阿瓦达索命

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范文一:阿瓦达索命

To most people, tea is just a beverage, but to Ye Qitong, a Dahongpao master grower and blender in Wuyishan city, the drink is a work of art that seeps in to the soul.

He says Dahongpao tea is a good friend and he spends a huge amount of his time dealing with it and trying to better understand it.

The 70-year-old is Wuyi Mountain's most famous tea expert and the local farmers and plantation owners all raise their thumbs as a sign of respect when referring to him.

Many other tea experts take advantage of their fame to establish their own companies but, apart from a limited role as a judge at tea competitions, most of Ye's time is spent researching blending techniques and passing on his knowledge to students.

As one of 24 practitioners of traditional blending skills, listed on the National List of Intangible Culture Heritage, Ye's biggest concern is that the number of people who can master traditional Dahongpao tea blending skills and have truly grasped its essence is still too low.

As the masters grow older, Ye is worried that these skills may be lost and the long-lasting aroma of Dahongpao will grow fainter.

"Wuyishan has more than 1,800 tea producers. However, as machinery is now involved in the process, the number of workers has declined and they really just press buttons, so they never learn the traditional skills associated with picking and blending," he said. "The situation is very worrying, but I am relieved that the recent booming market for

Dahongpao tea has prompted a desire among many young people to learn the necessary skills," he said.

He believes that the only way to solve the contradiction is for the local government to establish a platform in the form of a school to stimulate the master blenders and growers to teach more students.

Ji Suying, director of Qiyun Rock Tea Co, has been studying with Ye for five years. She said experience has taught her that it's impossible to grasp all the necessary skills simply by reading a book and that practical experience is also essential.

To realize Ye's ambition of cultivating more skilled workers, Ji's company provides training opportunities for interns from local vocational schools.

"Talent is the great hope of Wuyishan's tea market. Diligent students with a good

understanding of tea culture and post-cultivation blending skills are welcome to come to our company," she added.

Ye suggested that to expand the market for Dahongpao tea, the government needs to develop the industry in two ways. First, by updating mechanical tea-making skills to increase both the quality and quality of Dahongpao tea by reducing losses during the production process. Second, greater attention must be paid to the traditional production skills. Only the retention of these skills will ensure that the blend doesn't lose its unique flavor.

"Dahongpao tea is a drink with a life of its own. People can almost taste the history, culture, spirit and moods that consumed the masters that make it," he said.

原文地址:http://fanwen.wenku1.com/article/20520356.html
To most people, tea is just a beverage, but to Ye Qitong, a Dahongpao master grower and blender in Wuyishan city, the drink is a work of art that seeps in to the soul.

He says Dahongpao tea is a good friend and he spends a huge amount of his time dealing with it and trying to better understand it.

The 70-year-old is Wuyi Mountain's most famous tea expert and the local farmers and plantation owners all raise their thumbs as a sign of respect when referring to him.

Many other tea experts take advantage of their fame to establish their own companies but, apart from a limited role as a judge at tea competitions, most of Ye's time is spent researching blending techniques and passing on his knowledge to students.

As one of 24 practitioners of traditional blending skills, listed on the National List of Intangible Culture Heritage, Ye's biggest concern is that the number of people who can master traditional Dahongpao tea blending skills and have truly grasped its essence is still too low.

As the masters grow older, Ye is worried that these skills may be lost and the long-lasting aroma of Dahongpao will grow fainter.

"Wuyishan has more than 1,800 tea producers. However, as machinery is now involved in the process, the number of workers has declined and they really just press buttons, so they never learn the traditional skills associated with picking and blending," he said. "The situation is very worrying, but I am relieved that the recent booming market for

Dahongpao tea has prompted a desire among many young people to learn the necessary skills," he said.

He believes that the only way to solve the contradiction is for the local government to establish a platform in the form of a school to stimulate the master blenders and growers to teach more students.

Ji Suying, director of Qiyun Rock Tea Co, has been studying with Ye for five years. She said experience has taught her that it's impossible to grasp all the necessary skills simply by reading a book and that practical experience is also essential.

To realize Ye's ambition of cultivating more skilled workers, Ji's company provides training opportunities for interns from local vocational schools.

"Talent is the great hope of Wuyishan's tea market. Diligent students with a good

understanding of tea culture and post-cultivation blending skills are welcome to come to our company," she added.

Ye suggested that to expand the market for Dahongpao tea, the government needs to develop the industry in two ways. First, by updating mechanical tea-making skills to increase both the quality and quality of Dahongpao tea by reducing losses during the production process. Second, greater attention must be paid to the traditional production skills. Only the retention of these skills will ensure that the blend doesn't lose its unique flavor.

"Dahongpao tea is a drink with a life of its own. People can almost taste the history, culture, spirit and moods that consumed the masters that make it," he said.

范文二:阿瓦达索命

阿瓦达索命

伏地魔

出自于《哈利·波特》系列小说

阿瓦达索命咒(Avada Kedavra)是小说《哈利

可能出自魔法词abracadabra的词源,这个词不仅是魔术师表演时经常用到的前还被医生用过.

在现实中有与其一定类似的根据,比如某些少数民族宗教中的秘法,罗琳或许受其启发而创作出。大约公元二零零年一位罗马医生把这个词作为退烧的咒语 ABRACADABRA

ABRACADABR

ABRACADAB

ABRACADA

ABRACAD

ABRACA

ABRAC

ABRA

ABR

AB

A

用亚麻将这张纸系在病人的脖子上,九天后把它从肩膀上向后扔进一条向东流淌的小溪中,等溪水将文字弄的模糊不清时,病人的高烧就会退了咒语:阿瓦达索命(Avada Kedavra)

词来源于《哈利·波特》,是一种非常邪恶的咒语,使用者念咒之后如果击中目标可以立即置人于死地,会冒出一些绿色的光,有史以来只有一个人幸免于难,是哈利波特在伏地魔杖下脱生。(包括伟大的邓布利多教授也死于斯内普教授的杀戮咒下。)

该咒语为不可饶恕咒,一旦对人使用,将会被关在阿兹卡班终身监禁。但在第七部中,克拉布等人曾经在有求必应屋中对哈利等人使用过,万幸的是并没击中哈利等人。

目前已知的且唯一的消极抵抗咒是:血缘保护(有血缘的亲人为自己牺牲生命·, 波特》中的一种魔咒,这个短语很而且以

范文三:弗朗索瓦·达马的美好愿望

顾拜旦1892年的演讲手稿,在102年后被国际奥委会定名为《奥林匹克宣言》。这份《奥林匹克宣言》的发现者,就是弗朗索瓦・达马。

2008年1月1日,经达马本人授权,《奥林匹克宣言》的中、英、法文版选择在北京向世界首次亮相,手稿复印件也开始在中国各城市巡展。

5月19日,《奥林匹克宣言》国际论坛的现场十分热闹。这也是在顾拜旦发表“复兴奥林匹克运动”演讲116周年、国际奥委会公布《奥林匹克宣言》14年后,第一个以《奥林匹克宣言》为主题的国际论坛。

弗朗索瓦・达马成为当仁不让的主角。此时奥运火炬巴黎受阻事件刚过去不久,会后在媒体问及他如何看待这起事件时,达马微笑着说:“法国人民是友好的,《奥林匹克宣言》来到中国,同样是为和平而来。”

■“我很高兴自己的选择是对的”

奥林匹克――和平,对已经从事外交政治分析工作长达35年的达马来说,这是不可分割的两个词。“现代政治的根源在于对历史的分析,顾拜旦很早就做到了这点。这也是我寻找《奥林匹克宣言》的出发点。”达马认为,奥运会可以成为致力于世界和平的一种外交形式,这也是当年顾拜旦提出“复兴奥林匹克运动”的真正意义所在。

在中国,达马首先接受到的信息是:这里有一群和他具有相同理念的人。这个来自国际论坛上的发现让年迈的达马异常兴奋。“没来中国之前,这个国家给我的印象是神秘。”而现在,他感觉中国很亲切。

“我很喜欢中国,因为这里的人很热情。”达马说,他几乎去过所有的奥运会举办城市,中国人是他见过的最热情的。

在决定把《奥林匹克宣言》的首次公开发布权放在中国时,达马还没有踏上中国的土地,“我很高兴自己的选择是对的。”他在北京这样说。

■美妙的探险历程

达马出生于一个联姻法兰西、意大利、西班牙的千年贵族之家,世袭侯爵。 “《奥林匹克宣言》使我走上了一次美妙的探险历程。”从1990年开始动手寻找这份手稿到2008年在北京公开发布,弗朗索瓦・达马对这其中的波折颇多感慨。

1892年11月25日的晚上,巴黎索邦大学大礼堂,29岁的法国男爵顾拜旦在台上慷慨陈词。对于当时的许多人来说,这个演讲不过是一次一小时的消遣,而历史却选择它作为现代奥运史的起点。

