阿西莫夫三定律

阿西莫夫三定律

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【优秀范文】阿西莫夫三定律

范文一:阿西莫夫机器人三大定律

我恨你,着你恨,像就老鼠恨咪猫!

我恨

,你恨你着就,老像鼠恨咪!猫

sIaca simAv'so Th"ee Larws fo oboRitsc "阿西莫夫器机三人大定律

A orobt aym on tijnreu ah mau beningo ,rt rohuhgi nctiaon a,llowa h mua neibn tgo omect oha m.r

器机人不得害伤类,人看到或类人受到伤害而袖手观

Aorbt mostu boy eodersr iveg ni by htmau nbeins gxeepc thewe rschuo derr wosud clonflict ithw hte irFts aLw .

不在反第一违定的律前下,提器人机必须对服绝人从给与类任的何令 命

A

orbto ust promettc ts owi neixtsecne sa lng oa ssuhcp orettico dnes not conolifctw ih thet Frits r Seocndo aLw .

在违不反第一律和定第定二的前律提,机器人必须下力尽保护自。己参考

资料:ttph//www:.ubarnuedu/~.evstmo/robnticsohtm.(www.wenku1.com)l

原文地址:http://fanwen.wenku1.com/article/34858203.html
我恨你,着你恨,像就老鼠恨咪猫!

我恨

,你恨你着就,老像鼠恨咪!猫

sIaca simAv'so Th"ee Larws fo oboRitsc "阿西莫夫器机三人大定律

A orobt aym on tijnreu ah mau beningo ,rt rohuhgi nctiaon a,llowa h mua neibn tgo omect oha m.r

器机人不得害伤类,人看到或类人受到伤害而袖手观

Aorbt mostu boy eodersr iveg ni by htmau nbeins gxeepc thewe rschuo derr wosud clonflict ithw hte irFts aLw .

不在反第一违定的律前下,提器人机必须对服绝人从给与类任的何令 命

A

orbto ust promettc ts owi neixtsecne sa lng oa ssuhcp orettico dnes not conolifctw ih thet Frits r Seocndo aLw .

在违不反第一律和定第定二的前律提,机器人必须下力尽保护自。己参考

资料:ttph//www:.ubarnuedu/~.evstmo/robnticsohtm.

阅读详情:http://www.wenku1.com/news/010F27ECCD19FB21.html
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范文二:为什么阿西莫夫的机器人三定律救不了我们

70年前,阿西莫夫提出他著名的机器人三定律,来保证机器人会友善待人。虽然最早提出时这只是个文学手法,但是有些人认为这些定律是现成的方案,能挽救我们免于机器末日。那么,阿西莫夫的安保措施成功经历了时间的考验吗?专家的回答是,没有。

70 years ago, Asimov put forward his famous three laws of robotics, to ensure the robot will be http://www.hasjsc.com/ friendly. Although the earliest when this is a literary technique, but some people think these laws are ready-made solutions, can save us from the machine. So, Asimov's security measures successfully withstood the tests of time? Experts answer is, not.

伊萨克·阿西莫夫(1920-1992),20世纪最有影响力的科幻作家之一。图片来源:marciokenobi.files.wordpress.com

Isaac Asimov (1920-1992), one of http://www.lxwgm.com/ the most influential twentieth Century science fiction writer. Photograph: marciokenobi.files.wordpress.com

1942年,阿西莫夫在短篇小说"Runaround"(《环舞》)中首次提出了三定律:

In 1942, Asimov in the http://www.fjjdpm.com/ short story "Runaround" ("hay") was first proposed in the three law:

一 机器人不得伤害人类,或因不作为使人类受到伤害。

A robot may not injure a human being, or not as a human being to come to harm.

二 除非违背第一定律,机器人必须服从人类的命令。

Two unless the contrary to the first law, the robot must obey the orders.

三 除非违背第一及第二定律,机器人必须保护自己。

Three unless the conflict with the first or two law, a robot must protect its own.

但后来,阿西莫夫加入了一条新定律:第零定律。

But then, Asimov to join a new law: the zeroth law.

零 机器人不得伤害人类整体,或因不作为使人类整体受到伤害。

Zero robot may not injure a human being, or not as the whole human being hurt.

阿西莫夫的科幻设定里,机器人三定律是植入到近乎所有机器人软件底层里,不可修改不可忽视的规定,绝不仅仅是“建议”或者“规章”。但是显然这不是一个物理定律,所以现实中的机器人并不遵守——至少暂时如此。

Asimov's science fiction set in, the three laws of robotics is implanted into almost all robot software layer, can not modify the provisions can not be ignored, is not merely the "advice" or "rules". But clearly this is not a law of physics, so the robot does not comply with -- at least temporarily.

在《环舞》里,负责水星开矿任务的机器人在第二和第三定律的冲突中陷入“焦虑”,开始不停地绕圈子。图片来源:raydillon.blogspot.com

In the "figure", responsible for the mercury mining robot into "anxiety" in the conflicts between the second and third laws, began non-stop around. Photograph: raydillon.blogspot.com

正如阿西莫夫许多小说里显示的,这三条定律的缺陷、漏洞和模糊之处不可避免会导致一些奇怪的机器人行为。比方说,这三条定律连何为“人”、何为“机器人”都没有良好定义。而且,如果机器人获取的信息不完整,它们完全可以无意中打破定律。更何况,你要怎么阻止一个智力超群的机器人自己把定律改掉呢?

As shown in many of Asimov's novels, the three law, loopholes and defects of

ambiguity inevitably lead to some strange robot behavior. For example, the three law even what is "people", what is "robot" are not well defined. But, if the robot acquires the information is not complete, they can be accidentally break the law. Moreover, how are you going to stop an intellectual robot his law break?

因此,很多人都认为这只是单纯的推动剧情用的写作手法而已。但是,1981年,阿西莫夫本人在“Compute!”里说:

Therefore, many people think that this is simply to drive the plot by way of writing. However, in 1981, Asimov in the "Compute!" Li said:

“……有人问,我是不是觉得我的三定律真的可以用来规范机器人的行为——等到机器人的灵活自主程度足以在不同的行为方式中选择一种的时候。我的答案是,‘是的,三定律是理性人类对待机器人(或者任何别的东西)的唯一方式’。”

"...... Someone asked, I feel my Is it right? Three laws really can be used to regulate the behavior of robot flexible -- until the degree of autonomy to choose a robot in different ways of behavior. My answer is, 'yes, the three law is a rational human to robot (or anything else) the only way'."

好吧,三十年过去了,我们的机器人——准确地说,是操纵机器人的人工智能——真的在逼近阿西莫夫所说的那一天。事实上,人工智能恐怕再过一段时间就要抵达技术奇点,发生爆炸式增长,彻底把人类智能甩在后面。

Well, thirty years later, our robot -- specifically, that day is to manipulate the robot of artificial intelligence -- really in the approximation of what Asimov said. In fact, the artificial intelligence that after a period of time to reach the technological singularity occurs, the explosive growth of human intelligence, thoroughly put behind.

而如果这样一个超级智能的程序编得不够好,或者它不在乎人类的需求,那么对我们而言就是彻头彻尾的灾难。我们必须保证它是安全的。

If such a super intelligent program is not good enough, or it doesn't care about human needs, so in our case is out and out disaster. We must ensure that it is safe.

那么,阿西莫夫三定律可以帮我们吗?我们采访了两位人工智能理论研究者:本·格策尔(Ben Goertzel ),艾迪亚金融预测公司首席科学家;路易·海尔姆(Louie Helm),机器智能研究所代理主任。他们的观点是,阿西莫夫三定律完全不能胜任——而如果我们想保证超级智能的安全,我们需要一些全然不同的东西。

So, Asimov's three law can help us? We interviewed two of artificial intelligence theory: Ben Goetzel (Ben Goertzel), chief scientist of Avandia financial Forecast Ltd; Louis Helm (Louie Helm), the acting director of the machine intelligence. Their view is, Asimov's three law completely incompetent -- and if we want to ensure the safety of super intelligence, we need something totally different.

范文三:为什么阿西莫夫的机器人三定律救不了我们

间的考验吗?专家的回答是,没有。

70 years ago, Asimov put forward his famous three laws of robotics, to ensure the robot will be / friendly. Although the earliest when this is a literary techniue, but some people think these laws are ready-made solutions, can save us from the machine. So, Asimov's security measures successfully withstood the tests of time? Experts answer is, not.

伊萨克·阿西莫夫(1920-1992),20世纪最有影响力的科幻作家之一。图片来源:marciokenobi.files.wordpress.com

Isaac Asimov (1920-1992), one of / the most influential twentieth Century science fiction writer. Photograph: marciokenobi.files.wordpress.com

1942年,阿西莫夫在短篇小说&uot;Runaround&uot;(《环舞》)中首次提出了三定律:

In 1942, Asimov in the / short story &uot;Runaround&uot; (&uot;hay&uot;) was first proposed in the three law:

一 机器人不得伤害人类,或因不作为使人类受到伤害。

A robot may not injure a human being, or not as a human being to come to harm.

