十工”之一。在罗格镇上的刀店老板送的,是刀店老板的传家宝。 在逃离司法岛时在桥上被海军本部上校锈锈果实能力者修恩所毁,剩余的部分便葬在恐怖三桅船Thriller Bark上。

三代鬼彻:快刀(尾田对三代从来都是表述为快刀,设定集也一样是表述为快刀,三代不是良快刀)。乱刃。妖刀,拥有能让敌人产生幻觉的“鬼气”。罗格镇刀店里找到的,最后老板送给了他。

黑刀秋水:“大快刀二十一工”之一、黑刀(特点,坚硬,就算恐龙踩在上面也不会有一毫米的弯曲)在恐怖三桅船上打败龙马所得。

鼻岚:狙击王与雪走的“融合”,在司法岛上索隆用此“刀”与CP9的两人对战。 招式:

三刀流:鬼斩,鬼火斩,虎狩,龙卷,牛针,蟹螫,豹·琴·玉,刀狼流,鸦魔狩,大佛斩,二刚力斩,夜叉鸦,牛鬼勇爪,鬼气·艳美魔·夜不眠,三·千·世·界,飞弹三牙爆裂击(剧场版里第2),秘技-六道轮回斩(漫画605出现),黑绳·大龙卷(漫画635话)

二刀流:鹰波,贰斩,登楼,应登楼,闪,砂纹,魔熊

一刀流:厄港鸟,飞龙火焰,大龙卷,狮子挽歌

无刀流:真剑·空手接白刃

龙卷风:无刀流,二刀流犀回,三刀流版,黑绳·龙卷风(持续的攻击,用索隆的话说,就是“直到地狱才停止。”)

烦恼风:一刀流三十六烦恼凤,二刀流七十二烦恼凤,三刀流百八烦恼凤

居合斩:一刀流居合狮子挽歌,二刀流居合罗生门

鬼气九刀流 阿修罗:一雾银,魔九闪,穿威(剧场版10)

贰斩“登楼” 面向敌人由下往上使出的斩击。

贰斩“应登楼” 面向敌人由上往下使出的斩击。

贰斩“闪” 面向敌人横向使出的斩击。

贰斩“砂纹” 面向敌人45度使出的斩击。

贰斩“魔熊” 面向敌人直立使出的斩击。

悬赏:6千万(阿拉巴斯坦事件)→1亿2000万(司法岛事件)(62卷单行本WT已经更正,索隆赏金仍为1亿2000万)

索隆的师傅:耕四郎(幼时道场老师,古伊娜的爸爸),鹰眼 乔拉可尔·密佛格教他两年的剑术(曾惨败在鹰眼的刀下,后拜其为师。)

娜美

声优:冈村明美

“小贼猫”娜美(NAMI“奈美”)(动画第1集出现,第8集加入,第44集真正加入) 年龄:20岁(出场时18岁)

生日:7月3日(日文7发音nana,3可发音mi,与nami接近)

航海士 NAMI(20张)

身份:原阿龙海贼团测量员(测量师)兼海贼小偷→草帽海贼团航海士

星座:巨蟹座

故乡:东海·可可亚西村

特征:极好的身材,左臂有风车和橘子样的纹身(纪念其养父阿健(诺琪高说过阿健如父亲一般)和养母贝尔梅尔),左手手腕戴着一个手镯(姐姐诺琪高在娜美出海前送给她的),2年后多了耳环,波浪长发,三围也有改变。爱钱和橘子如命(不过为了友情主动舍弃金钱) ,对待其他船员的白痴举动总会显示出超级抓狂且暴力的可怕又可爱的形象。

身高:169cm,172cm(两年后)

娜美2年后

三围:B86 W57 H86,B95 W55 H85(两年后)

身上味道:钱,橘子

喜欢的食物:都不错,但最喜欢橘子

爱好:只要跟钱有关的都喜欢,橘子,风车,地图

特长:绘制地图,观测天气,机敏的身手,偷东西,吐槽

梦想:绘制出自己的世界地图、绘制全世界的航海图。

最具代表性的动作:敲路飞(卓洛,山治,乌索普,乔巴,布鲁克……)的脑袋 武器:天候棒(动画117集)→完全版天候棒(动画258)→魔法天候棒(漫画598出现最新武器),由乌索普所研发,真正威力很强大。