顾拜旦的演讲虽然饱含激情,但当时的法兰西正处在复仇主义的战争狂热中,他提出追求和平的理念与社会现实格格不入。《奥林匹克宣言》未能正式刊发,很快被湮没,不知去向。

达马最终在日内瓦找到这份手稿。1994年,该手稿经过时任国际奥委会主席的萨马兰奇确认为《奥林匹克宣言》。顾拜旦这篇开创性的演讲稿终于重现天日。

“它是一件历史文物,在黑暗中,所有人都没见过它。突然有一束光照射下来,所有人都看到了。”达马说,那束光就是北京奥运会。

■奥运是世界的

达马是法国人,由法国人发现的《奥林匹克宣言》在法国的土地上首次公开发布,似乎更合情理。

“这是人类的一份遗产,究竟属于谁其实并不重要。”达马并不喜欢被刻意标上国籍的标签,“奥林匹克本身才是最重要的。”

那份手稿经历百年的风雨,纸张已经非常脆弱。由于其本身的特殊意义,达马一直小心保管,起初并没有想要将其公开发布。2002年,雅典奥组委找到达马,希望能借助2004年雅典奥运会之机发布这份《奥林匹克宣言》,与此同时,还有来自美国及其他国家的一些人士,向达马表达了同样的愿望。这其中就有一位名叫郭凝的法籍华人。

郭凝还有一个身份是巴黎法中友协常务副主席。她找到达马:“如果《奥林匹克宣言》通过雅典传播,它还是没有走出欧洲;如果《奥林匹克宣言》在美国传播,它还是没有走出西方;如果《奥林匹克宣言》通过中国传播,它将真正走向世界。”

达马最终接受了郭凝的建议,同意把《奥林匹克宣言》的首次公开发布权放在中国。

“我总是在期待一些事情的发生。譬如我现在在中国,在北京,我最期待的就是能参加北京奥运会的开幕式。”谈到自己的愿望,达马的眼睛闪闪发亮,像个孩子。

范文四:关于萨尔瓦多·达利早期绘画的主题分析与成因探索

[摘要] 萨尔瓦多·达利出生于西班牙 ( 1904—1989),是二十世纪西方艺术的天才表现者之一,与生俱来就拥有一种恶作剧般的幽默感。这种幽默感在他的自传——《一个天才的秘密日记》里,显露无疑。达利带着他的幽默感,把离奇的梦境世界以其独有的逼真的绘画方式带给了世人,并以一种“王者”的姿态宣告,没有什么是不可能的。

一、达利(青年时期)的绘画艺术的主题

什么是超现实主义?超现实主义者于1924年发布的宣言中宣布:风格是“建立在纯粹心灵的潜意识活动的基础之上,借助于潜意识活动,艺术家以文字在写作中或者以任何其它方式表达其思想的真实活动,其中没有理性或者任何审美的或道德的先入之见的干预。”①当超现实主义在欧洲活动的时候,此时年轻的达利正在西班牙马德里的一所美术学院勤奋的学习,最初的两年里,达利几乎是以一种苦行僧式的方式生活的,非常认真的研习立体主义绘画,同时也结识了一些在当时有一定影响力的艺术家。同时,达利相对系统的阅读了一些西方哲学,从伏尔泰到尼采到康德到斯宾诺莎以及笛卡尔,这对于年轻达利关于绘画以及自身的思考与写作是非常有帮助的。

由于在达利出生前,他有一个不幸的早逝哥哥,父母非常的爱这个孩子,所以出于某种精神上的安慰和纪念,给达利取的名字和他的哥哥是一样的。因此,达利总是想要成为一个独一无二的自己,而不是活在已逝哥哥的阴影下,这种强烈的表现自己的欲望,伴随了达利的一生,加之母亲的死亡,使得达利一生都对死亡这个主题进行着深刻地思考。

比如1931年创作的《记忆的永恒》,这幅作品的真迹现存于美国现代艺术博物馆内。《记忆的永恒》中,画面不是传统的稳定的三角构图,画面的远处的山是达利家乡——西班牙东北角的一处美丽的海岸线,左侧是一个斜放着的长方形台子,上面躺着软绵绵的钟,在钟的左边是一只空罐子爬满了黑色的蚂蚁,在台子的末端,长着一棵干枯凋零的树,树干上面也挂着一只软绵绵的钟,而画面的正中间是一个有着长长睫毛的软体的动物,上面缠绕着另一只富有弹性的钟。画面带着奇异的梦境,软绵绵的钟增添了画面的不安的氛围,容易让人联想到死亡这个主题。当钟在外形上处于柔软而无法工作的时候,意味着时间开始了瘫痪,钟无法为时间度量了。此时的时间变成了一个空间,一个没有过去,也无法安放未来的空间,一切都处在死亡的状态下。当时间处于静止的状态意味着死亡,画面里的蚂蚁似乎已经在开始分解尸体了。当年达利在创作这幅作品的时候,某天晚上达利躺在床上看到远处的酸奶软绵绵的流淌在碟子中。于是灵感闪现了,达利很快就创作好了这幅作品,尽管起初售价不高,但还是为达利带来了声誉。在那个没有3D电影的年代里,观众们看到这样超乎想象的画面,怎能不为之震惊呢!

达利从小就认为自己是一个天才,在离开家去外地求学以前,一直是像一位国王一样的生活着的。所以达利对于自我的表达是强烈的,不论是达利早期的家庭合影还是求学时期与同伴的合照,达利总是处在正中心的位置上,时刻要变成所在环境的中心,成为众人瞩目的焦点。这种深深植入于潜意识的想法对于一个艺术家而言似乎是天赐的一种财富。达利对自己说“萨尔瓦多,工作再工作吧!你具有残酷的天赋,同样也有工作的天赋。这种能力唤起一切人的尊敬。”②对于一个天才而言,光有天赋是远远不足以成就一番令人瞩目的事业的,而达利则比常人更加的勤奋。这个天才是警醒着的,因为他时刻铭记自己作为天才所要完成的使命。在美术学院的第三年里,同伴们慢慢地发现了这个拥有非凡艺术天赋的同学,于是他们组织了自己的社团,并邀请达利做他们的头儿。达利开始了贵族式的奢靡的生活,开始了所谓享受生活的日子。在1923年,达利被怀疑在学校的这个社团里煽动了一次学生骚乱而不幸入狱,后由于质疑学院教师的权威性被学院开除了一年。此后当局由于没有确切的证据而释放了他。达利离开赫罗纳监狱,又回到了马德里,家里担心达利会重蹈覆辙,所以每个月只给达利比从前要少得多的生活费用,想要从源头上遏制达利之前纸醉金迷的生活。达利在他的自传里写道“不时,我们还钱给那些借给我们钱最多的人,而这不过是为了再向他们借钱。信任重又建立起来。他消失的那天,我们的父母收到了一大堆他们难以应付的帐单。我们行为的真正受害者是借钱给我们的那些最老实的朋友,他们不仅相信我们富有,而且钦佩我们,我们却以卑鄙的态度可憎地利用了这一点。”③(此处的父母中的“母”是达利的父亲在其母亲去世后,娶的达利母亲的姐姐。也因此,达利后来的一些冒犯母亲的言语激起了达利父亲的强烈不满。)

后来的一段日子里,年轻的达利逐渐从这种纨绔子弟式的生活游离出来了,从而进行自己的艺术创作。在1918年达利于菲格拉斯首次举行的展览中就已经获得了大家的好评,这和他勤奋的研习前人的绘画是分不开的,所以达利在美术学院会对一些教师的权威以及考官的基本能力表示怀疑,甚至以自愿退出考试的方式表达自己的抗议与不满。虽然年轻的达利为了表现自己的与众不同会采取带点离经叛道意味的反抗,但是他对于绘画的研究延续了一辈子。他依照自己的研究,对于达芬奇、安格尔、毕加索、维美尔、蒙德里安等包括自己在内的艺术家,进行了一次有意思的评估,后来出版了《古代与现代画家的争辩》这一本笔记。④。

二、达利与同时代大师的交流

1.达利与毕加索

在达利生活的年代,西班牙还有着另一位非常著名的超现实主义画家——毕加索。在1926年达利被开除的那个时间段,达利在朋友的帮助下,在马德里和巴塞罗那的大画廊里展出了几幅油画,正巧,毕加索在巴塞罗那,见到了达利的《背后的少女》这幅作品。《背后的少女》是达利1925年的作品。当时的毕加索欣赏完这幅油画作品后说了许多赞美之词。不久以后,达利开始了第一次巴黎之行,并满怀敬仰的心去了毕加索的住所进行了一次意义非凡的拜访。引文如下:

“我先到你家里来,以后再参观卢佛尔宫。”我对他说。(达利)