二 除非违背第一定律,机器人必须服从人类的命令。

Two unle

范文四:阿西莫夫三大定律与机器人法则的现实性

阿西莫夫三大定律与机器人法则的现实性

© Shutterstock

目前不少国家开发了智能战场机器人,这些机器人杀手让人们担心《圣经》中描述的审判之日离我们不远,出于对战场机器人的顾虑,不少政府开始更加关注对战场机器人问题,至少距离完全禁止生产机器人杀手迈出了第一步,当然,是在机器人杀手被造出来之前。

今年11月,CCW(《特定常规武器公约》)的成员国同意明年在日内瓦举办会议讨论“致命自主武器”的议题,这个名字是官方的叫法,抗议者们称之为“机器人杀手”。

机器人对军方而言优势太大:无需报酬、不吃不喝不睡觉、自主执行上级命令、不会害怕、愤怒,也不会痛苦。还有,即便机器人在战场上轰成渣,也不会造成国内悲痛。

从第一辆坦克投入战场到以色列研制的大卫的投石索飞弹,技术改变战争的例子不胜枚举。进来备受争议的战争用无人机便是例子,但是即便如此,无人机也需要人远程控制。无论是锁定目标还是发射导弹,做决定的都是人。

无数专家关心的其实是下一代机器人武器:可以自行决定目标并杀死目标的武器。

禁止制造机器人杀手

“明年开始全球国家将对机器人武器进行讨论,这对禁止制造机器人武器是一个巨大的进步,”人权观察的武器负责人Steve Goose说,“各国政府已经意识到全自动化武器带来巨大的立法压力和道德压力,问题已经刻不容缓。”

目前完全自主机器人武器部署到战场可能还需要等上20-30年,由学者和专家组成的国际机器人控制委员会(ICRAC)担心可能发生的机器人武器军备竞赛,认为有必要禁止研发和使用自主武器系统。委员会指出:“机器不能做出谋杀人类的决定。”

范文五:机器人、阿西莫夫三定律源自我国唐代志异小说

机器、人阿莫西三定夫律自源国唐我志异代说

小主页>章文 20>0-0982- 30:52733: ormaS 稿 投

有近代古学研文究专马伯庸家考证,早等我在国代,唐已便出阿现莫夫西定三的雏律。形见tthp:/w/ww.cthecr.cem/torhead/1506194C#993913

7

開元

間趙遠有,者長為縣不安人,善良逃,捕策賊精凡有案發,破,者之十之八七無不敬佩,。時顯人宦家殷有昆府奴竊主金銀,侖遽逃。尉縣擂令警鼓四,緊閉門責趙,捕遠。之遠眾率剿圍,見祁支走勒女墻上,無攀緣,略百越城樓尺如,覆平,地人不能追趙。引遠弓,其項中,背負奴而走。趙痛曰遠:彼必“能不遠。遂跨”急馬。追

及至林,密隨從綴二後裏三趙遠,身只林入。見昆侖奴臥背上石,箭拔在,其血手迸流如碧,驚:“此必樹曰精貍怪流,宜早之之殛。”執欲刀斫祁。支泣拜勒曰“:今必吾死,有君乞吾骸收骨,焚之,毋與速言人不。,然恐夜郎者,禍至家人。”及訖言死而,屍萎白,發膚遽盡銷趙遠。指叱曰屍“死:公等雲道”不!聽遂割其首,,歸告縣級尉人,稱奇。皆

拍夜門鉅甚趙,驚遠起,見一立客檐於,下覆盆頭,身笠黑著。襦疑遠問曰而:“汝人?”客何:曰我“夜乃者,聞公郎日今殺一奴,特擒相賀來。”遠曰謝:職分“所在豈,居敢功況爾。等竟深何夜致乎賀”客曰?:“此亦仆之分職。”也舉紅燭條,火一光豆如固請,曰“:凝可目燭。此”遠趙恚大,手以之撻燭折火滅,。

夜郎嘆者:曰公心“誌若,果鐵堅決,毅真吾輩人。”隨也大具寺公文一理函其上雲“攜,牘者此遠近郡縣征辟,無礙令,如寺丞臨。親遠細”之,並無偽謬驗乖佯處之始知是客是朝,命官。

廷二人

遂相引出鄭徽,門城數出十,裏郊野墳有一座丘夜郎。以者手墳叩墓,自穴。遠懼開敢進不客撫,之,其閉目鉗使,執口手行,若浮潛中。及雲二人履,客曰地可矣:。遠”睜自眼,屋闕見大,廣高梁深,檐有明珠百綴粒,明光百日。屋中書佐、如臺、抄蘭、邸錄房、閣卷無一具,儼然公不廨狀形。

有吏百小余名,著皆玄服,或牘奔攜走,或案伏書疾與朝,掾曹辦廷無公。異遠未相問及,見驚八臂有者橫行過而,有又雙者頭越穿間其或狀似老;鴟大,熊如羆;細若或指,形類腐掌。其余螢惡怪形狀,者勝更描摹彼。等來熙攘往,摩肩踵接,喧置於市墟喧。小吏熟視睹,忙無碌常。如

眾怪見夜郎者,至不無身躬相喏執禮,恭。至甚處憩殿前,有额匾,上书其:蠻雲屯赫有。婢二下阶迎候殊有顏色,,趙下視遠,之蛇乃也身睹此。種種異狀遠汗,涔盈額懼問曰,“此何地?:夜郎”者:曰此“

夜郎國。”也遠見露面未解,乃雲:“說佛千三界,豈獨世吾神州?彼世哉之界,民風迥異土,偶中至國之地人,皆目之魑魅魍魎以樹,精怪,石《山經》海所是也。漢時有彼世界客錄,號自郎夜來致漢帝曰:,“與我孰漢大”漢臣多。笑其,陋不夜郎知大之,差若漢壤霄”

遠:“此即問郎夜生地乎?之夜”者答曰郎:“非也,郎’夜之,名非無念紀已而此。在長地之安北乃,大寺理掾屬也。之‘”遠請解,客曰:詳“秦之漢,彼三千時界世民往來中之土,無有束拘縱心隨意,,與國多人誤有相悖戮者,幹《搜寶記神所錄甚》多至。三中,國蜀漢葛懲公中川鬼多遂,置郎夜,曹屬歸丞府相,督專彼世來界客遷事徙。三後分一歸,司氏馬置郎夜曹於諸州,使張華攝全統夜國事郎。邇後胡五更,替北南輻,裂三凡年,百郎荒夜,彼廢客星。散隋楊初,楊素立議起復夜事郎,未國傾。成後大唐我統入寶大魏,文公貞統錄戶籍、檢搜佚,方料有之夜郎國今”。

客指

前匾殿曰:此額太宗皇帝為禦筆亲,書蓋因夷遠蠻,駐服屯於,此赫之天悅,也題遂館名賜雲‘蠻赫’。

遠拊趙手大嘆,又曰客:三千“界世往來繁,頻常我國,來有久常居離不,夜者國郎一一錄冊,明皆辯身。份如立籍者今五千有之數皆在馮詡、,風扶二郡不得少離郡,縣亦不得,輕長入安。”

客言,使婢女取圖畢一影,其份人上像栩如栩生如昆侖奴。客曰,:此“即祁勒,支外本人,登天入地有之能蓋夜,郎能之;又也跡混城之都,居內於天子鄰,之日禍久患生肘必——腋幸有卿,施以援賴。手”

遠又:問“彼臨前雲夜死郎至者,及禍家,可有人事此”?大笑:客“至於此何”遠疑曰!:公適才“燭,舉是何道?理”客答曰“:燭此忘情,名亦三是世千之物。界眸一人及,舊蕩然憶不。夜郎存事茲體,不大為足外人道我。夜郎等者每往出,外必此攜燭一,俟人查知旁即以燭,火誘。相然卿心誌堅定,不所為動實,我乃中人輩吾欲羅致卿於。帳,下為夜郎,薪俸數倍者之有何,如”?

未遠,答懸明堂珠忽大閃,而外甚亂堂客。起:“曰卿待可少。也”甚遠,遂奇隨尾出而見,中街有梟首豹身,者通渾體,隳藍突行,無橫與之當能者。有小吏告客遽,雲獠未此文有,牒強欲出。客關怒大,指斥戟曰:吾“中自有土法,何爾蔑國之甚殊!”獠不言客。虎取一枚,舉符而祈。祝

少頃有金甲,人神具四自壁夾,俱銅出頭鐵額,似狀托缽僧。老四甫降僧攻之,雷霆如鈞萬,立之山嶽之如,獠鎮不敵能,方惶拜伏,怖為司所有執銅。自人。退趙遠目問曰瞠:此“何

物,力竟威至斯!”於夜郎者答:曰“亦夜此郎物之中,喚土之曰缽落,蓋其陀似落衣,狀如托缽魄頭也。陀”

遠趙曰:“不入軍中何若?此有物,當日有高何麗之?”夜郎敗者搖頭曰“:郎之夜國最重人命,。凡有落缽陀,必以教天、、人地律科則三。天曰:條傷人毋命性毋不救;,條曰地:遵謹人命,惟違天不;條條人曰:護己善身不悖天,之地。此道者三若,若玉之堅金,違不拗得。”遠嘆服趙三,曰:拜夜“仁德,郎遠勝朝也吾”!