招式:用天候棒发出的冷气泡和暖气泡形成云,从而变成雨云或雷云,攻击敌人;黑色泡泡(会爆炸)

风口,雄风,风速,突风,电气泡,疾风,黑云,蜃气楼,彩云,逆风,雷电充能,晴天霹雳,幻想妖精,雷光枪,疾风之剑

悬赏:1600万(司法岛事件)

娜美的师傅:“小空岛”维萨利亚的气象学家哈勒达斯

乌索普

声优:山口胜平

“狙击王”乌索普(USOPP骗人布)(动画第9集出现,17集加入,257集化名“狙击王”)

年龄:19岁

狙击手 USOPP(20张)

(出场时17岁)

生日:4月1日(愚人节)

身份:原乌索普海贼团船长→草帽海贼团狙击手

故乡:东海·西罗普村

特征:遗传自母亲的长鼻子,格子头巾,护目镜,百宝袋,胆小。2年后长了胡子,长了肌肉,变得强壮了,变得敏捷多了。

身高:175cm

身上的味道:火药的气味

喜欢的食物:秋岛的秋刀鱼,旺季的鱼类

爱好:发明各种东西、制造武器

特长:涂鸦(草帽海贼团旗),小发明,吹牛,逃跑,假死,弹弓,射击,画画,做伟大的制作,吐槽,在没有弗兰奇的时候也算半个船工(总是很爱惜梅利号,称梅利号是我们的家)。

梦想:成为真正勇敢的海上战士。

乌索普2年后

最具代表性的话:1.我是乌索普船长,我可是有8000名部下! 2.我得了不能XXX的病(遇到危险时)

武器及招式:弹弓,食人植物POPGREE,绿星马尾藻,绿星竹标枪之林,必杀烟雾星、铅弹星、金属星、火药星、火药星星、火药星乱舞、旋转火药星、三连火药星、火炎星、赤蛇星、蛋星、臭蛋星、番茄酱星、胡椒粉星、墨西哥辣椒弹、炸裂仙人掌星、手里剑流星群、绿星,海藻星

新武器弹弓(黑兜)威力巨大,必杀(绿星,霸王花,大蹦床,冲击狼草)

巨型弹弓独角仙:必杀盐星、黑光星、凤蝶星、超烟星、黏糕星、蟑螂星、火鸟星、向日葵星、特用油星、特用油星三连发、六连蝮星、大爆炸星、阿格哈流星、卡马克里流星、

阿特拉斯彗星、天龙星

悬赏:3000万(司法岛事件) 乌索普的师傅:波音列岛的勇士赫拉克勒斯 山治 声优:平田广明(少年山治:大谷育江)

“黑足”山治(SANJI) (动画第20集出现,第30集加入)

厨师 SANJI(20张)

年龄:21岁(出场时19岁)

生日:3月2日(TV版3月4日)

血型:S型RH阴性

身份:原海上餐厅副料理长→草帽海贼团厨师,草帽海贼团三大主力之一。 星座:双鱼座

故乡:北海

特徵:黑色西装;叼着烟;圈圈眉毛;头发挡住了另一只眼镜:长腿;对美女特别敏感(尤其是娜美,罗宾);有骑士道的精神;死也绝不踢女人,穿坚固的黑皮鞋。2年后留了胡子,露出以前从未展现的左眼,左眼的眉毛是往右边卷的,并且必要时也会用拳头攻击,和卓洛很合不来,被卓洛叫做臭厨师,但其实很担心卓洛。

身高:177cm(动画版为180cm)

身上味道:海鲜的气味、烟味。

山治2年后

喜欢的食物:辣味海鲜面,适合红茶的食物

爱好:下厨,抽烟,浪漫幻想(双鱼座特性)与美女搭讪(2年后看到美丽女士会喷出大量鼻血,而失去行动力,后已被治好)最具代表性的话:1.我死也不踢女人。2.能原谅女人谎话的,才是男人。

特长:做菜一级棒,让敌人望而却步的腿功和从未展现过的左眼(现于漫画598话露出左眼,盖住了右眼,注意卷眉在眉头间了,而不是太阳穴那儿)。其招数“整形踢”可改变人的面部骨骼,使达到整形的效果。在迪巴鲁篇中其效果最为明显。

梦想:寻找传说中的奇迹之海--ALL BLUE(蔚蓝海域)(曾在恐怖三桅船上透露自

己梦想过成为透明人并且为别人带来帮助,其实是为了偷窥女澡堂,但是吃了透明果实的阿布萨罗姆破坏了他这个梦想。)