“你做得对。”他答道。(毕加索)⑤   从以上文字可以看出他们之间的一种默契。

2.达利与弗洛伊德

在达利的第二次的巴黎之行中(1928年),接触到了一些超现实主义艺术家。并且在后来的十年间,逐渐成为了超现实主义的代表,一直到1938年,达利遇到了著名的奥地利精神病医生及精神分析学家——西格蒙德·弗洛伊德。达利曾经说:我读完了弗洛伊德的《梦的解析》,这是我一生中最重大的事件之一。从此,我不知疲倦的剖析自我,不仅是梦,还有我所发生的一切,其中甚至包括纯粹的偶然事件。⑥

作为同时代与达利生活有过交集的大师,弗洛伊德对达利的影响是很大的。达利曾说:我第一次在伦敦有幸见到佛洛依德时,他简单的向我解释了黑暗力量对迷信有种性欲上有效作用的根据。从那时起,我在迷信中越陷越深。我身边始终带着一片木片。⑦

这似乎为达利在艺术创作上寻找到一个完美的依靠——潜意识,甚至为此创造了一种称之为“妄想狂鉴定法”的方法,他将“妄想狂”视为构建现实必不可少的机制。达利用艺术的方式,将潜意识的意念毫无保留的释放出来,在自己的画布上毫无约束的表达着自己的内心世界——欲望、恐惧、困扰以及焦虑。

三、达利生命中最重要的女人

达利一生中最重要的两个女人,一位是幼年时期,启发鼓励达利绘画的母亲,另一位就是让达利一见钟情的女王——加拉。1929年初次相遇时,加拉还是诗人保尔·艾吕雅的妻子,并已经是一个11岁女儿的妈妈。在一个假期结束以后,加拉握着达利的手,在耳边轻语到:“我的小宝贝,我们再也不分开了”。达利在自传里写道:我更好地开始按照天主教和罗马教会的观念来爱她,我能像为这爱下了定义的乌纳穆诺一样跟自己说:“要是你的妻子左腿疼,你的左腿就会感到这种疼痛。”⑧

达利很爱加拉,许多绘画作品都以加拉为模特的。加拉在生活中是达利的左右手,是达利的保姆,助手,银行管家,最贴心的密友,是达利与外界沟通的桥梁。加拉不仅照顾着达利的衣食住行,更拯救了达利,帮助达利平衡了内心的不安的情绪,并在成名后依旧能专注的进行创作。达利在很多公开的场合都声称,是加拉治愈了他。为什么达利一辈子只忠贞于加拉,在《达利谈话录》中可以找到答案:很可能是我很小的时候就接受了这种抑制。我父亲详细地谈过性病,我极其反感。在我到达巴黎后,每当我去妓院时,我总是与妓女保持两码距离。⑨虽然达利不敢去抚摸她们,但是达利喜欢去看那些女子。达利称自己是个第一流的观淫癖。

四、小结

达利天生张扬狂放的性格使他在美国生活期间就像是一位将自己艺术潜质发挥得淋漓尽致的明星。当然这一切都源于达利出色的绘画技巧。他的画虽然看起来光怪陆离,远离传统,事实上,是达利在深刻研究维米尔等前辈的画作技法上逐渐形成的。

纵观达利的一生,除了在绘画方面获得瞩目的艺术成就外,达利广阔的视野和敏锐的嗅觉,让他紧跟着时代的步伐,不仅涉及了电影领域,拍摄了电影《一条叫安达鲁的狗》,还进军了设计领域(比如以美国演员Mae west为原型设计的性感的红色嘴唇沙发)。此外达利在青铜雕塑方面的造诣也颇深,而且达利非常热衷于写作,一生出版了不少著作。达利与父亲之间的关系,也影响了他的创作。达利对于未曾见面的哥哥,一辈子努力摆脱哥哥的影子,让所有的人知道他是独一无二的,而不是哥哥的复制品。达利与妻子加拉一见钟情的爱情,是达利温暖的避风港,在加拉去世后的几年里,达利甚至总认为加拉依然活着。

注释

1.摘自:《艺术与观念下》 北京大学出版社 第633页

2.摘自:《一个天才的秘密生活》 达利著 第9章

3.摘自:《一个天才的秘密生活》 达利著 第14章

4.摘自:《达利的世纪》 作家出版社 第93页

5.摘自:《一个天才的秘密生活》 达利著 第8章

6.摘自:《达利语录》 萨尔瓦多·达利著,陈训明译,湖南美术出版社.

7.摘自:《》达利谈话录》萨尔瓦多·达利著与阿兰.鲍斯克特著 江苏美术出版社 第80页

8.摘自:《一个天才的秘密生活》 达利著 第14章

9.摘自:《》达利谈话录》萨尔瓦多·达利著与阿兰.鲍斯克特著 江苏美术出版社 第69页

作者简介

周欢欢,杭州师范大学艺术教育研究院研究生。

范文五:关于萨尔瓦多·达利早期绘画的主题分析与成因探索

・ ;   J   j 『 L 卞

关手萨尔瓦多 ・ 达和早期绘画的  圭题分析与成园擦囊

【 摘要 】萨 尔瓦多 ・ 达利 出生于西班牙 ( 1 9 O 4 —1 9 8 9 ) ,是二十世 纪西方艺术的天

才表 现者之 一 ,与 生俱 来就 拥有一 种恶作剧般 的幽默感 。这种幽默 感在他 的 自   传—— 《 一 个天 才的秘 密 日记 》里 ,显露无疑 。达利带着他的幽默感 ,把 离奇的  梦境世界 以其独有的逼真的绘画方式带给 了世人 , 并 以一种 “ 王者”的姿 态宣告 ,

没 有 什 么是 不 可 能 的 。

【 关键词 】达利 青年 时期 永恒 的记忆

d o i : 1 0 . 3 9 6 9 / j . i s s n . 1 0 0 2 —6 9 1 6 . 2 0 1 3 . 0 4 . 0 4 8

潜意识

达利 ( 青 年 时期 )的 绘 画  艺术 的主墨

什 么 是 超 现 实 主 义? 超 现 实 主

义者于 1 9 2 4年发布 的宣言 中宣布 :   风格 是 “ 建立 在纯 粹 心灵 的 潜意 识  活动 的基 础 之上 ,借助 于 潜 意识 活  动 ,艺 术 家 以文字 在 写作 中 或者 以  任 何 其 它 方式表达 其 思 想 的真 实活  动 ,其 中没 有理 性 或 者任何 审美 的  或道 德 的 先入 之见 的干预 。”① 当   超现 实 主 义在 欧洲 活动 的时候 ,此  时年 轻 的达利 正在 西 班 牙马 德里 的  所 美 术学 院 勤奋 的学 习,最初 的  两年 里 ,达 利 几乎 是 以一 种 苦行 僧  式 的方式 生 活 的 ,非常认 真 的研 习   立体 主 义绘 画 ,同时 也结 识 了一 些  在 当时 有一 定 影响 力 的艺 术 家。 同   时 ,达 利相 对 系统 的阅读 了一些 西  方哲 学 ,从伏 尔泰 到 尼采 到康 德 到  斯 宾诺 莎 以及 笛卡 尔 ,这对 于年 轻  达利 关于 绘 画 以及 自身 的思 考 与写  作是非常有帮助的。   由于 在 达 利 出 生前 ,他 有一 个  不幸 的早逝 哥哥 ,父母 非常 的爱 这  个孩 子 ,所 以 出于 某 种精 神 上 的安  慰和 纪 念 ,给 达利 取 的 名字 和他 的  哥哥 是 一样 的。 因此 ,达 利 总是 想  要成 为一 个独 一无 二 的 自己,而不

是 活在 已逝 哥 哥 的阴 影下 ,这种 强  烈 的表 现 自己的欲 望 ,伴 随 了达 利  的一生 ,加 之母 亲 的 死亡 ,使得 达

利一 生都 对 死亡 这个 主题 进 行着 深  刻地思考。   比如 1   9 3 1年 创 作 的 《记 忆 的   永, 9 》,这幅 作 品 的真迹 现 存于 美  1 国 现代 艺 术博 物馆 内。 《 记 忆 的永  恒 》中 ,画面 不是 传 统 的稳定 的三  角 构 图,画面 的远 处 的山是 达利 家   乡—— 西 班 牙