客請又仕出趙,遠辭固:“吾輩曰德,薄不重堪任仆。縣一材之,豈能三當世千界之。任”面客如色,常禮送墓出,送仍家還中,曰乃:“郎虛夜,實知之甚卿詳。仆請情忘此朝廷,法也度”趙。應諾遠,遂客燃,遠謹燭視,醺之然醺飲如酒。

酹次日

起,妻問身昨何夜之,所遠然茫不知。著及,衣遠見袍袖有隱字,跡覷之,方恍細醒然悟趙。本性機遠警,夜所昨見所聞皆,手隨記秘於中,夜郎者袖查。夜不郎之秘遂,得遺以後世傳。

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--原載孫光(唐)憲北《瑣言夢》十卷原,卷佚,散輯宋於《人青箱雜記,》京大燕學書圖藏。館

范文六:论艾萨克·阿西莫夫《银河帝国三部曲》的叙事

摘 要: 本文旨在通过文体学和叙事学的跨学科研究分析小说的艺术形式,即通过文细度从小说的文体技巧和叙述技巧这两个不同层面对小说文本进行分析,从叙事者、故事、人物三方面加以分析,从新的角度说明这两个学科的相互依存性。

关键词: 艾萨克·阿西莫夫 《银河帝国三部曲》 叙事

艾萨克·阿西莫夫作为当代美国著名的科幻小说家,以浅显明白的文笔描绘最抽象的主题;用作品激发人们的想象力,引导人们思考宇宙、科学和人类社会。《基地三部曲》(又译《银河帝国三部曲)是阿西莫夫所创作的科幻小说中最著名的一部,它由《基地》(Foundation,1951)、《基地与帝国》(Foundation and Empire 1952)和《第二基地》(Second Foundation,1953)组成,描述遥远的未来银河系里银河帝国和基地的斗争。小说以广阔的想象和错综复杂的情节吸引读者。在三部曲里,两个基地代表两个研究机构,一个是物理科学,另一个是社会思想科学。两个基地的使命是要在一千年内使宇宙从大动乱中恢复大治,在旧帝国的废墟上将有一个崭新的宇宙帝国崛起,它将完成复兴宇宙的宏伟大业。根据心理史学家哈理·赛尔顿的计划,两个基地终于为星际带来和平和繁荣。书中的故事在许多地方运用关于科学的想象,描述科学在未来可能取得的进展,并且对社会现实也进行一定的讽喻。这部长篇小说以作者知识之广泛、想象力之丰富而著称,不但是一部启迪智慧的科幻小说,而且是一部寓意深刻的社会历史小说。正因为此,这部作品被称为“阿西莫夫的世界著名的三部曲”。

科幻小说作为特殊性质的文类通过把叙事理论的概念字面化,我们得以思考叙事概念有何种功能,它们表达或遮掩了叙事的何种运作,它们可能会无意中产生哪些含义和后果。科幻小说是具有强烈自我反省性质的文类,可以帮助叙事学进行反思,给叙事学带来启示。

阿西莫夫的科幻故事和其他科幻小说一样,将隐喻这一叙事技巧字面化。根据彼得·斯托克维尔的说法,“从根本上讲,科幻小说是隐喻字面化了”[1]。科幻小说在行文中常常使用那些在别的语境中被视为隐喻的表达方式,并使这些表达方式在小说所塑造或暗指的世界里具有确实的字面化意义。“基地”是阿西莫夫为我们塑造的世界,在这个有其自然法则统治的世界里,有虚构的人物和事物,使这种隐喻性概念字面化。哈里·谢顿,心理史学的开拓者,使用非数学的普遍概念,将心理史学定义成数学的一支。这个人物的出场并非直接明了,而是通过与盖尔·多尼克的结识和相遇浮出视线的。每一篇、每一章节都有引人入胜的情节安排,无论人物、地点、事件、时间都有出处:数学博士盖尔·多尼克、百科丛书编纂者、市长、行商、商业王侯等庞大的人物群。有星船、太空船、扁圆的计程飞车、用永不污损的塑料制成,看来笔挺如新、色泽鲜艳的制服、太空旅行衣、“太阳室”里的人工辐射日光浴、观景塔、借着反动力装置推动的电梯及电梯地板上装有许多平行的金属管等。

科幻小说《基地》系列是一个比喻叙事,对自己建设世界的运作有高度的自我意识;不仅如此,它往往还在文本世界里模拟世界建构,以下我们从叙事学的角度具体讨论文本呈现的世界。

一、故事和情节

根据《辞海》给“故事”下的定义:“故事”:叙事性文学作品中一系列为表现人物性格和展示主题服务的有因果联系的生活事件,由于它循环发展,环环相扣,成为有吸引力的情节,故又称故事情节。

故事的叙述按照顺序讲述人物、事件、地点,事件发生的背景,故事中情节跌宕,讲述生动。第一银河帝国经历一万多年的悠久、漫长的历史,现在却开始衰亡。这个硕大的帝国,包括银河系所有人类居住的星球。它的衰亡史波澜壮阔,历时久远;现在,离其最后覆灭的时间,还有一个很长、很长的历史阶段。帝国开始衰亡数世纪之后,才有一个人发现了这一趋势——他就是大帝国最后一位伟大的科学家哈里·塞尔登。他创立心理历史学这门深奥的社会科学。这门科学是把研究人类行为的科学归纳为数学方程式,研究的对象不是个人,而是人类的集群。塞尔登应用心理历史学计算出帝国衰亡后再度复兴,要经历三万年的漫长历史时期。此时此刻,要挽救文明的衰亡,为时已晚;但要缩短行将来临的蛮荒时期,尚有可为。塞尔登力挽狂澜,采取一系列措施,以便在短短的一千年中重建和平与文明,复兴银河帝国。他建立了两个称之为“基地”的科学家殖民星球;他深谋远虑,把两个基地分别建立在银河系的“两个极端”。第一基地是公开的,第二基地是秘密的。《三部曲》叙述两个基地的建立、发展和壮大的过程,最后两个基地联合起来,以其各自高度发展的自然科学和社会科学相结合,创造比第一银河帝国更为高度发展的人类文明,为完成复兴帝国的历史使命奠定基础。

细读文本,我们看到《三部曲》系列中每一部章节都为表现人物性格和展示主题服务安排设计了一个标题,当然,这些标题的安排并不是没有联系的,它们互为因果,循环发展,环环相扣,成为阿西莫夫的“故事”。在场面描写中,故事的时间跨度与文本的时间跨度基本是一致的。最纯粹的场面的展现形式是对话。以《基地》为例,第一篇:心理史学家。第二篇:百科全书编者,第三篇:市长,第四篇:行商,第五篇:商业王侯。第一篇心理史学家哈里·谢顿的总体介绍和通过人物盖尔·多尼克的出场而引出的“谢顿计划”,但是作者为哈里·谢顿的出场设计了一个情节。哈里·谢顿的出场是为会见盖尔·多尼克。

盖尔·多尼克与杰瑞尔走出电梯道别后,回到自己房间,发现房间里竟然有一个人。一时之间,他由于太过惊讶,一句“你在这里干什么?”到了嘴边却说不出口。那人换换起身。他的年纪很大,头顶几乎全秃,还跛着一只脚。然而他双眼湛蓝,炯炯有神。他说:“我是哈里·谢顿。”盖尔充满困惑的大脑,这时也刚好将面前这个人,与记忆中那个熟悉的影像摆在一起。

心理史学:……盖尔·多尼克使用非数学的普遍概念,将心理史学定义成数学的一支,它专门处理人类群体对特定的社会与经济刺激所产生的反应。   在各个定义中都隐含一个假设,亦即作为研究对象的人类,总数必须大到足以用统计方法来处理。群体数目的下限,可由“谢顿第一定理”决定。此外还有一个必要的假设,就是群体中无人知晓本身已是心理史学的分析样本,如此才能确保一切反映皆为真正随机。

心理史学成功的基础,在于“谢顿函数”的发展与应用。这些函数表现的性质,全等于社会与经济力量的。

——《银河百科全书》

“午安,博士。”盖尔说,“我……我……‘你没想到我们今天就会见面吧?在正常情况下,我们不必急着碰头。但是现在,假如我们想雇用你,就必须尽快行动。如今找人可是越来越不容易了。’”[2]

现代的彼特·布鲁克斯(Peter Brooks)认为:“情节是从某种矛盾状况开始,中间经过复杂化、拖延,最后走向问题的解决,它是一个由作品结局控制着的时间连续体。”[3]一种认为:“它是人物事件的静态的组织框架,是空间性的。如罗伯特·斯卡莱斯(Robert Scholes)认为作品的情节结构是人类各种二元对立文化思想观念的具体表现形态。”[4]

二、人物描写

文学叙事的核心是文本,而文本的核心则是人物。费伦说得很明确:“简而言之,如果一种小说叙事宣称能影响世界,那么它必然基于文本的观念意义之上,这些观念意义绝大部分是由人物承载的。”(Phelan,270)因为在费伦看来,人物形象才是文学叙事之根本,所以他的叙事学便将注意力完全集中在了人物及与之联系在一起的情节和读者的反应等问题上。人物生活在精密的,有目的性的世界里,并由这一世界来定义。《三部曲》中阿西莫夫呈现给我们一系列人物:心里史学家哈里·谢顿、盖尔·多尼克、百科丛书编纂者、市长、行商、商业王侯等,叙事中人物占主导地位,即心理叙事。故事通篇以呈现人物之间的对话讲述故事。人物性格跃然纸上,性格的刻画也通过情节表达出来,因为人物和人物性格特点是一体的。

“这时一位高级舰员来到观景室,对那里的乘客说‘观景室从现在开始就要关闭,我们准备着陆了。盖尔却跟着那位舰员,还拉扯他白色制服的袖子——他的制服上绣着帝国‘星舰与太阳’的国徽。盖尔对他说:‘能不能让我留下来?我想从这里看看川陀。’舰员对他微微一笑,使得盖尔有些脸红,想必是因为他说话带着乡下口音。’”(Phelan,3)