招式:

肉技:首肉踢,胸肉踢,腹肉踢 ,肩肉踢,颊肉踢,切肉踢,腿肉踢

鱼肉技:鱼头肉,鱼肩肉,鱼背肉,鱼尾肉,鱼胸肉

碎肉技:粗碎,三级碎肉,二级碎肉,一级碎肉,最高级碎肉

烧烤技:小牛肉烧烤,羊肉烧烤,颊肉烧烤

其它技:串烧踢,羊肉串,煎薄肉片,三点切分,什锦拼盘,油炸大拼盘,猛进猪肉火锅踢,宴会办 桌,腿肉踢,宴会办桌,踢击套餐,空军长鼻踢,违反礼行仪踢击,违反礼行仪,脚踢大套餐,巨石炮,空军动力踢。

合体技:橡皮炮弹:借由路飞伸长双臂抓住自己脚后将路飞甩出去。(见海贼王TV87话)、将卓洛踢到巨人上。

搞笑踢:整形踢。在第261集中出现,将海列车上的拉面厨师踢成了“俊男”。

在遇到与山治通缉令中的相貌奇像的迪巴鲁后,也使用了一次,将迪巴鲁整形成了帅哥。 “SHOT”系技:羊肉SHOT,仔牛肉SHOT ,木犀型斩SHOT ,切肉SHOT ,颈肉SHOT ,腹肉SHOT ,猪肉锅SHOT ,大腿肉SHOT ,空军POWER SHOT,整形SHOT

羊肉套餐:羊首肉,羊项颈肉,羊肩肉 ,羊背肉,羊里脊肉,羊鞍下肉,羊胸肉,羊脾肉,羊腿肉,羊肉

小牛肉套餐:肩肉,里脊肉,腰肉,后肋肉,后里脊肉,腹肉,上大腿肉,上腿肉,尾肉,腿肉大腿肉,小腿肉,胫骨肉,小牛肉

恶魔风脚:恶魔风脚一级碎肉 ,恶魔风脚二级碎肉,恶魔风脚油炸大拼盘,恶魔风脚最高级碎肉,恶魔风脚画龙点睛,恶魔风脚野兽肉SHOT,恶魔风脚烧铁锅光磁谱

海行步(可在海中运动,且速度不逊于人鱼,鱼人族中人鱼最快),炙热飞腿,牛排飞踢,空中步行(类似于CP9的“月步”,于漫画635话出现),那一年地狱的回忆(将巨大人鱼“大入道”绵津见烧焦)。

悬赏:7700万(司法岛事件)

关于悬赏令:山治首次悬赏就高达77,000,000贝里,由于照相机镜头拍下来的山治影像如同黑洞一般,其实是未开镜头盖导致,因此海军无奈只能用画的,画的相当难看,这让山治深受打击。后来碰到和悬赏令上长的一样的迪巴鲁盛怒之下使出整形踢。

山治的师傅:红脚哲夫、安波利奥.伊万科夫及其新人类手下

托尼托尼·乔巴

声优:大谷育江

“爱吃棉花糖的驯鹿”托尼托尼·乔巴(TONY TONY CHOPPER)(动画81集出现,90集加入)

年龄:17岁

船医 TONY TONY CHOPPER(20张)

(出场时相当于人类15岁)

生日:12月24日(圣诞节前夜)

星座:摩羯座

身份:原磁鼓岛医生→草帽海贼团船医。

故乡:伟大航路·磁鼓岛(冬岛、樱花之国)

特徵:蓝鼻子的驯鹿,但常常被认为是狸猫,吃了人人恶魔果实,可以像人一样说话行走做事(仍可以与动物交流);碰到事情时总是躲起来,可惜总是躲反(把身子躲到外侧)很害怕自己孤单一人,有时候很胆小但却一直努力要自己变强。2年后,帽子进行了一下改造,人兽形态时的脸变得有棱角了。兽形态时体格明显变大,犄角也变大了,在蓝波球状态下皮毛强化比原来大很多。回到泡沫群岛时认错伙伴,错把假路飞一伙当成自己的伙伴,但可见其单纯,可爱