东 北角 的一 处美 丽 的   海 岸线 ,左侧 是 一个 斜 放着 的 长 方  形 台子 ,上 面躺 着软 绵绵 的钟 ,在  钟 的左 边是 一 只空 罐子 爬 满 了黑 色  的 蚂蚁 ,在 台子 的末端 ,长着 一棵  干枯 凋 零 的树 ,树 干上 面也 挂着 一  只 软绵 绵 的钟 ,而 画面 的正 中间是  个有着 长 长 睫 毛 的软体 的动 物 ,   上 面缠 绕着 另 一只 富 有 弹性 的钟 。   画 面 带着 奇 异 的梦境 ,软绵 绵 的钟  增添 了画面 的不安 的氛 围 ,容 易让  人联 想 到 死亡 这个 主 题。 当钟 在外  形 上 处于 柔软 而 无法 工作 的时候 ,   意 味着 时 间开 始 了瘫 痪 ,钟 无 法 为   时 间度 量 了。此 时 的 时间 变成 了一  个 空 间 ,一 个 没有 过 去 ,也 无 法 安  放 未来 的 空 间,一切 都 处在 死 亡 的  状 态下 。 当时 间处于 静 止 的状 态意  味着 死亡 ,画面 里 的蚂 蚁似 乎 已经  在 开始 分解 尸 体 了。 当年达 利 在创  作 这 幅作 品 的时候 ,某 天 晚上 达利  躺在 床 上看 到 远处 的酸 奶软 绵 绵 的  流 淌在 碟 子 中。于 是 灵感 闪现 了 ,   达 利很 快就 创 作好 了这 幅作 品 ,尽

管 起初 售价 不 高 ,但 还 是 为达 利 带  来 了声誉 。在那个没有 3 D 电影 的年  代 里 ,观 众们 看 到这 样超 乎 想 象 的   画面 ,怎能不为之震惊 呢 !   达利 从 小 就认 为 自己是 一个 天  才 ,在 离开 家去 外 地 求学 以前,一  直 是像 一位 国王 一样 的 生活着 的。   所 以达 利对于 自我 的表达 是强烈 的 ,   不 论是 达利 早 期 的家庭 合影还 是 求  学 时期 与 同伴 的合 照 ,达利 总是 处  在 正 中心 的位 置 上 ,时 刻要 变成 所  在 环境 的中心 ,成 为众 人瞩 目的焦  点 。这种 深 深植 入于 潜 意识 的想法  对 于 一个 艺术 家而 言似 乎 是天赐 的   种 财 富。 达利 对 自己说 “ 萨 尔瓦  多,工作 再 工作 吧 !你具 有 残酷 的  天赋 ,同样 也 有工 作 的 天赋。 这种  能 力 唤起 一切 人 的 尊敬 。”② 对 于  个 天才 而言 ,光有 天 赋是 远远 不  足 以成 就 一番 令 人瞩 目的事 业 的,   而 达利 则 比常 人 更加 的勤 奋。 这个  天 才 是警 醒着 的,因 为他 时刻铭 记  自 己作 为 天 才所 要完成 的使命 。在  美 术 学院 的第 三年 里 ,同伴 们慢 慢  地 发 现 了这个 拥有 非凡 艺 术天赋 的   同学 ,于是他们组织 了 自己的社 团,   并 邀请 达利 做 他们 的头儿 。达利 开  始 了贵 族 式 的奢靡 的生 活 ,开始 了   所谓享 受生活的 日子。在 1 9 2 3年 ,   达

利被 怀疑 在 学校 的这 个社 团里煽  动 了一次 学生 骚乱 而 不幸 入狱 ,后

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阅读详情:http://www.wenku1.com/news/42BD2F2E77549473.html
由于质 疑 学院 教 师的权 威性 被学 院  开 除 了一 年。 此后 当局 由于 没 有确  切 的 证据 而释 放 了他。 达利 离开 赫  罗纳 监狱 ,又 回到 了马德 里 ,家里  担 心 达利 会重 蹈 覆辙 ,所 以每个 月   只 给达 利 比从 前要 少得 多 的生活 费  用 ,想 要从 源头 上遏 制 达利 之前 纸  醉 金迷 的生活 。达利 在他 的 自传 里  写道 “ 不时 ,我们 还 钱给 那 些借 给  我 们 钱最 多 的人 ,而这 不过 是 为 了   再 向他 们 借 钱。 信 任 重 又 建 立 起  来 。他 消 失 的那 天 ,我 们 的父母 收

到 了一 大堆他 们 难 以应付 的帐单。

有着 另 一位 非常著 名 的超 现 实主 义  画家—— 毕加 索。在 1 9 2 6年达利被  开 除 的那个 时 间段 ,达 利 在朋 友 的  帮助 下 ,在 马德里 和 巴塞 罗那 的 大  画廊 里 展 出 了几 幅油 画 ,正 巧 ,毕  加索在 巴塞 罗那 ,见到了达利 的 《 背  后的少女 》 这 幅作品。《 背后的少女 》   是达利 1 9 2 5年 的作 品。 当时的毕 加  索欣 赏完 这幅 油 画作 品后 说 了许 多   赞 美 之词。 不久 以后 ,达 利开 始 了   第一 次 巴黎 之行 ,并 满怀敬 仰 的 心  去 了毕 加 索的住 所进 行 了一 次意 义

非 凡 的 拜 访 。 引 文如 下 :

狂鉴定法”的方法 ,他将 “ 妄想狂”   视 为 构建 现实 必 不可 少的 机制。 达  利 用 艺术 的 方式 ,将 潜意 识 的意 念  毫 无保 留的释 放 出来 ,在 自己 的画  布 上 毫无约 束 的表达 着 自己的 内心

世 界— — 欲 望 、 恐惧 、 困扰 以 及 焦 虑 。   三、达利生命 中最重要的女人  达利一 生中最重要 的两个女 人 ,

位 是 幼年 时 期 ,启 发鼓 励达 利 绘  画的 母亲 ,另一 位就 是让 达 利一 见

钟情 的女 王—— 加 拉。1 9 2 9年初 次

相 遇 时 ,加 拉 还 是 诗 人 保 尔 ・ 艾吕

雅 的 妻 子 ,并 已经 是 一 个 1 1岁 女 儿  我 们行 为 的真 正 受害者 是借 钱给 我  “ 我 先 到你 家里 来 ,以后 再 参  的妈 妈。在 一 个假 期结 束 以后 ,加  们 的 那 些 最 老 实 的 朋 友 ,他 们 不 仅  观卢佛尔宫。”我对他 说。 ( 达利 )   拉 握 着达 利 的手 ,在耳 边 轻语 到 :

相 信 我们 富 有 ,而 且钦 佩 我们 ,我  “ 你做得对 。 ” 他答道。 ( 毕加索 )   “ 我 的/ J 、 宝 贝 ,我 们 再 也 不 分 开 了”。   们 却 以卑鄙 的态度 可憎 地利 用 了这

⑤  达 利 在 自传 里 写道 :我 更好地 开 始  从 以上 文 字可 以看 出他 们 之 间  按 照 天主 教和 罗 马教会 的观 念来 爱  点 。”⑨ ( 此处的父母中的 “ 母”     是 达利 的父亲 在其 母 亲去 世后 ,娶  的 一 种 默 契 。 她 ,我 能像 为这 爱下 了定 义 的乌 纳

的达 利母 亲 的姐 姐。 也 因此 ,达 利

2 . 达利 与弗洛伊德  在达 利 的第 二 次 的 巴黎之 行 中

后 来 的一 些 冒犯 母 亲 的言语 激起 了   达利 父亲 的强烈不满。 )   后 来 的一 段 日子 里 ,年 轻 的达  利 逐渐 从 这种纨 绔 子弟 式 的生活 游  离 出来 了,从 而进行 自 己的艺术 创  作 。在 1 9 1 8年达利 于菲格拉斯首次  举 行 的展 览 中就 已经获 得 了大 家 的   好 评 ,这和 他勤 奋 的研 习前 人 的绘  画是 分不 开 的 ,所 以达 利在 美术 学  院 会 对一 些教 师 的权威 以及 考 官 的   基 本 能力 表示 怀 疑 ,甚 至 以 自愿 退  出考试 的 方式表 达 自己的抗 议与 不  满 。虽 然年 轻 的达利 为 了表 现 自己   的与众 不 同会 采取 带点 离经 叛道 意  味 的 反抗 ,但是他 对 于 绘 画的研 究  延续 了一辈子。他依 照 自己的研究 ,   对 于 达芬 奇、 安格 尔、 毕 加 索、维  美尔、 蒙德 里安 等包 括 自己在 内 的   艺术 家,进行了一次有意思 的评估 ,   后 来 出版 了 《 古 代 与现 代 画家 的争  辩 》这一本笔记。④ 。   二、达利与同时代大 师的交流  1 . 达利与毕加索  在 达 利 生活 的 年代 ,西 班 牙还