费伦认为作品中的人物是:“一种构造,是一种展现作家的文学天才的艺术设计;(Phelan,2)其次,它是仿照着生活中的这样那样的真人的性格特征描述出来的,含有/模仿成分;(Phelan,2)人物形象也有主题成分。”人物形象是多彩的,它是一种包含模仿、主题、构造等三种成分的文学因素(Phelan,3),是由模仿、主题、构造等三种不同的成分构成的。各种人物的叙述都是以表现主题为核心的——“骡”这个人物的创造是这个系列故事中的典型人物。据《银河百科全书》记载,在银河历史中的很多重要人物中,“骡”的生平最为隐晦。“即使他最出名的那段时间,也几乎只能透过其对手的观点来了解他”。因为“骡”的引人注目,叙述者让一位年轻的新娘向我们讲述“骡”是个什么样的人物,并说这位年轻的新娘的观点是最权威的。这位新娘叫“贝泰”,新浪叫“杜伦”,他们从基地搬到了比银河尽头任何一个稀疏的星团都要遥远的地方——赫汶恒星。贝泰描述道:

“……但是据说,他在敌我比例悬殊的情况下,却仍然能打胜仗。那些谣言或许有些夸张,可是无论如何,倘若能结识他,会是非常有意思的一件事。那些有足够能力又有足够野心的人,并非通通信仰哈里·谢顿以及他的心理史学定律。我们可以让他更不信邪,他就可能会发动攻击。”[5]

这个突异变种,在《第二基地》中通过介绍汗·普利吉、拜尔·程尼斯这两个人物的出场而出现的。“门打开了……”、“门打开了……”,“骡”出现了。开篇第一章《骡的寻找》中,叙述者讲述了“五个插曲”,即从几个侧面呈现出“骡”的样子。

三、叙事视角

叙事学家理查德·沃尔什写道:“唯一可以用叙事模型来解释小说人物心理可知性的办法是把全知叙事这个比喻概念字面化来理解。”[6]换句话说,沃尔什提议我们应该思考将文学的超人力量归结于叙事代理的结果。故事以介绍开拓心理史学的哈里·谢顿开始,讲述他的出处及银河的核心区域——川陀,故事以人物的眼光为视角的第三人称展开叙述。故事整体上是全知叙述,全知叙述者采用第三人称指涉人物,强调人物的不同存在,是故事之外的叙事者。

叙事者全知全能,在《基地》中讲述了《银河百科全书》这个权威的由“端点星银河百科全书出版公司”出版的典籍详细记载了基地最初两个世纪的历史。当我们阅读完关于基地的故事,《基地与帝国》就会在“楔子”部分介绍并总结关于《基地》的原委。《第二基地》开篇的“楔子”部分我们依旧能够看到《基地与帝国》的故事梗概。看宏观层次上的时间顺序:《基地》——《基地与帝国》——《第二帝国》结构完整,三部分有机组合,完美地表现了宏观主题。科幻小说中的时间机器和时间旅行者使得叙事中时序错乱的隐喻性概念字面化。基于对时间旅行的隐形比喻,整个故事采取预叙的手法。关于叙事者的全知全能,我们能够从《第二基地》的“二人与骡”中感受到。

关于骡及他的“帝国”,《银河百科全书》其实用很多篇幅详加讲述,不过几乎都和这个故事没有密切关系,而且大多相当枯燥无味。简单地说,它主要是在阐述导致“联盟第一公民”崛起的各种背景条件,以及其后的各种影响——“联盟第一公民”是骡的正式头衔。

若说骡在短短五年间赤手空拳打下大片江山这个事实,使得百科全书中“骡”这一条的作者感到有些讶异,这个情绪也被他隐藏得很好。二骡的扩张后来戛然而止,进入为期五年的“守城期”,作者也并未在字里行间显露任何惊讶。

因此,我们只好舍弃《银河百科全书》,继续沿用说故事的老路子,开始审视第一与二银河帝国之间的“大断层”历史中,紧接着五年“守城期”之后的发展。[7]   事实上,在这篇科幻小说字面化的叙事学概念中,最根本也最典型的——这点不仅适用于所有的小说,更适于科幻小说——是世界建构这个概念。当然,所有小说,不论是什么类型,都建立各种世界——这是虚构的定义的一部分——但绝大多数小说自身的世界建设都多多少少都建立在现存的世界,即外部指涉的世界之上。这是想象意义上的世界建设,在科幻小说中世界建设是一个认识论项目。任何一部科幻小说文本都或多或少清楚地对自身世界的建设进行反思;任何一部科幻小说都呈现自身的写作技巧,以及普遍意义上虚构叙事的技巧。通过对叙事理论概念的字面化——例如故事和情节、全知和世界建设等概念——科幻小说使得我们思考叙事学的概念都能产生什么样的作用,这些概念表达可能具有哪些意图之外的隐含意义和结果。科幻小说是一种高度自省的小说类型,非常适合作为叙事学思考和教育的工具。用俄国形式主义学者什克洛夫斯基的话说,科幻小说是世界文学中最典型的类型。

参考文献:

[1]Stockwell,Peter,The Poetics of Science Fiction.Harlow:Pearson Education,2000.

[2]Phelan,James,Reading People,Reading Plot: Character,Progression,and the Rhetorical Interpretation of Narrative,The University of Chicago Press,1989.

[3]Walsh,Richard.Who Is the Narrator?Poetics Today18.4(Winter),1997.

[4]Issac Asimov.Foundation Trilogy.New York:Delacorte Press,1979.

[5][美]艾萨克·阿西莫夫著.叶李华译.基地三部曲.南京江苏文艺出版社,2012.7.

[6]Brooks,Peter.‘Freud`s masterplot’,Yale French Studies,1977.

[7]Booth,Wayne C.The Rhetoric of Fiction on.Chicago:The University of Chicago Press,1961.摘 要: 本文旨在通过文体学和叙事学的跨学科研究分析小说的艺术形式,即通过文细度从小说的文体技巧和叙述技巧这两个不同层面对小说文本进行分析,从叙事者、故事、人物三方面加以分析,从新的角度说明这两个学科的相互依存性。

关键词: 艾萨克·阿西莫夫 《银河帝国三部曲》 叙事

艾萨克·阿西莫夫作为当代美国著名的科幻小说家,以浅显明白的文笔描绘最抽象的主题;用作品激发人们的想象力,引导人们思考宇宙、科学和人类社会。《基地三部曲》(又译《银河帝国三部曲)是阿西莫夫所创作的科幻小说中最著名的一部,它由《基地》(Foundation,1951)、《基地与帝国》(Foundation and Empire 1952)和《第二基地》(Second Foundation,1953)组成,描述遥远的未来银河系里银河帝国和基地的斗争。小说以广阔的想象和错综复杂的情节吸引读者。在三部曲里,两个基地代表两个研究机构,一个是物理科学,另一个是社会思想科学。两个基地的使命是要在一千年内使宇宙从大动乱中恢复大治,在旧帝国的废墟上将有一个崭新的宇宙帝国崛起,它将完成复兴宇宙的宏伟大业。根据心理史学家哈理·赛尔顿的计划,两个基地终于为星际带来和平和繁荣。书中的故事在许多地方运用关于科学的想象,描述科学在未来可能取得的进展,并且对社会现实也进行一定的讽喻。这部长篇小说以作者知识之广泛、想象力之丰富而著称,不但是一部启迪智慧的科幻小说,而且是一部寓意深刻的社会历史小说。正因为此,这部作品被称为“阿西莫夫的世界著名的三部曲”。

科幻小说作为特殊性质的文类通过把叙事理论的概念字面化,我们得以思考叙事概念有何种功能,它们表达或遮掩了叙事的何种运作,它们可能会无意中产生哪些含义和后果。科幻小说是具有强烈自我反省性质的文类,可以帮助叙事学进行反思,给叙事学带来启示。

阿西莫夫的科幻故事和其他科幻小说一样,将隐喻这一叙事技巧字面化。根据彼得·斯托克维尔的说法,“从根本上讲,科幻小说是隐喻字面化了”[1]。科幻小说在行文中常常使用那些在别的语境中被视为隐喻的表达方式,并使这些表达方式在小说所塑造或暗指的世界里具有确实的字面化意义。“基地”是阿西莫夫为我们塑造的世界,在这个有其自然法则统治的世界里,有虚构的人物和事物,使这种隐喻性概念字面化。哈里·谢顿,心理史学的开拓者,使用非数学的普遍概念,将心理史学定义成数学的一支。这个人物的出场并非直接明了,而是通过与盖尔·多尼克的结识和相遇浮出视线的。每一篇、每一章节都有引人入胜的情节安排,无论人物、地点、事件、时间都有出处:数学博士盖尔·多尼克、百科丛书编纂者、市长、行商、商业王侯等庞大的人物群。有星船、太空船、扁圆的计程飞车、用永不污损的塑料制成,看来笔挺如新、色泽鲜艳的制服、太空旅行衣、“太阳室”里的人工辐射日光浴、观景塔、借着反动力装置推动的电梯及电梯地板上装有许多平行的金属管等。

科幻小说《基地》系列是一个比喻叙事,对自己建设世界的运作有高度的自我意识;不仅如此,它往往还在文本世界里模拟世界建构,以下我们从叙事学的角度具体讨论文本呈现的世界。

一、故事和情节

根据《辞海》给“故事”下的定义:“故事”:叙事性文学作品中一系列为表现人物性格和展示主题服务的有因果联系的生活事件,由于它循环发展,环环相扣,成为有吸引力的情节,故又称故事情节。