身高:因身体变化而变化

乔巴2年后

身上味道:药物气味

喜欢的食物:棉花糖,巧克力,所有甜的食物

爱好:小孩子喜欢的东西他都喜欢,特别甜食,如棉花糖。

特长:医术

最经典的话:1.你再怎么称赞我,我也不会高兴的,你这个混蛋!(其实明明很高兴,呈手舞足蹈状)

2.(有人倒下时)医生!医生呢!啊, 我就是医生!(趴下听心跳)

最具代表性的动作:躲的时候会躲反方向(身体在外)

恶魔果实:动物系人人果实

技能:吃了蓝波球以后有八种变身:角力强化、腕力强化、皮毛强化、脚力强化,脑力强化、腕力强化、柔力强化(漫画614话出现)无限强化(目前无法控制,不过很强力,一下秒杀CP9)。腕力强化后发出刻蹄十字架(最强招)头脑强化后做出诊断找到敌人的弱点。不过两年后的乔巴经过锻炼,除了暴走强化以外,其余6种强化已经可以脱离蓝波球,自由操控了。两年后的乔巴能自如地控制暴走形态3分钟,但使用完后会浑身乏力1~2个小时。 蓝波球(Rumble):是乔巴所发明的药物,可以扰乱动物系恶魔果实的变形波长,但效力只有三分钟。一共可产生七个变形阶段(普通只有3段变形)。由于蓝波球为烈性药物,所以六小时内只能吃一颗。连吃两颗时身体不能随意变形,连吃三颗后会导致恶魔果实能力过剩,无限巨大化的第八段变形,具有巨大破坏力,但无自我意识。如果不及时将其推到水中将会有生命危险。格挡(漫画605出现)

悬赏:50贝利(司法岛事件)

关于悬赏:由于司法岛事件,乔巴连续吃了三颗蓝波球,出现暴走状态,当海军追赶到时,乔巴只是躺在甲板上什么也没做,而之前暴走没有活着的海军目击者,加之其可爱的外形和爱吃棉花糖的性格,被海军误认为是船上的宠物,所以悬赏仅仅只有50贝利(曾让乔

巴深受打击)。

乔巴的师傅:魔女Dr.库蕾哈(朵丽儿医娘) 妮可·罗宾 声优:山口由里子(299-319集小林优代班,幼年永井杏)) “恶魔之子”妮可·罗宾(NICO ROBIN)(动画67集出现,130集加入)

年龄:30岁

考古学家 NICO ROBIN(20张)

(出场时28岁)

生日:2月6日

星座:水瓶座

身份:原奥哈拉岛考古学家→……→巴洛克工作社副社长Miss.All Sunday→草帽海贼团考古学家

故乡:西海·奥哈拉岛(已灭)

代表性动作:其他人吵闹时自己淡定的看书

特徵:超性感的身材,喜欢看书(即使是狂风暴雨也动都不动),有一种神秘的气质。偶尔腹黑。黑色长发、蓝黑相间的瞳孔(漫画为红色)。世上唯一能解读历史本文的人,对历史正文很执着。遇事很冷静、分析能力很强,关键时候总会发挥很大的作用。2年后头发更长且露出了额头,穿长裙,两道刘海,额头上带着眼镜。

身高:188cm

罗宾2年后

三围:B99 W59 H89

身上味道:花香味、书的纸香味

喜欢的食物:三明治,不太甜的蛋糕,爱好适合咖啡的食物:研读历史书籍,考古,刺激的事物(TV339)

特长:可以译读世人都看不懂的历史正文,扭转关节

梦想:寻找真正的“历史正文”,调查800年前空白的100年历史,并且在历史正文碑的指引下,到达伟大航道的尽头“拉夫德鲁”。(因为最后一块历史正文碑很可能就在拉夫德鲁) 恶魔果实:超人系花花果实(像花瓣一样人自己身体的任何部位在任何地方展开)

技能:百花缭乱(最强招)可以用无数手臂组成一对翅膀,只维持5秒,蜘蛛网,万紫千红·巨大树,践踏(漫画635话)

关节技:钩爪 、绞刑、 扭转,分身(2年后用花花果实开出另外一个自己)。 悬赏:7900万贝利(奥哈拉事件)→8000万贝利(司法岛事件)

弗兰奇

声优:矢尾一树(幼年弗兰奇/野田顺子)

“铁人(改造人)”弗兰奇(FRANKY)(动画233集戴面具出现,237集看到真面目,322集加入)

本名:卡迪·佛兰姆(改造前)

年龄:36岁(出场时34岁)