穆 诺 一样 跟 自己说 :  “ 要 是 你 的妻  子 左腿 疼 ,你 的左腿 就 会感 到这 种

( 1   9 2 8年 ),接触 到 了一 些超现 实  疼痛 。”⑨  主义艺术家。并且在后来的十年间 ,   达 利很 爱 加 拉 ,许 多绘 画作 品

逐 渐 成 为 了超 现实 主义 的代 表 ,一  都 以加拉 为模 特 的。 加拉 在 生活 中  直到 1   9 3 8年 ,达 利 遇 到 了著 名 的  是 达 利 的左 右手 ,是达 利 的保 姆 ,   奥地 利精 神病 医生及精 神 分析 学 家  助 手 ,银行 管 家 ,最 贴 心 的密 友 ,   西格 蒙德 ・ 弗 洛伊 德 。达 利 曾   是 达利 与 外界 沟通 的桥 梁。加 拉 不  经说 :我 读完 了弗 洛伊 德 的 《 梦 的  仅 照 顾 着 达 利 的 衣 食 住 行 , 更 拯 救  解析 》,这 是 我一 生 中最 重 大 的事  了达 利 ,帮助 达 利平衡 了 内心 的不  件 之 一。从 此 ,我 不知 疲 倦 的剖 析  安的 情绪 ,并在 成名 后依 旧能专 注  自我 ,不 仅是 梦,还 有 我 所发 生 的  的进

行创作 。达 利在 很 多公开 的场  切 ,其 中甚 至包 括纯 粹 的偶 然 事  合 都 声称 ,是加 拉 治愈 了他 。 为什  么达利一辈子只忠贞于 加拉 ,在 《 达  件。⑥

— — 一

作 为 同 时 代 与 达 利 生 活 有 过 交  集 的 大 师 ,弗 洛 伊 德 对 达 利 的 影 响

利 谈 话 录 》 中 可 以 找 到 答 案 :很 可  能 是 我 很 小 的 时 候 就 接 受 了 这 种 抑

是很 大 的。达 利 曾说 :我 第一 次 在  制。 我 父亲 详 细地 谈过 性病 ,我 极  伦敦 有 幸见 到佛 洛依 德 时 ,他 简单  其 反 感。在 我 到达 巴黎 后 ,每 当我  的 向我 解释 了黑 暗 力量对 迷信 有 种  去 妓 院时 ,我 总是 与妓 女保 持两 码  性欲上有效作用 的根据 。从NB 1 ' - 起,

距离。⑨ 虽然达利 不敢去抚摸她们 ,   我在 迷信 中越 陷越 深。我 身边 始 终  但 是达 利喜 欢 去看 那 些女 子。达 利  称 自己是个第一流的观 淫癖。   带着一片木片。⑦  这似 乎 为达 利在 艺 术 创作 上 寻  四、小结  找 到 一个 完 美的 依靠—— 潜意 识 ,   达 利 天生 张扬 狂放 的性格 使 他  甚 至 为此创 造 了一 种称 之 为 “ 妄 想  在 美 国生 活期 间就像 是 一位 将 自己

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范文六:达尔瓦雅别墅

巴黎别墅

雷姆·库哈斯(Rem Koolhaas

目录:生平简介:

代表建筑:

代表作品(书)

VILLA DALL'AVA环境分析

基地内部布局:

VILLA DALL'AVA内部空间分析

Koolhaas的理念在VILLA DALL'AVA上的体现

还建筑于本质:

还建筑于挑战:

蒙太奇的应用:

对结构的操控:

生平简介:

1944年 雷姆·库哈斯(Rem Koolhaas)出生于荷兰鹿特丹。在战后贫瘠的土地上和渴望重建的环境中

成长。

1952年 他8岁的时候离开荷兰,随父亲迁居独立后的印度尼西亚雅加达,在此居住了4年。12岁回

到荷兰,此时荷兰已经在战后的重建中整饰一新。

1963年 19岁起库哈斯有了第一份工作,他最初的职业是记者而非建筑师。他开始在荷兰的一家周报

《海牙邮报》担任记者,并为该杂志的文化专栏撰稿,同时在一个年轻的电影小组从事电影剧本的创作。

在这一期间库哈斯访问了当时的苏联,在那看到了一些早期苏联的结构主义、共产主义的一些东西,受到

一些政治和建筑上的冲击。

1968年 24岁是他一生事业的转折点,他放弃了记者和剧作家的工作,随后赴伦敦在风格激进的建筑

协会学院学习建筑。他有两个理论性的建筑方案便是在这段时间内完成的:1970年的《作为建筑的柏林墙》

与1972年的《放逐,或建筑的自囚》。

1972年 库哈斯奔赴大洋彼岸,留在美国进修。他对纽约这座城市十分着迷,于是开始着力研究都市

文化对建筑的影响力并最终出版了《狂乱的纽约:曼哈顿的回溯宣言》。这个阶段,瑞姆· 库哈斯向往实

际发展,于是决定返回欧洲。

1975年 他与伊利亚和左伊·山戈斯夫妇(Elia and ZoeZenghelis)、玛德伦·维森多普(Madelon Vries-

endorp)在伦敦创立了“都会建筑事务所”(OMA),尝试以建筑实践证明书中提出的理论原型。该事务所的

目标为重新定位建筑与现代文化之间的关系。

1978 年之后,他们在荷兰的业务开始扩大,于是在鹿特丹开设了一个分所,专门处理OMA的工作。同时,他成立了戈罗兹塔特(Grosztstadt)基金会,独立管理鹿特丹分所的文化事物与艺术活动,如博览会

和出版刊物等。

1982年 拉维莱特公园

1982~1991年 达而雅瓦别墅

代表建筑:

代表建筑:

·波尔多住宅 (1994年)

这是雷姆·库哈斯没有物质的拥挤论点的代表作。在这里他只是简单地复制一个自然,用最少的,没有特色的建筑语言(或设备、或具体形式)加上不确定的计划去创造一片布满社会工具的密集森林去横跨这块地形。 1996年,冉·库哈斯更把这种低调处理建筑都市的风格与个性的观点,推向一个登峰造极的层次,这一年他提出了普通城市的观点。他认为个性的坚持给当代的城市社会发展造成了很大的束缚,与当今消费社会所制造的东西毫无关联。这也是大量普通城市存在的思想根基。只有现在,没有过去也没有将来。存在是合理的

·图苏大学图书馆(1992年)

这是一个三维空间的网络,不能算是一座大楼。它四通发达,主义吸纳所有的流线,在你想要掌握它之前没你在心理层面上已经失去了力量。它仍是库哈斯早期作品,从多米诺体系的应用上仍然可以看到柯布西耶对他的影响。

·CCTV央视新大楼

这是一种新型的摩天大楼,新型的超大的城市建筑。它与传统类型最为不同之处在于,它不再是竖直的孤立在城市中的长方体,它试图合城市对话,消除彼此之间的矛盾,将自身并入到地块、街道、城市的肌理中去。

VILLA DALL'AVA环境分析

达尔雅瓦场地的特点

1邻近房屋均为19世纪的老屋

2.以埃菲尔铁塔为远景,和它对齐的还有一个水池。

3.占地空间狭窄呈条状

4.整个别墅建立在斜坡之上

4.在斜坡上的别墅

因整个用地倾斜,房屋和花园坐落在较陡的斜坡上,入口在与街道平齐的场地最低处。

空间形式分析

达尔雅瓦别墅是典型的住宅建筑,体量较小、服务人数少,库哈斯对此采取了套间式的空间布局。 相较于那些注重尺度、将各种家具和细节安排的非常到位的建筑师,库哈斯对室内空间的布置显得有些粗放,但却不失于简约有力,干净的线和面能够将人的注意力更多地集中到空间本身上来,这对于表达明确的空间概念——悬浮和流动显然是非常有益的。

由图3-1可见,起居室作为主要的公共空间,占据了一楼的大部分面积,整体呈长条形,内部包含一个小空间——厨房,同时以楼梯、坡道等多种路径通向住宅的各个部分(包括院子和车库)。起居室以玻璃为主要界面,平面不规则,且内部的一堵墙(即厨房一侧墙)是建筑中仅有的曲面,很好地强调了空间的开放性、流动性和不确定性。(3个平面图

功能组织

• 这是为一个三口之家设计的别墅,占地约650平方米,呈方形,周围用高起的绿色篱笆遮挡,像一个巨大的房间。

• 一层

2

3层

一层大部分置于地下,安置了设备间及入口空间。地面为自然的草木

房屋北侧为铺,沥青的道路,通往车库,车库亦置于草地之下

在一层安排有车库,工作室以及仆人使用的房间

木隔墙北侧为由底层入口通往起居室的坡道。

库哈斯在空间功能上满足了业主想要的玻璃盒子与屋顶游泳池的要求,同时保证了父母与女儿的隐私.在使用上,所有的人都有一个中心点,就

二层的公共活动区域,它也是维系整个功能的核心.