故事的叙述按照顺序讲述人物、事件、地点,事件发生的背景,故事中情节跌宕,讲述生动。第一银河帝国经历一万多年的悠久、漫长的历史,现在却开始衰亡。这个硕大的帝国,包括银河系所有人类居住的星球。它的衰亡史波澜壮阔,历时久远;现在,离其最后覆灭的时间,还有一个很长、很长的历史阶段。帝国开始衰亡数世纪之后,才有一个人发现了这一趋势——他就是大帝国最后一位伟大的科学家哈里·塞尔登。他创立心理历史学这门深奥的社会科学。这门科学是把研究人类行为的科学归纳为数学方程式,研究的对象不是个人,而是人类的集群。塞尔登应用心理历史学计算出帝国衰亡后再度复兴,要经历三万年的漫长历史时期。此时此刻,要挽救文明的衰亡,为时已晚;但要缩短行将来临的蛮荒时期,尚有可为。塞尔登力挽狂澜,采取一系列措施,以便在短短的一千年中重建和平与文明,复兴银河帝国。他建立了两个称之为“基地”的科学家殖民星球;他深谋远虑,把两个基地分别建立在银河系的“两个极端”。第一基地是公开的,第二基地是秘密的。《三部曲》叙述两个基地的建立、发展和壮大的过程,最后两个基地联合起来,以其各自高度发展的自然科学和社会科学相结合,创造比第一银河帝国更为高度发展的人类文明,为完成复兴帝国的历史使命奠定基础。

细读文本,我们看到《三部曲》系列中每一部章节都为表现人物性格和展示主题服务安排设计了一个标题,当然,这些标题的安排并不是没有联系的,它们互为因果,循环发展,环环相扣,成为阿西莫夫的“故事”。在场面描写中,故事的时间跨度与文本的时间跨度基本是一致的。最纯粹的场面的展现形式是对话。以《基地》为例,第一篇:心理史学家。第二篇:百科全书编者,第三篇:市长,第四篇:行商,第五篇:商业王侯。第一篇心理史学家哈里·谢顿的总体介绍和通过人物盖尔·多尼克的出场而引出的“谢顿计划”,但是作者为哈里·谢顿的出场设计了一个情节。哈里·谢顿的出场是为会见盖尔·多尼克。

盖尔·多尼克与杰瑞尔走出电梯道别后,回到自己房间,发现房间里竟然有一个人。一时之间,他由于太过惊讶,一句“你在这里干什么?”到了嘴边却说不出口。那人换换起身。他的年纪很大,头顶几乎全秃,还跛着一只脚。然而他双眼湛蓝,炯炯有神。他说:“我是哈里·谢顿。”盖尔充满困惑的大脑,这时也刚好将面前这个人,与记忆中那个熟悉的影像摆在一起。

心理史学:……盖尔·多尼克使用非数学的普遍概念,将心理史学定义成数学的一支,它专门处理人类群体对特定的社会与经济刺激所产生的反应。   在各个定义中都隐含一个假设,亦即作为研究对象的人类,总数必须大到足以用统计方法来处理。群体数目的下限,可由“谢顿第一定理”决定。此外还有一个必要的假设,就是群体中无人知晓本身已是心理史学的分析样本,如此才能确保一切反映皆为真正随机。

心理史学成功的基础,在于“谢顿函数”的发展与应用。这些函数表现的性质,全等于社会与经济力量的。

——《银河百科全书》

“午安,博士。”盖尔说,“我……我……‘你没想到我们今天就会见面吧?在正常情况下,我们不必急着碰头。但是现在,假如我们想雇用你,就必须尽快行动。如今找人可是越来越不容易了。’”[2]

现代的彼特·布鲁克斯(Peter Brooks)认为:“情节是从某种矛盾状况开始,中间经过复杂化、拖延,最后走向问题的解决,它是一个由作品结局控制着的时间连续体。”[3]一种认为:“它是人物事件的静态的组织框架,是空间性的。如罗伯特·斯卡莱斯(Robert Scholes)认为作品的情节结构是人类各种二元对立文化思想观念的具体表现形态。”[4]

二、人物描写

文学叙事的核心是文本,而文本的核心则是人物。费伦说得很明确:“简而言之,如果一种小说叙事宣称能影响世界,那么它必然基于文本的观念意义之上,这些观念意义绝大部分是由人物承载的。”(Phelan,270)因为在费伦看来,人物形象才是文学叙事之根本,所以他的叙事学便将注意力完全集中在了人物及与之联系在一起的情节和读者的反应等问题上。人物生活在精密的,有目的性的世界里,并由这一世界来定义。《三部曲》中阿西莫夫呈现给我们一系列人物:心里史学家哈里·谢顿、盖尔·多尼克、百科丛书编纂者、市长、行商、商业王侯等,叙事中人物占主导地位,即心理叙事。故事通篇以呈现人物之间的对话讲述故事。人物性格跃然纸上,性格的刻画也通过情节表达出来,因为人物和人物性格特点是一体的。

“这时一位高级舰员来到观景室,对那里的乘客说‘观景室从现在开始就要关闭,我们准备着陆了。盖尔却跟着那位舰员,还拉扯他白色制服的袖子——他的制服上绣着帝国‘星舰与太阳’的国徽。盖尔对他说:‘能不能让我留下来?我想从这里看看川陀。’舰员对他微微一笑,使得盖尔有些脸红,想必是因为他说话带着乡下口音。’”(Phelan,3)

费伦认为作品中的人物是:“一种构造,是一种展现作家的文学天才的艺术设计;(Phelan,2)其次,它是仿照着生活中的这样那样的真人的性格特征描述出来的,含有/模仿成分;(Phelan,2)人物形象也有主题成分。”人物形象是多彩的,它是一种包含模仿、主题、构造等三种成分的文学因素(Phelan,3),是由模仿、主题、构造等三种不同的成分构成的。各种人物的叙述都是以表现主题为核心的——“骡”这个人物的创造是这个系列故事中的典型人物。据《银河百科全书》记载,在银河历史中的很多重要人物中,“骡”的生平最为隐晦。“即使他最出名的那段时间,也几乎只能透过其对手的观点来了解他”。因为“骡”的引人注目,叙述者让一位年轻的新娘向我们讲述“骡”是个什么样的人物,并说这位年轻的新娘的观点是最权威的。这位新娘叫“贝泰”,新浪叫“杜伦”,他们从基地搬到了比银河尽头任何一个稀疏的星团都要遥远的地方——赫汶恒星。贝泰描述道:

“……但是据说,他在敌我比例悬殊的情况下,却仍然能打胜仗。那些谣言或许有些夸张,可是无论如何,倘若能结识他,会是非常有意思的一件事。那些有足够能力又有足够野心的人,并非通通信仰哈里·谢顿以及他的心理史学定律。我们可以让他更不信邪,他就可能会发动攻击。”[5]

这个突异变种,在《第二基地》中通过介绍汗·普利吉、拜尔·程尼斯这两个人物的出场而出现的。“门打开了……”、“门打开了……”,“骡”出现了。开篇第一章《骡的寻找》中,叙述者讲述了“五个插曲”,即从几个侧面呈现出“骡”的样子。

三、叙事视角

叙事学家理查德·沃尔什写道:“唯一可以用叙事模型来解释小说人物心理可知性的办法是把全知叙事这个比喻概念字面化来理解。”[6]换句话说,沃尔什提议我们应该思考将文学的超人力量归结于叙事代理的结果。故事以介绍开拓心理史学的哈里·谢顿开始,讲述他的出处及银河的核心区域——川陀,故事以人物的眼光为视角的第三人称展开叙述。故事整体上是全知叙述,全知叙述者采用第三人称指涉人物,强调人物的不同存在,是故事之外的叙事者。

叙事者全知全能,在《基地》中讲述了《银河百科全书》这个权威的由“端点星银河百科全书出版公司”出版的典籍详细记载了基地最初两个世纪的历史。当我们阅读完关于基地的故事,《基地与帝国》就会在“楔子”部分介绍并总结关于《基地》的原委。《第二基地》开篇的“楔子”部分我们依旧能够看到《基地与帝国》的故事梗概。看宏观层次上的时间顺序:《基地》——《基地与帝国》——《第二帝国》结构完整,三部分有机组合,完美地表现了宏观主题。科幻小说中的时间机器和时间旅行者使得叙事中时序错乱的隐喻性概念字面化。基于对时间旅行的隐形比喻,整个故事采取预叙的手法。关于叙事者的全知全能,我们能够从《第二基地》的“二人与骡”中感受到。

关于骡及他的“帝国”,《银河百科全书》其实用很多篇幅详加讲述,不过几乎都和这个故事没有密切关系,而且大多相当枯燥无味。简单地说,它主要是在阐述导致“联盟第一公民”崛起的各种背景条件,以及其后的各种影响——“联盟第一公民”是骡的正式头衔。

若说骡在短短五年间赤手空拳打下大片江山这个事实,使得百科全书中“骡”这一条的作者感到有些讶异,这个情绪也被他隐藏得很好。二骡的扩张后来戛然而止,进入为期五年的“守城期”,作者也并未在字里行间显露任何惊讶。

因此,我们只好舍弃《银河百科全书》,继续沿用说故事的老路子,开始审视第一与二银河帝国之间的“大断层”历史中,紧接着五年“守城期”之后的发展。[7]   事实上,在这篇科幻小说字面化的叙事学概念中,最根本也最典型的——这点不仅适用于所有的小说,更适于科幻小说——是世界建构这个概念。当然,所有小说,不论是什么类型,都建立各种世界——这是虚构的定义的一部分——但绝大多数小说自身的世界建设都多多少少都建立在现存的世界,即外部指涉的世界之上。这是想象意义上的世界建设,在科幻小说中世界建设是一个认识论项目。任何一部科幻小说文本都或多或少清楚地对自身世界的建设进行反思;任何一部科幻小说都呈现自身的写作技巧,以及普遍意义上虚构叙事的技巧。通过对叙事理论概念的字面化——例如故事和情节、全知和世界建设等概念——科幻小说使得我们思考叙事学的概念都能产生什么样的作用,这些概念表达可能具有哪些意图之外的隐含意义和结果。科幻小说是一种高度自省的小说类型,非常适合作为叙事学思考和教育的工具。用俄国形式主义学者什克洛夫斯基的话说,科幻小说是世界文学中最典型的类型。

参考文献:

[1]Stockwell,Peter,The Poetics of Science Fiction.Harlow:Pearson Education,2000.