生日:3月9日

船工 FRANKY(20张)

星座:双鱼座

身份:原汤姆工作室学徒→水之都解体商兼赏金猎人集团“福兰奇家族”老大→草帽海贼团船工

故乡:南海

特征:穿着三角泳裤(唯一的一条,曾被同伴利用上船),蓝色飞机头,钢铁的身体,黑色三角墨镜,经常感动得弹吉他和流泪,说话捎带一点老外调,在阻挡海列车时被撞飞,于是把自己改造成人造人。以可乐为燃料,酷爱可乐。2年后头发、手部(变成方的了)以及腿部都经过改造,胸前留下两道痕。

身高:225cm

身上的味道:可乐

弗兰奇2年后

喜欢的食物:汉堡包,炸薯条,适合可乐的食物

爱好:制造超厉害的机器,变态(你不说他都不乐意),可乐

特长:不光是修船技术高超,还懂建筑。除背后浑身上下都是武器(因为自己够不到后背)。

梦想:制造出梦想之船,在sunny号(用亚当宝树制造)完成后,想看到自己制造的船到达世界尽头而加入路飞一行。

口头禅:交给super的我吧!

经典动作:把手臂上的蓝色星星拼到一起说:“super~~!”被感动后痛哭。

招式:风来炮(最强)、强力右手、左手武器、火箭炮、弗兰奇人马、闪光火炎、风来喷射、弗兰奇拳击,弗兰奇激光

悬赏:4400万贝利(司法岛事件)

弗兰奇的师傅:鱼人造船师汤姆

布鲁克

声优:长岛雄一

“鼻歌”&“灵魂之王”布鲁克(BROOK)(动画337集出现,381集加入)

音乐家 BROOK

年龄:90岁(出场时88岁【在人间时享年38岁】)

生日:4月3日(日文中黄泉(YOUMI)的发音与四三发音相同)

星座:白羊座

身份:原某国护卫战团团长(王国奇袭部队)→伦巴海贼团代理船长&剑士&音乐家→草帽海贼团音乐家兼剑士

故乡:西海

特徵:虽然已变成了骷髅,但仍有一头乌黑浓密的爆炸头,(因为与拉布相见之日便于与拉布相认),身穿绅士装,个性颇好色并搞笑,拥有着(哟嚯嚯嚯)的标志性笑声,总是说。2年后成为巨星“灵魂之王”目前正在进行世界巡回演出,带了一个黄金的帽子,不过骷髅笑话还没变(最后在香波地群岛的演出,现已经抛弃经理。和路飞他们一起出发了) 身高:266CM(帽高约20CM)

布鲁克2年后

身上的味道:红茶、牛奶

爱好:演奏,喝红茶,牛奶,说骷髅冷笑话,类似于“吓的我的心脏都在狂跳,虽然我没有心脏了……”

最具代表性的一句话:1.小姐,能让我欣赏一下你的内裤吗?2.男子汉就要遵守自己的

诺言!

特长:各种乐器、剑术、黄泉果实能力者 梦想:环绕世界一周到伟大航道双子岬跟伙伴鲸鱼“拉布”重逢。 恶魔果实:超人系黄泉果实 武器:绅士拐棍中的剑

招式:鼻歌三丁燕尾斩(最强) 夜明曲—直贯穿 灵魂出窍(漫画629话)催眠曲(不论谁听了都会睡着)

均等之泪 狂欢曲 寒冰剑(斩击带有冰冻属性)。

悬赏:3300万贝利

罗杰海贼团

海贼王哥尔·D·罗杰(ゴール·D·ロジャー) (已故)

哥尔.D.罗杰

身份:罗杰海贼团船长(被世人称为海贼王)

赏金:不明(16亿乃同人杜撰)

出身地:东海罗格镇(同时也是他死去的地方,所以也被称为开始与结束之镇)

家庭:其子为波特卡斯·D·艾斯(已故),其妻波特卡斯·D·露玖(已故) 哥尔·D·罗杰!拥有D的意志的男人! 能力:据雷利所说,罗杰可以听到万物的声音 ,推测有霸王色霸气。 西尔巴兹·雷利(シルバーズ·レイリー )

身份:副船长

简介:罗杰海贼团解散之后不知所踪,现在为伟大航路香波地群岛上做镀膜工匠。曾经在海难时被鱼人小八救过一命。雷利本人非能力者,但拥有三色霸气。

香克斯(シャンクス)