厨房亦置于中间层,位于中央木隔墙南侧,由扇形的半透明聚酯褶板围出的封闭空间,保留住宅东西方向的通透。

三层是主人们的私人空间,包括两间卧室,和一个屋顶游泳池

五 采光

达尔雅瓦,它拥有多个入口,因此光进入建筑的起居室(公共空间)就有四种可能. 中间层几乎全通透,其构思为此住宅的精华所在。起居室置于西侧,可滑动的玻璃落 地窗提供了尽可能亲近的内外联系。KOOLHAAS还别出心裁地安排了一扇可滑动的竹 排置于玻璃窗外侧,随意滑动到某一位置,投下别致的光影效果。

六材料外壳

其外表材质是波形钢板的格构西侧立面

空间的衔接与过渡则无疑是整座建筑最为精彩的部分,多重流线设计不仅完美地满足了不同人的功能需求,也将室内外空间、室内空间之间衔接得自然流畅、相互渗透,形成极具张力和层次丰富的整体空间效果。

内部交通流线分析

交通流线设计是达尔雅瓦别墅的亮点。库哈斯将公共空间设在建筑的中心,而后为特定的人设立其对应的活动路径。

主人的交通流线:垂直

主人的活动面积是较大的,包括了车库、工作室、起居室、卧室乃至顶楼和游泳池,并且在这些空间中活动时具有一定的顺序。库哈斯将这几个空间竖直地叠合在一起(图3-3),相应地,为主人设计的交通流线就以垂直为主,主要的交通空间是三道直楼梯,分别从车库、工作室通向起居室(图3-4);从起居室通向卧室(图3-1);从卧室通向顶楼(图3-2)。强调的是到达的快捷便利和程式化。(两个交通流线图)

女儿

的交通流线:立体

女儿主要活动空间是她的阁楼,

同时作为主要公共空间的起居室和顶楼的花园与游泳池也是她重要的活动

空间。她和建筑中相当一部分空间发生的关系并不大,因此她的交通流线是由以阁楼为中心和周转的两条线路组成,一条以旋转楼梯为中心,可通往院子、底层与起居室,偏向垂直(图3-5中单线箭头所示);另一条以二层走廊为中心,通向主卧并由此到达顶楼、游泳池(图3-2)。出于对主人所用功能的偏重,次要的女儿交通流线就略显散乱,但也通过迂回、立体变化而增强了空间的趣味性。

仆人的交通流线:到达

仆人的交通流线与女儿的有较多重叠,但由于目的不同,最终形成的流线差异还是较大的。作为仆人来说,空

间的主要功能意义在于“到达”,她必须能快速到达建筑中的任一个空间,但往往不需要进入和使用。因此,她的流线虽然也显得立体和零散,但活动空间的中心则设置在了底层旋转楼梯附近(图3-4)。这里设有她的卧室,距院子、起居室(厨房)都很近。对于两间卧室,她有完全不同的两条交通路线,去女儿卧室的路线与女儿一致,而去主卧则是通过底层至一层的室内坡道,转入主人的垂直交通路径最终到达。这可以保证她高效地到达她常用的几个空间,而不需要进入

客人的交通流线:平面

事实上,在达尔雅瓦别墅的空间布置中,客人的交通流线是最不明显的。因为整座别墅是一座住宅的同时

也是库哈斯的一件艺术品,对于客人来说其最大的意义并不在于使用而在于游览。客人既可以选择由通向车库的缓坡坡底左侧小门经旋转楼梯进入起居室,也可先穿过院子,再由斜坡顶的门进入起居室或由坡底小门经旋转楼梯进入起居室,甚至于开车的客人也可经由主人所用的垂直路径到达起居室。简言之,客人可以尝试全部四种进入路径,从而得到各异的空间体验,但有一点相同的是,客人的重点都在起居室,而一般不会在底层作过多逗留或进入较为私密的二层。因此,客人的交通流线就以平面为主,围绕着起居室这一主要的公共空间,可以有丰富的到达与离开路线,从而尽可能全面地欣赏这座建筑的艺术魅力。

1

11

库哈斯将整个复杂的结构分成三个纵长的体块安置于基底之上,如图所示父母房为区块一,游泳池为

区块二,女儿房为区块三。区块一是女儿房临柏油马路,其材料采用灰色钢板,与柏油马路相融合,区块二是休闲娱乐去——游泳池,区块三与后面的树林发生关系,且于其后设有空地,表示对于邻里的谦让。三个区块各司其职,各处其位。巴黎别墅

雷姆·库哈斯(Rem Koolhaas

目录:生平简介:

代表建筑:

代表作品(书)

VILLA DALL'AVA环境分析

基地内部布局:

VILLA DALL'AVA内部空间分析

Koolhaas的理念在VILLA DALL'AVA上的体现

还建筑于本质:

还建筑于挑战:

蒙太奇的应用:

对结构的操控:

生平简介:

1944年 雷姆·库哈斯(Rem Koolhaas)出生于荷兰鹿特丹。在战后贫瘠的土地上和渴望重建的环境中

成长。

1952年 他8岁的时候离开荷兰,随父亲迁居独立后的印度尼西亚雅加达,在此居住了4年。12岁回

到荷兰,此时荷兰已经在战后的重建中整饰一新。

1963年 19岁起库哈斯有了第一份工作,他最初的职业是记者而非建筑师。他开始在荷兰的一家周报

《海牙邮报》担任记者,并为该杂志的文化专栏撰稿,同时在一个年轻的电影小组从事电影剧本的创作。

在这一期间库哈斯访问了当时的苏联,在那看到了一些早期苏联的结构主义、共产主义的一些东西,受到

一些政治和建筑上的冲击。

1968年 24岁是他一生事业的转折点,他放弃了记者和剧作家的工作,随后赴伦敦在风格激进的建筑

协会学院学习建筑。他有两个理论性的建筑方案便是在这段时间内完成的:1970年的《作为建筑的柏林墙》

与1972年的《放逐,或建筑的自囚》。

1972年 库哈斯奔赴大洋彼岸,留在美国进修。他对纽约这座城市十分着迷,于是开始着力研究都市

文化对建筑的影响力并最终出版了《狂乱的纽约:曼哈顿的回溯宣言》。这个阶段,瑞姆· 库哈斯向往实

际发展,于是决定返回欧洲。

1975年 他与伊利亚和左伊·山戈斯夫妇(Elia and ZoeZenghelis)、玛德伦·维森多普(Madelon Vries-

endorp)在伦敦创立了“都会建筑事务所”(OMA),尝试以建筑实践证明书中提出的理论原型。该事务所的

目标为重新定位建筑与现代文化之间的关系。

1978 年之后,他们在荷兰的业务开始扩大,于是在鹿特丹开设了一个分所,专门处理OMA的工作。同时,他成立了戈罗兹塔特(Grosztstadt)基金会,独立管理鹿特丹分所的文化事物与艺术活动,如博览会

和出版刊物等。

1982年 拉维莱特公园

1982~1991年 达而雅瓦别墅

代表建筑:

代表建筑:

·波尔多住宅 (1994年)

这是雷姆·库哈斯没有物质的拥挤论点的代表作。在这里他只是简单地复制一个自然,用最少的,没有特色的建筑语言(或设备、或具体形式)加上不确定的计划去创造一片布满社会工具的密集森林去横跨这块地形。 1996年,冉·库哈斯更把这种低调处理建筑都市的风格与个性的观点,推向一个登峰造极的层次,这一年他提出了普通城市的观点。他认为个性的坚持给当代的城市社会发展造成了很大的束缚,与当今消费社会所制造的东西毫无关联。这也是大量普通城市存在的思想根基。只有现在,没有过去也没有将来。存在是合理的

·图苏大学图书馆(1992年)

这是一个三维空间的网络,不能算是一座大楼。它四通发达,主义吸纳所有的流线,在你想要掌握它之前没你在心理层面上已经失去了力量。它仍是库哈斯早期作品,从多米诺体系的应用上仍然可以看到柯布西耶对他的影响。

·CCTV央视新大楼

这是一种新型的摩天大楼,新型的超大的城市建筑。它与传统类型最为不同之处在于,它不再是竖直的孤立在城市中的长方体,它试图合城市对话,消除彼此之间的矛盾,将自身并入到地块、街道、城市的肌理中去。

VILLA DALL'AVA环境分析

达尔雅瓦场地的特点

1邻近房屋均为19世纪的老屋

2.以埃菲尔铁塔为远景,和它对齐的还有一个水池。

3.占地空间狭窄呈条状

4.整个别墅建立在斜坡之上

4.在斜坡上的别墅

因整个用地倾斜,房屋和花园坐落在较陡的斜坡上,入口在与街道平齐的场地最低处。

空间形式分析

达尔雅瓦别墅是典型的住宅建筑,体量较小、服务人数少,库哈斯对此采取了套间式的空间布局。 相较于那些注重尺度、将各种家具和细节安排的非常到位的建筑师,库哈斯对室内空间的布置显得有些粗放,但却不失于简约有力,干净的线和面能够将人的注意力更多地集中到空间本身上来,这对于表达明确的空间概念——悬浮和流动显然是非常有益的。

由图3-1可见,起居室作为主要的公共空间,占据了一楼的大部分面积,整体呈长条形,内部包含一个小空间——厨房,同时以楼梯、坡道等多种路径通向住宅的各个部分(包括院子和车库)。起居室以玻璃为主要界面,平面不规则,且内部的一堵墙(即厨房一侧墙)是建筑中仅有的曲面,很好地强调了空间的开放性、流动性和不确定性。(3个平面图

功能组织

• 这是为一个三口之家设计的别墅,占地约650平方米,呈方形,周围用高起的绿色篱笆遮挡,像一个巨大的房间。

• 一层

2

3层

一层大部分置于地下,安置了设备间及入口空间。地面为自然的草木

房屋北侧为铺,沥青的道路,通往车库,车库亦置于草地之下

在一层安排有车库,工作室以及仆人使用的房间

木隔墙北侧为由底层入口通往起居室的坡道。

库哈斯在空间功能上满足了业主想要的玻璃盒子与屋顶游泳池的要求,同时保证了父母与女儿的隐私.在使用上,所有的人都有一个中心点,就

二层的公共活动区域,它也是维系整个功能的核心.