[2]Phelan,James,Reading People,Reading Plot: Character,Progression,and the Rhetorical Interpretation of Narrative,The University of Chicago Press,1989.

[3]Walsh,Richard.Who Is the Narrator?Poetics Today18.4(Winter),1997.

[4]Issac Asimov.Foundation Trilogy.New York:Delacorte Press,1979.

[5][美]艾萨克·阿西莫夫著.叶李华译.基地三部曲.南京江苏文艺出版社,2012.7.

[6]Brooks,Peter.‘Freud`s masterplot’,Yale French Studies,1977.

[7]Booth,Wayne C.The Rhetoric of Fiction on.Chicago:The University of Chicago Press,1961.

范文七:论艾萨克·阿西莫夫《银河帝国三部曲》的叙事

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论艾萨克·阿西莫夫《银河帝国三部曲》的叙事

作者:程晓雪

来源:《文教资料》2013年第34期

摘 要: 本文旨在通过文体学和叙事学的跨学科研究分析小说的艺术形式,即通过文细度从小说的文体技巧和叙述技巧这两个不同层面对小说文本进行分析,从叙事者、故事、人物三方面加以分析,从新的角度说明这两个学科的相互依存性。

关键词: 艾萨克·阿西莫夫 《银河帝国三部曲》 叙事

艾萨克·阿西莫夫作为当代美国著名的科幻小说家,以浅显明白的文笔描绘最抽象的主题;用作品激发人们的想象力,引导人们思考宇宙、科学和人类社会。《基地三部曲》(又译《银河帝国三部曲)是阿西莫夫所创作的科幻小说中最著名的一部,它由《基地》(Foundation,1951)、《基地与帝国》(Foundation and Empire 1952)和《第二基地》

(Second Foundation,1953)组成,描述遥远的未来银河系里银河帝国和基地的斗争。小说以广阔的想象和错综复杂的情节吸引读者。在三部曲里,两个基地代表两个研究机构,一个是物理科学,另一个是社会思想科学。两个基地的使命是要在一千年内使宇宙从大动乱中恢复大治,在旧帝国的废墟上将有一个崭新的宇宙帝国崛起,它将完成复兴宇宙的宏伟大业。根据心理史学家哈理·赛尔顿的计划,两个基地终于为星际带来和平和繁荣。书中的故事在许多地方运用关于科学的想象,描述科学在未来可能取得的进展,并且对社会现实也进行一定的讽喻。这部长篇小说以作者知识之广泛、想象力之丰富而著称,不但是一部启迪智慧的科幻小说,而且是一部寓意深刻的社会历史小说。正因为此,这部作品被称为“阿西莫夫的世界著名的三部曲”。

科幻小说作为特殊性质的文类通过把叙事理论的概念字面化,我们得以思考叙事概念有何种功能,它们表达或遮掩了叙事的何种运作,它们可能会无意中产生哪些含义和后果。科幻小说是具有强烈自我反省性质的文类,可以帮助叙事学进行反思,给叙事学带来启示。

阿西莫夫的科幻故事和其他科幻小说一样,将隐喻这一叙事技巧字面化。根据彼得·斯托克维尔的说法,“从根本上讲,科幻小说是隐喻字面化了”[1]。科幻小说在行文中常常使用那些在别的语境中被视为隐喻的表达方式,并使这些表达方式在小说所塑造或暗指的世界里具有确实的字面化意义。“基地”是阿西莫夫为我们塑造的世界,在这个有其自然法则统治的世界里,有虚构的人物和事物,使这种隐喻性概念字面化。哈里·谢顿,心理史学的开拓者,使用非数学的普遍概念,将心理史学定义成数学的一支。这个人物的出场并非直接明了,而是通过与盖尔·多尼克的结识和相遇浮出视线的。每一篇、每一章节都有引人入胜的情节安排,无论人物、地点、事件、时间都有出处:数学博士盖尔·多尼克、百科丛书编纂者、市长、行商、商业王侯等庞大的人物群。有星船、太空船、扁圆的计程飞车、用永不污损的塑料制成,看来笔

范文八:论艾萨克·阿西莫夫《基地三部曲》的现实性与哲理性

第29卷

第 期4

宁 育教行政院学学报

Ju nlo io i g E tc a om iit an isIue o ra iLfa n n d uain Adln st  r n tt  o t

19 N . o .  o  2 4

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12 0 年2 7月

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[ 】要 萨克艾 摘 ・阿莫夫西《 基地的三部曲 可以说》是其作创科幻的说小 著中名一的。阿部 最  西 夫在 这部莫科幻 巨著 中,通 过描述 来宇未 中一宙个庞 大 银 河的 帝的国 溃崩和 重生来探 讨 类人及   其未 的发展来逻辑 。 部这 幻 科著巨的成功 之处, 不 仅在 于 者作 富 丰想 象的和 书力中所 达表的理 想 ,  更 重要 的是 书 中所包含 的深 刻的哲 学意蕴 及其对 人生和社 的会 肃严思 考。 其 实性现与 哲性 的理特

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[日】 期 21—4 2  稿收 002— 2 【者作简】介 杨( 焱4 ) 男9 18 , , 一南漯河人 河,北京 化工学北方 大院教学 师 ,国中民大学人 士硕,究 向方:研 英 国语家

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,为 幻科小 界说现 实 义 派主的大 。师阿 莫西 自夫   谢 成顿用 此理论 成地 功预 见了未 来类人 的 河银帝

己也指

出 : 科 小 说 不 幻能可脱 社 离会现 实 ,为因科  将 会国 经历 段 长达一3 万 年的 “,充满 无 知、蛮 和 战  野

小 说往往 讲 会 的社未来。而 要你 社会讲 的 未来, 就   争的 长漫黑暗 时 期第 二 银和河帝 国 的 出 现。深 知  他不 脱能离 会 的现社 在 。”_ 莫夫 的 科小 幻 之说所 要  救 文挽 明的衰 亡 为 时晚已, 却 可 以 采 一定 的取措 } 阿3 以伟西大 ,正是 为 他事 实因 把上社 会 现实 中的各 种 问  施缩来 短 要 将现出 蛮的 时期荒 为。了能 在短 1短0 00 题 搬

了 自己到 故事 的 中, 通过 深 入的 思 ,考出关  年 中 重建和 平 与 明文 并 ,提 劝 说他当 局在银 河系 的 “  个两 这于些 问题的 自己的 解 见和 主张。所 , 以西莫阿 的 夫极 端 ”立 两了个 称之 为“ 建地基” 的科学 家 民星球 殖  。

部 科分 幻 作品 都 包含关 人于类 人和类 所在 的这个   个基 地两 代表着 两 个研 究机 构, 是个自然 科学 , 另 一世 的 深界刻的 思 。哲科 幻其 作品中所 反 的映现实 性

是个社 会 学科。 《 基 地三 部 曲》 了两述个基 地 的

讲与哲 理 性 是 紧密联 系在 一起 的 ,们 不 能分 探开 讨 建立 、 我 。 发  和展壮大 的 程 过 , 最且后 个两基 地 联 合起  并本 部分 其 从 《 地三 曲 部》一 体 作 具品人手 述  来,, 各高 度发自 展的 自 然 科学 社和会 科 学 相结 合, 基 这 论把

反 其 映出来 的宏大 题 主揭,示 隐含其在 语言背 后  的创 造 比了第 银 一河 帝国发 展 程度 更 的高人 文 类 明。

现 性 实哲与 学意蕴

其这实 反 映了 阿西莫 对 夫 于然 自科 学 和社 科 学会 的

我们当 试图 分基 析 地系列小 说时, 我 们 可 避不 现 实 思 : 社考 科 学会与 自然 科 学 结 相合 ,文 明的  发对 免地 对 要理 历心 史进 行学 分 。析对 幻 小科 说 不 感兴 展 将  起 极到 大 促的进作 用另。 ,外 小说 中 有,先 在 拥 趣 的人, 可 能 从未听说 过 心理 历史 学。它 听起 来像科 进 的社会  科 学的第二 基地 战 胜

了拥有 高 发度展的 自   学的 一个分 ,支 从 未它 在现 实中 立起建 来, 但 目前   只然 科学 第的一 地基 这, 其实 在就向 我们 表明 ,然自 科