身份:见习船员

简介:罗杰海贼团解散之后,自己成立红发海贼团,现为新世界四皇之一。 武器:东洋剑

能力:霸王色霸气

巴基

身份:见习船员

特征:红鼻子

简介:罗杰海贼团解散之后,自己成立巴基海贼团。

果实:超人系四分五裂果实

四皇

四皇是在海贼世界所公认的四大海贼,在后半段的伟大航道中称霸,犹如皇帝般的君临在新世界,因而得名。分别为:白胡子——爱德华·纽盖特、红发——香克斯、凯多、BIG·MAM——夏洛特·玲玲。(动漫490)

白胡子海贼团(原)

“白胡子”爱德华·纽盖特(已故)

伟大的海贼

身份:白胡子海贼团船长,四皇之一

恶魔果实:超人系震震果实

赏金:未知(12亿为同人杜撰)

生日:4月6日

简介:世界最强的男人,最接近海贼王的男人。

红发海贼团

“红发”香克斯(シャンクス)

赏金:未知 (7亿、5亿5千万乃同人杜撰)

红发香克斯

身份:红发海贼团船长,四皇之一

简介:路飞所敬仰的海贼,纵横伟大航路后半部,外号“红发”,有着相当大的气量。 最让人印象深刻的事迹:曾因救路飞被海王类咬断左手手臂(动画第四集) 凯多海贼团

凯多

日文:カイドウ

罗马音:Kaidou

身份:海贼四皇之一

恶魔果实:未知

悬赏金:不明

路飞与月光·莫利亚(七武海之一)的战斗中被反复提起过,杀光了莫利亚所有(前)船员。

夏洛特·玲玲(BIG·MAM)

BIG·MAM(外号)

原名:夏洛特·玲玲(莉莉)

日文名:ビッグマム

简介:四皇中最后被提及之人,581话被基德提及。

黑胡子海贼团

船长:“黑胡子”马歇尔·D·蒂奇赏金:0(未知)

黑胡子 马歇尔·D·汀奇

身份:白胡子海贼团二番队队员---黑胡子海贼团船长---王下七武海(现已自动放弃称号) 恶魔果实:自然系黑暗果实、超人系震震果实

黑胡子海贼团船长、原王下七武海,现任四皇。过去为白胡子海贼团第二战斗队队员,后来因为恶魔果实而犯下杀害同伴之罪,所以开始逃亡。不久在巴拿罗岛上跟火拳艾斯发生激烈的战斗,战胜之后把艾斯送到大监狱“推进城”,世界政府于此战后承认汀奇的实力,也成为了世界焦点,并让他成为新任的王下七武海。后自己放弃该称号。值得一提,他就是在四皇之一的红发 香克斯的脸上留下伤痕的人,而那时候他还没有得到恶魔果实,可见实力十分强大。

王下七武海

简介

动漫《海贼王》里的组织名词,世界政府公认的七位大海贼。王下七武海与四皇及海军本部并称为伟大航路的三大势力。

立场

王下七武海是将自由和地位,都握在手中的过于危险的势力,虽然表面上是中立立场,但实际上被海军与海贼,都视为己敌。七武海只是政府对抗四皇的战略,与政府之间关系,很简单就是相互利用。

名簿

王下七武海 鹰眼朱诺基尔·米霍克身份:世界第一的剑豪。(索隆的师傅)

王下七武海 暴君巴索罗缪·熊原悬赏金2亿9600万贝里 身份:革命军干部。( 龙的部下,可惜已经没有自我意识了)

王下七武海 海流氓堂吉诃德·杜夫拉明高原悬赏金3亿4千万贝里

王下七武海 海贼女帝/蛇姬波雅·汉库克原悬赏金8千万贝里 身份:亚马逊百合的女王。(喜欢路飞)

原王下七武海 沙鳄鱼沙·克洛克达尔原悬赏金8100万贝里【目前赏金未知,大事件后估计被悬赏了但漫画还没提】(已被政府除名)

原王下七武海 月光·莫利亚原悬赏金3亿2千万贝里(已被政府除名)

原王下七武海 海侠·吉贝尔/甚平 原悬赏金2亿5千万贝里 现已超过4亿(自己放弃称号)

原王下七武海 黑胡子马歇尔·D·帝奇尚未被悬赏【目前赏金未知,大事件后估计被悬赏了但漫画还没提】(自己放弃称号)