厨房亦置于中间层,位于中央木隔墙南侧,由扇形的半透明聚酯褶板围出的封闭空间,保留住宅东西方向的通透。

三层是主人们的私人空间,包括两间卧室,和一个屋顶游泳池

五 采光

达尔雅瓦,它拥有多个入口,因此光进入建筑的起居室(公共空间)就有四种可能. 中间层几乎全通透,其构思为此住宅的精华所在。起居室置于西侧,可滑动的玻璃落 地窗提供了尽可能亲近的内外联系。KOOLHAAS还别出心裁地安排了一扇可滑动的竹 排置于玻璃窗外侧,随意滑动到某一位置,投下别致的光影效果。

六材料外壳

其外表材质是波形钢板的格构西侧立面

空间的衔接与过渡则无疑是整座建筑最为精彩的部分,多重流线设计不仅完美地满足了不同人的功能需求,也将室内外空间、室内空间之间衔接得自然流畅、相互渗透,形成极具张力和层次丰富的整体空间效果。

内部交通流线分析

交通流线设计是达尔雅瓦别墅的亮点。库哈斯将公共空间设在建筑的中心,而后为特定的人设立其对应的活动路径。

主人的交通流线:垂直

主人的活动面积是较大的,包括了车库、工作室、起居室、卧室乃至顶楼和游泳池,并且在这些空间中活动时具有一定的顺序。库哈斯将这几个空间竖直地叠合在一起(图3-3),相应地,为主人设计的交通流线就以垂直为主,主要的交通空间是三道直楼梯,分别从车库、工作室通向起居室(图3-4);从起居室通向卧室(图3-1);从卧室通向顶楼(图3-2)。强调的是到达的快捷便利和程式化。(两个交通流线图)

女儿

的交通流线:立体

女儿主要活动空间是她的阁楼,

同时作为主要公共空间的起居室和顶楼的花园与游泳池也是她重要的活动

空间。她和建筑中相当一部分空间发生的关系并不大,因此她的交通流线是由以阁楼为中心和周转的两条线路组成,一条以旋转楼梯为中心,可通往院子、底层与起居室,偏向垂直(图3-5中单线箭头所示);另一条以二层走廊为中心,通向主卧并由此到达顶楼、游泳池(图3-2)。出于对主人所用功能的偏重,次要的女儿交通流线就略显散乱,但也通过迂回、立体变化而增强了空间的趣味性。

仆人的交通流线:到达

仆人的交通流线与女儿的有较多重叠,但由于目的不同,最终形成的流线差异还是较大的。作为仆人来说,空

间的主要功能意义在于“到达”,她必须能快速到达建筑中的任一个空间,但往往不需要进入和使用。因此,她的流线虽然也显得立体和零散,但活动空间的中心则设置在了底层旋转楼梯附近(图3-4)。这里设有她的卧室,距院子、起居室(厨房)都很近。对于两间卧室,她有完全不同的两条交通路线,去女儿卧室的路线与女儿一致,而去主卧则是通过底层至一层的室内坡道,转入主人的垂直交通路径最终到达。这可以保证她高效地到达她常用的几个空间,而不需要进入

客人的交通流线:平面

事实上,在达尔雅瓦别墅的空间布置中,客人的交通流线是最不明显的。因为整座别墅是一座住宅的同时

也是库哈斯的一件艺术品,对于客人来说其最大的意义并不在于使用而在于游览。客人既可以选择由通向车库的缓坡坡底左侧小门经旋转楼梯进入起居室,也可先穿过院子,再由斜坡顶的门进入起居室或由坡底小门经旋转楼梯进入起居室,甚至于开车的客人也可经由主人所用的垂直路径到达起居室。简言之,客人可以尝试全部四种进入路径,从而得到各异的空间体验,但有一点相同的是,客人的重点都在起居室,而一般不会在底层作过多逗留或进入较为私密的二层。因此,客人的交通流线就以平面为主,围绕着起居室这一主要的公共空间,可以有丰富的到达与离开路线,从而尽可能全面地欣赏这座建筑的艺术魅力。

1

11

库哈斯将整个复杂的结构分成三个纵长的体块安置于基底之上,如图所示父母房为区块一,游泳池为

区块二,女儿房为区块三。区块一是女儿房临柏油马路,其材料采用灰色钢板,与柏油马路相融合,区块二是休闲娱乐去——游泳池,区块三与后面的树林发生关系,且于其后设有空地,表示对于邻里的谦让。三个区块各司其职,各处其位。

范文七:萨尔瓦多·达利

萨尔多·达利瓦,西班牙现超实主画义和版家画家以探索,意潜的识象著称意。与毕索、加蒂斯一起马认为被二十是纪世最代有表的三个画性家。人物

萨尔瓦多·介达(Salv利daroDa li),1094年511月生于日西牙菲班拉格,斯981年1月923逝日。世是一位他有卓越具天和想象才的画家。在把梦境的力观世界主变客观成令人而动激形象方面的,对超现他主实义、20世对的纪术做出了严艺肃认真的献。达贡的利一生充满传奇了彩。除了他色的绘,画的文章他、才口、动作、貌以及胡相均给欣赏须的人他们留下了朔扑迷的印离。 达象利年轻在马时德和里塞罗那学习美巴术曾,兼收并蓄种艺术风多,显格出示为作家的非凡画能。技但是直,到2世纪00年代2期,才由末两事件促使情画其风臻成熟。一日是他现发弗了伊洛德关于的性爱于潜对意意象识的要著重作二;他结是交一群才了华横的巴溢黎现超主义实,者这艺术群家和家作努证力人明潜的意识超乎是性理上之的更为重大“的实现。”   从为潜意心识中灵生意产象,利开始用一种达称为“偏执狂临自界状态”的方法,自在己身上的诱发幻境觉界达利。发这现一方后法画,风常异速迅成,19熟921937年间所~作的使他画成为世界著名的超现最主实义术家艺。在所描绘他的梦境,以一中稀奇种怪古不合情理、方式的,普通物将像并、列曲扭者变或形达利对。些这物像的绘描细精微,几入乎到毫发不差达逼真的程,通常度它将们放十在荒凉分阳但明媚的光景风,令人联想到里他的乡加泰罗故尼亚地。在这些区谜语一的般意象,中最有名大的概是《记的忆永》恒1931(,)画以平静得可中的怕景为衬托,停风着留只柔一易软、正曲在熔化表。  的达 还与利西牙班影导演L-布努电埃尔共制作两部同超现主实影义片即《安达鲁,的》(192狗8和《黄)时金》(19代0)3同,样充满怪的但诞富暗于的示意象。0世纪302代年末在,文复兴画艺拉家斐尔的响影下,利的绘画转达比较古典趋的风格,并此因被而现实超派开。除   此,后花他大费量间设j计舞台时景布、髦商店内部装饰以时珠宝及饰物在。1950~9107间他年许多有教题材的绘画作品宗但仍探索性爱主题,描绘,童记年,并且忆妻子让拉成加这些为题材中心形的。这些象晚绘期画然技虽法纯熟但,客评价低观于早期作品其。达在的利作著中最,趣有味揭和露秘的是隐萨尔《多瓦达-利的密秘活生》(194~1942)4他的。许作多中品满充了暴力和传对社统会禁欲义主批判的。代表有作记忆《的永》、恒悍《与妇月亮、》内《的战兆》预等。

详细平

生出

生 萨尔瓦 ·

多达利910年5月11日出4在西班牙Fi生ugree的一个小镇s上并且在,那里度过自了的己孩提光。他时的生出地离法距国约只有1大英6的里程路达利的父。亲是位公一证员,底殷实家曾经在,海边小村渔aCdaques替利达建立了他第一个的艺工作室术。青少

年期时

萨瓦尔多达利的童年·青和年时代少常活跃,这非于对后来的生涯他其尤重;这个时要的期一些事轶,论无实真与,否是都他后许多以续持变的不象的基形础他与,母及妻父子拉的加关对系他的艺于个性术形成的有决定具的性作用达利。总是热着爱他时儿风的环绕菲景拉格城斯的平原和有大榄橄与林秃尖岩石加泰的尼亚海隆。岸这些古老人令感伤风景的仅不作为背景而且也为有作命的存生进在了他入的画。绘除毕了索加,尔瓦多·萨利达许也是最为名知但这不并是得到说高了度评价的二的世纪十画家。