存 在 于 西阿 莫夫 的 幻科小 说 中,阿 莫 西 夫 在《 地  学 和应用 术技 当然很重 要 , 是基 更但重 要是的哲 思 想 。  学

三部曲

》中杜撰 的一种学科 。《基地三 曲》 部述讲在了 如 果 一 国个 家拥 有 大强的 军事 和发 的经济 ,达但

文未 宇来 宙一 个 中 大 庞的 银 帝 国 的崩河溃 和 重 ,生而  化层 次 比较低 ,它可 征以服并 统 治另外 一 个文 化  层心 历史理学 是 连 整接 故 个事 主的要线 索 , 使并 得 基 次较比 的高 国家, 不 能 长久可, 却 为 低 级文因化 的 国

地  系列 说小成 为 个 一统 的整 体 一 。 家最 终 会 被拥 高有 文级化 的国 所 家化 同历 ;史 上

有在 小 说

中,第 一 银河帝 国 经 1 历年 的多历 史  多很这 样的先例 万。 开   衰落始了 , 理 心历 史学就 是在 帝国开始 衰 亡 几 个

阿 莫 西夫 写 描是 宇 的 ,其 实 隐 喻 的宙是 我们

居正

世 纪 后, 由大 帝 国 后 最一 伟 位大 科 学 的家 哈 ・ 里  住顿的 这个星 球。当阿 莫西夫 始开创 作 基地 故 事 ,时谢

创 立 的这。是 门一奥 的社深 会 科学 , 把它研究人 类行 值  第二 次 世 大 界战最 人令沮丧 时的 候 。 多许读者 和   为的 科 归学纳 数为 方 学程式 这 。一 学 研科 究 的象对 评 论 家指 出 ,年 轻的阿 西 夫 透 莫第 过二次 界世大   战不 是 个人 , 是以 银河系 超中过 2 而 0 0万0颗 星 球 上  来 的思 考人类 社 会是 会 走否向终 点,人 社会类 溃 前

崩混乱

时间是 可 否以短缩 ,样怎使 人类 社 会 的   亿 亿 百 居为 民 究对研 象, 析分历 史 大上 规 人 模群的  的 黑 暗、活

动 产生所 一 的系列 社会 经 济、 治 效 , 图应得出   重建 与兴 复为成 可 ?能他摹 仿英 国史 学家爱 德 ・ 华政试 吉

普  遍的规律 ,并用这 种 规律来 预测 人 社 类 的会 发展。 本 写历 的学 史名 著 《马 国帝衰亡 史 》 出 作了这 部   罗

这 一 思想 创与马 克思 义 哲学主 是符相 合的 马克 思 主 。 科幻巨著 , 讨 人类 探其 未来及可 的发 展能辑逻 阿。西 义 为 认, 社会的 展发都有 自身 的规其律 ,我们 可 发以   莫本夫 也直 言人不讳 地 承认自己确 有实意 的借识 鉴  现 种规 这 律, 利用 它让 我 们自己 和个整 社 会 受益 。了这史 部学名著 阿西莫。 夫通过

这 科幻 部著巨, 并  深 刻

这 为 是什么 许多 受 过 良好 教育 的人 相信 终 有 一天, 地 反映 西方了 工 业 社 中人会 的痛 们 苦和对 合 理社不

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制度 的反 会抗, 反映 人类 了崇尚 学科但 时同又 怕害科 国的 崩溃和重 来生探讨 类及人 未其来 发的 逻展 辑。 学的心理 , 达 了类 对 人未来 希 的 和理望 想 指,  出对 实现界世和类人社会整体展的发注和关其作中 品 也 表

了 人类 特别是科 学 家们的社会 责任 和使 命

。蕴的深刻含理 , 哲使这科部幻巨——著 《地基三部》曲

可以 说 ,这部幻科著巨的成功 之 处 不仅,于在作 被全 世界  读者的 所 接 受和喜 爱

。者 丰的富 象力想 书和所 中表达的 想理 更,重 的是 书  【要 考 参 文] 献

中所 含包的深 刻哲的学 意 蕴和 对 人 其生和社 会 的  【严  秀东马.1 ] 阿西夫莫《 地基部三 》 曲的主题探[初.  J 山

]肃思考 ,显示 了个一 科幻小说 家 抱有的 预干 社 会 、促 东 大 师 国语外 学院学 ,0报1 ) 2 ( 0.2

社 发 会 展的任责 感。

四结、语

王 【. 国 当伟代科 幻 小 说巨 匠 — —艾萨 ・克 ] 2美 阿西  夫[莫. 业工高 等专科 学 校学 报, 492.J兰 州] 1 ()9

西阿 莫 夫如一 个 哲 家学那 样思 考 现 实 世 发 界生  [ 郭建中 .西阿莫 夫的《 】 论3基 地三部 曲 》 ]州学大[ . 杭J  的事 ,情 通并 过科 小幻 说的形式表 达自己的所 思

所报学 9 ,2 6.1 ( 8 )

想。在 其 创作的许 多 事故 中 ,妙巧构 的许思 情节多 【] 郭 建.中 普 与科 幻 翻 —译— 理论 , 巧 与 践  他实4 技 其实科是对 活生生 现 实呈 现与 反思 的 《。地 部三曲 在》基  ,中 西莫 夫通 阿过描述 未来宇 宙 中一 个庞大 的 河银帝  ] 京[: M .北 中国对 翻译 出外 版 公 ,0司 204 .  ( 责任 编 :辑 徐冰)

les nd P ho o hyi i  oi SoFai ma   l s  p sAm ’  uvdn a i nTlrg  n t   ooiy

Y  n ,ai  n C e  ig a Y n QgMi,n hNnn

(  jeg Ui seyo  hm ilT cn ly aagg Hbi n  h 621  B i   nvnir f  Ce c eh oo ,L n nf e e, a0 i5 0 )it a C

gAb a t Atso m S F au i nT lg   y bh    sa u   n  fh

s s eo.I  h sso s y c :ri v’  ond to  r o may  e te m of mt o s o e  o i  r ts n ti  tr ,A smo  x  i i ie - p v e   o h e e o n  o i  fma kn n   u   os b fet r  y r u ic t egc l a aed r b rh o    at l rd t ed v lpig glc   n i o add o rp i s  ul u be e  o nt n h   o l sp  n  ei   fa vt  s i e se relie   i n   rv eo    hu u enrttla   mp rn  au i e s   tf f t er. Te h SCE S o   h ss ni efc i mnat r e le e o   yni  h   U e SC f t i c c e  to   es ip  c i n sot l n t  ia to ’   c ma i to   n  eh ia  xr e   n ste ob , tb i h   f rud p ioo h o t e   i n t u h rS r h gniia na d t  de l e p e sdi  h  o k u   nt e po on   h l ps yc na n d  ih ie bo a k t   eiu  o d rn   n l f   n i to s w 1eo   ndi ss ro s p e gn o  e i d sa ec ay  l .hT  hrc itec  r faim nd p hs l p yi  h si e c aa t sir s  eol sa io   o hn t

o  b aeg e t e e t e l n f ai  oct e vdl p n   f i nse f n t  hin . o kh v  ra  f rn i   gi cne  h t e  eo emto   ec c  i  n C cia r s ai i o

Ke  o dIa Acso ;ms nci  icn; Fu dai n Tr gl ;ra im; pl s p y y Wr ss :a  i cv ee tf oio n o  t io y e l s i o hh  o

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范文九:阿西莫夫9

阅读训练

(1)课内阅读

阅读下面选段,完成后面题目:

1961年,一位名叫S.M.斯季绍夫的原苏联科学家发现,如果二氧化硅(即非常纯的沙子)处于超高压的状态,那么它的原子相距很近,从而变得极为致密。一立方英寸被压扁的沙子比一立方英寸普通的沙子要重得多。这种被压扁的沙子因此被称为“斯石英”。 斯石英并不十分稳定,原子之间靠得太近以至于它们又出现互相排斥的趋势,最后又变为普通沙子。然而,由于原子之间结合得极为致密,所以这种反弹变化进行得非常缓慢,从而使斯石英可保持数百万年。

金刚石的形成与此相同。金刚石中的碳原子被挤压的异常紧密,它们同样存在一个向外扩散并且恢复为普通碳的趋势。在通常条件下,这也需要数百万年。

如果你把温度升得足够高,就可使这种变化加快。增温可以增加原子的能量,使它们之间能够相互分离,返回到原始状态。因此,如果在850C的温度下把斯石英加热30分钟,它将变为普通沙子。(你也可以在真空中对金刚石加热,从而把它恢复到原始碳的状态,但谁愿意这样做呢?)

1.请根据文意,给“斯石英”下一个定义。

2.选段重点介绍了斯石英的性质,请简洁地概括出来。

3.第四段说明的主要内容是什么?

参考答案:

1.超高压或强烈挤压而使原子之间结合极为致密的沙子被称为“斯石英”。

2.斯石英并不十分稳定,它会变为普通沙子。

3.说明斯石英在高温下会很快恢复为普通沙子。

(2)课外阅读

阅读下面短文,完成文后题目。

中国古代建筑的色彩

中国古代建筑的特点之一是最敢于使用色彩也最善于使用色彩。这个特点是和中国建筑的木结构体系分不开的。因为木料不能经久,所以,中国建筑很早就采用在木材上涂漆和桐油的办法,以保护木质和加固木构件,同时增加美感,达到实用、坚固与美观相结合的效果。以后又用丹红装饰柱子、梁架,或在斗拱、梁、枋等处绘制彩画。经过长期的实践,中国建筑在运用色彩方面积累了丰富的经验,并形成了南北不同的地域色彩风格。

北方的建筑很善于运用色彩的对比与调和,往往具有鲜明活泼的特点。房屋的主体部分,也即可以经常照到阳光的部分,一般用暖色,特别是用朱红色;房檐下的阴影部分,则用蓝绿相配的冷色。这样就更强调了阳光的温暖和阴影的阴凉,形成一种悦目的对比。朱红色的门窗部分和蓝绿色的檐下部分往往还加上金线和金点,蓝绿之间也间以少数红点,使得建筑上的彩画图案显得更加活泼,增强了装饰效果。这种色彩风格的形成在很大程度上与北方的自然环境有关。因为在平坦广阔的华北平原地区,冬季景色的色彩是很单调的。在那样的自然环境中,这种色彩就使建筑物变得活泼,富有生趣。例如北京的故宫、天坛等建筑,红色的门窗,蓝绿色的房檐,再配以黄色、绿色或蓝色的琉璃瓦,如同京剧舞台上的戏装,华丽而生动。而它们的下面又往往衬以一层乃至好几层雪白的汉白玉台基和栏杆,秋冬之际,在华北平原万里无云的蔚蓝天空下,这样的色彩效果显得无比动人。同样,在山明水秀、四季常青的南方,建筑的色彩一方面为封建社会的建筑等级制度所局限,另一方面也是因为南方终年青绿、四季花开,为了使建筑的色彩与南方的自然环境相调和,它使用的色彩就比较淡雅,多用白墙、灰瓦和栗、墨绿等色的梁柱,形成秀丽淡雅的格调。这种色调在比较炎热的南方的夏天里使人产生一种清凉感,不像强烈的颜色容易令人烦躁。

当然,我国古建筑的色彩的运用,除了上面提到的两种格调外,随着民族和地区的不同,也有一些差别。

1.阅读本文,说说我国古代北方和南方建筑色彩的风格有什么不同。

2.文章举北京故宫和天坛的例子有什么作用?

..

3.“这样就更强调了阳光的温暖和阴影的阴凉,形成一种悦目的对比。”句中的“悦目”若换成“明显”,表达效果有什么不同?

参考答案:

1.北方的建筑色彩鲜明活泼,南方秀丽淡雅。

2.作者以故宫和天坛为例,具体地说明了北方建筑色彩善于运用对比和调和(或鲜明活泼)的特点,以及色彩风格的形成与自然环境的关系。

3.“悦目”突出了色彩对比带来的视觉享受,“明显”则只强调了对比的强度。

范文十:阿西莫夫10

同步检测

一、积累与运用

1.给下列加点的字注音。

遗骸( ) 劫( )难 追溯( ) 褶( )皱 ....

两栖( ) 潮汐( ) 陨( )石 鸟臀( )目 ....

2.下列句子中加点的词语解释有误的一项是( )

A.但1986年在南极确实发现了这种古老的两栖动物的化石。(这里指恐龙的遗骨化石) ..

B.两个陆块在那里聚合并缓慢地褶皱变形。(由于地壳运动,岩层受到挤压而形成的弯..

曲)

C.毫无疑问,6 500万年前地球上曾有过一次“大灭绝”,发生过一次“大劫难”。(大灾..

难)

D.如果看一张地图,并假定把非洲和南美洲拼合在一起,你就会看到它们拼合得多么天.衣无缝。(神话传说,仙女穿的天衣,不用针线制作,没有缝儿) ...

3.下面的说法不正确的一项是( )

A.恐龙无处不在是因为它们自己迁移的结果。

B.大约2亿年前,泛大陆曾分裂成四部分。

C.南极发现恐龙化石,为大陆漂移学说提供了有力的证据。

D.斯石英和金刚石在温度升到极高时,可以恢复到原始状态。

4.下列各句中的说明方法不正确的一项是( )

A.每隔一段时间,板块将所有的大陆汇聚在一起,地球此时仅由一个主要陆地构成,称为“泛大陆”。(下定义)

B.“板块构造”理论很快为地质界几乎所有问题提供了答案,如火山、地震、岛屿链、海洋深渊等等。(分类别)

C.位于南极中心部位的南极洲是全球的大冰箱,地球上所有冰的十分之九都在南极冰 盖。(打比方)

D.最后一次完整的泛大陆是在2.25亿年前形成的。(列数字)

5.排列下列句子的顺序,把序号写在下面的横线上。

①“板块构造”理论很快为地质界几乎所有的问题提供了答案,如火山、地震、岛屿链、海洋深渊等等,这些在以前一直是不解之谜。

②几十年前,人们发现地壳是由一些紧密拼合在一起但又在缓慢运动的大板块构成的。 ③恐龙不可能在每一块大陆上独立生存,那么它们是如何越过大洋到另一个大陆上去的呢? ④一些板块被拉开,而另一些则挤压在一起,一个板块也许会缓慢地向另一板块下面俯冲。 ⑤这一问题的答案是:是大陆在漂移而不是恐龙自己在迁移。

______________________________

6.说说加点词语在句子表达中的作用。

这些古老的爬行动物在南极的出现,说明恐龙确实遍布于世界各地。 ..

7.《阿西莫夫短文两篇》选自____________________,___________译。阿西莫夫是美国________作家和________________________家。

8.仿写,要求句式相同,语意连贯。

体谅是友情中的清风一缕,微笑是交往中的礼物一份,_____ _____________, 。

二、阅读与鉴赏

(一)课内阅读

1961年,一位名叫S.M.斯季绍夫的前苏联科学家发现,如果二氧化硅(即非常纯的沙子)处于超高压的状态,那么它的原子相距很近,从而变得极为致密。一立方英寸被压扁的沙子比一立方英寸普通的沙子要重得多。这种被压扁的沙子因此被称为“斯石英”。

斯石英并不十分稳定,原子之间靠得太近以至于它们又出现相互排斥的趋势,最后又变为普通沙子。然而,由于原子之间结合得极为致密,所以这种反弹变化进行得非常缓慢,从而使斯石英可保持数百万年。

金刚石的形成与此相同。金刚石中的碳原子被挤压得异常紧密,它们同样存在一个向外扩散并且恢复为普通碳的趋势。在通常条件下,这也需要数百万年。

如果你把温度升得足够高,就可使这种变化加快。增温可以增加原子的能量,使它们之间能够相互分离,返回到原始状态。因此,如果在850 ℃的温度下把斯石英加热30分钟,它将变为普通沙子。(你也可以在真空中对金刚石加热,从而把它恢复到原始碳的状态,但谁愿意这样做呢?)

9.对第1段内容的理解,正确的一项是( )

A.斯石英是原苏联科学家斯季绍夫在1961年发现的。

B.斯石英和沙子是二氧化硅。

C.斯石英和沙是由两种不同的原子构成的。

D.斯石英要比沙子重得多。

10.文中画线的句子所使用的说明方法是是什么?

11.“斯石英”与“金刚石”的形成原因是什么?

12.“斯石英”变为“普通沙子”的速度可以加快,但必须把温度升得足够高,其原因是什么?

(二)课外阅读

古代生物的状况,在岩石中更有着丰富的记录。许多生物的尸体由于和泥沙埋在一起,被泥沙紧紧包裹住,没有毁灭消失,而让别的矿物质填充了它的遗体,保留了它的外形甚至内部的构造。在特殊的情况下,某些生物的尸体竟完整地保存下来了,如北极冻土带中的长.........

毛象、琥珀中的昆虫。所有这些都叫做“化石”。

化石是历史的证人,它帮助我们认识地球历史的发展过程。

例如,很多地方都发现了一种海洋生物三叶虫的化石。它告诉我们,在离现在大约六亿

多年前到五亿多年前的那个叫做“寒武纪”的时代,地球上的海洋是多么的宽广。

13.选文说明的主要内容是什么?

14.选文运用的说明顺序是什么?

15.去掉“在特殊的情况下,某些生物的尸体竟完整地保存下来了”一句中加点的词语行不.........

行,为什么?

16.试给“化石”下个定义。

三、综合性学习

17.近一段时间,电视台播放精彩的足球赛,某班的很多学生每天晚上看到十点多钟,第二天还利用课间时间评论,而课堂上却精神不振,听课效率较低。班主任老师了解这一情况后,说了这样一段话:“同学们,听说你们这段时间很用功,每天晚上很晚才睡,白天又不放松课间休息时间。”同学们都惭愧地低下了头。

(1)老师的言外之意是什么?

(2)假如你是班长,这时代表全班同学起来说话,你将怎样说?

四、写作训练

18.题目:___________为什么_____________

要求:选自己最熟悉的、理解最透彻的事物,把题目补充完整,再进行有序的多角度的说明,不少于400字。

参考答案:

1.hái jié sù zhě qī xī yǔn tún

2.D 3.A 4.B

5.③⑤②④①

6.“确实”是副词,有“的确”“实在”的意思,表示情况完全符合实际,用在这个句中,肯定了恐龙在世界各地都存在。

7.《新疆域》 孟庆任 科普 科学幻想小说

8.理解是友谊中的桥梁一座 赞赏是鼓励中的鲜花一束

9.B

10.作诠释

11.形成原因相同,即由于在超高压状态下,原子相距很近而变得极为致密。

12.因为增温可以增加原子的能量,使它们之间能够相互分离,返回原始状态。

13.化石及它的作用

14.逻辑顺序

15.不行。因为“在特殊的情况下”说明了生物保存下来的前提条件,“某些”说明了只是生物类的一部分。

16.化石就是古代生物的遗体埋藏在地下变成的跟石头一样的东西。

17.(1)批评同学们晚上看电视,影响了学习和休息。(2)言之有理即可。

18.略