超现实主画家

义大长人成,达后和妻子G利ala在近附的Llgit港口a建组自己了自的己家庭。他的的多作品都反许了映他对西班牙一这港口热爱。的轻的年达曾利在经马里SanF德rneadon美学院术学求。的天赋他第次被一世人发现是在921年5塞罗巴的那个作品展中。在人1928年匹堡第兹三卡内届国基展际会上,览展出他了包括T《e hBakst eofBrea 》在d内三的幅品,作而为从他赢得国际声了。誉次年达利办举他在了巴的第一黎次人展。个年同他还加入,了由达前达派成An员derBre ont导的领超实主义流现派也就是在。这一,达利年在Caadueq结s了G识al,a时当她巧正与的她丈,夫诗人Pau Eluarld去访拜利达从此以。后G,ala成为了D便al的至i爱,时也是他同商的经理业和主人的要灵来源。很快感地达,利为成了现超实义主运的领导人。他动的品《T作ehP eristsnce aof Mmoeyr,描绘》一个了绵绵软的钟表是,今当上最杰出的超现实世义作主品之。一

形成种新

的格风

但是随着争的临近战,来想政对治不关漠的达心与利他的超其实主现者义生发了冲,突于在终931年4一次“的审讯”被中除开出超现了实义主团体。然而,接下来的十年在右左间时,里他然依是能够在国际超现还主义实品作中亮相展在1。49年左0右达利又形成了,一新种风的格-现在-这称段期为他的“经时”典期--时示出了其显对科学宗和的教专。二注战间期达利和G,ala离逃了欧洲在,国度美了过从1940到 14988年的光时。这段时在达间的一生中至关重要。1利94年1,约纽现的代术博艺物馆达为举利了行他的一个第规宏模大回顾的;展9124年利达又版出了己的自自传《The ecreS Ltie fofSa ladvorDa i》。l   达在利从现实主超向义的经典他时期转得变过程,中达开始利创

作他1的幅9大型油,画多都涉很及很科学了,历史宗教题材和这19幅大。型画油经成为已了个一系列,中最其为有的名《T是e HhallcunigenicoT roaeord》,《Th Deiscoevy or Afmreca iy Cbrihsopher tCoulbmu》s和《hTeS caamrnt oef te Lash Stpupr》e

晚年。

9147年,利达西在牙班的iFgueers成立了eaTro展览馆,之t又后2在世纪070代年束结前之相继巴在黎伦敦和举了作行回顾展。自从品利的达子G妻la在19a8年过2世后以,利达的康状况也健是每愈况下198。4年,他P在uob家l的中一火次事灾中故被又伤烧使,他的康健更加恶。这化时期段内达,的大部利分时都是在与光隔离的状世况度过的下开,是始呆Pu在olb,来又后到搬了eTatro览展附近的馆人公私中寓1989。1月2年号,3达利于死脏心病呼吸并和症。发艺

术价

评超现 实主义绘是画西现代方艺中文响最为影广泛运动的一,之第代超现实主二画义家有彼·罗依埃唐吉、、马里格、保罗·特尔沃德及以尔瓦多·达利(萨1904.519—89.)1。等这一批家是专画以精致入微细的写部实描绘和可以认的识体局部物准为则,来现一表完个全反违然组织与结构的自生环活,把幻境想结合在特奇的境环中以展,示家心画中的幻梦。有人也把种画称这之为然自主义超现的主实义 。 达 作利为运该动美术领域在的要代表,主一直人们是关和注争的论对象。我“疯子的同唯一别区在,我于是疯子”,不每天“早晨来醒我都,体验一次极度的快在乐,就那成是达利的快为乐……。不”看达利高用翘向天穹高胡的子不,用观他赏满奇思充怪想作品,单的这是不同凡些的响语妙就足使你,想得出他是象什么样的人。达个利盛的誉要主结于归他我自销推的天,分但更应功归他于富奇想的于特才殊能他的。思怪奇想源于自命生难中以捉捕的素,材性、如亡、死态变、苍穹。惯他不合用逻地并列事辑的物法。将方受感情激产生的发感灵变转为作过创,程自己将内心的荒诞、异加入怪外在的客观界世,人将们悉熟的东扭曲变西,形再以精细的写真技加术以肯定使幻,想具有真实。达性利始终称宣自己现是代艺文术的救化主世每,都天创造在功丰绩伟取,划得时代胜的利:往巴黎前遇、见加拉、情爱田园、超诗现实主革命义…… 了获得为自矛盾的视觉形相象他,常通都分细十致,精确地用分十视的斜手描绘法这些创造的象形,许正也这种式丝一不苟现实的主义法,笔正这式清些晰存在非却真实形象才是如此的令不人安原的。 因   萨

尔多瓦达·利认自己表承了一种“现由弗洛伊所揭示德个的梦人与境觉幻”为。了找这寻超种现实幻觉,他象们洛伊弗医德生一

样,探索去神精病患者的识意认,他为的言论与们动行往是往一潜意种世界识真诚的映反,这在常日生活中是不到的。见对于超现实主画义来说,这家些至是珍为贵的素。材此,因达利的许多品作,是总具体的把节描细和写意任地张、夸形变、略与象征省手等结合段使地,创用造种介于现实一臆想与具体、抽象之与的间“现超实境”。界读他画的人们,看懂所有细节既,从整上体,感到又荒谬怖可违反逻辑,,诞怪神秘。而这种“潜意识”景物,其实都的是家画观主地构“”思出的,根来本不什么是意潜或下意识的识感表情达  。 利赞达人成应该培养正的真想,象幻床临的妄狂想一样,受理而控性制的人的精神后,仍保背有留一些余剩识意这。些余意剩识使人处静在态之中他还宣传。妄,方想式仅不运要用在常工日中作在。的他日生常里,他就常活常意故放自任的己僻行为怪如。穿他一潜身水服出现1在963伦年超现敦主实义画的开幕展式。上他偏爱幻的觉象形常常被断重不复,带有如许多半开的屉的抽人,蜡形样软的化件物体,硬抽丝样长细的兽腿及以物体向四无周重地飞心的景象,开等等。  在某种意义 上达,利所定义“超现实的义主”比布顿列A(drénBreto ,n186—9169,法6国诗人192)年4次发表首超的实现义定主义有名。更这非意指并们它间之本有的区质别只不过,利达因他的绘为画他、文章的及他以的才口动作、相貌、生和方式活活生生的造就这出个印深公众脑里的海超现实“主”义,它使不只再是纸上白黑字。   的利达超现实主在绘义中画的影最大响持续的时间也,最长。仅不的画他,有还他文章的口才、行、动以他的及扮,打都无在宣传他的不“超现主实”。他义在挥和发运用己的想自力上,可以象超越说了他们的超实主义现画群绘。体他有的些作品除传了无理达、性情、色狂和疯一定度的社程哲会学观外有,还反映着时人们的时髦心态  。在 利长达70达的年艺生术里涯可,谓做尽让了我们目瞪结的舌事在那些。怪事怪诞和论里,言给"匠们巨打分"已成为经达的品牌利。西班牙在绘画史上,与他拉委斯凯茨、戈雅米罗、、毕索加等画绘师大同一映着西辉班俊牙的天美,空传着西班奇牙绘画的史 达利那。双空一切的眼目无时无睛不在忧刻地郁注视这个着界世

品简介作

萨 瓦多尔达·喜利描欢绘梦中境景的,以象种稀奇一怪、不合古理的方情,将式通物普扭曲或像变者。形利达对些这像物的绘精细描入,微几乎达毫发不差的逼到程度,通真将它们常放十分在凉荒但光明媚的阳景里风。这在些谜一语般的意中,象

最有名的概是“大忆记永恒的”。记忆

永恒的

油画 “忆的永记恒创”作193于1,年常非型地典体了达现利期的早现实超义画风。主画面现的是一片展旷空海滩,海滩上的着躺只似马非一的怪物,它的前马又像部是一个只有眼睫、毛子和舌鼻荒头地组合在一诞的人头起残;怪部的一物有一个平旁,平台上长台一棵着死枯树的;而最令惊人的是出现奇这在幅画的中好只几表都变成钟柔软了的延展性的东西有,们显它得塌塌软,的或在树枝上挂,搭在平台或上,披在怪或物背上的,像好些用这属、金玻等坚璃硬质制物的成钟在太表的久时间中经已惫疲堪了,不是都于松下来。垮达承认利自己“在忆的记恒”永这画中表现了一种幅由“弗伊洛所揭德的示个人梦境幻与”,觉是己不加自择选的,且并尽可精能密地记自己的潜意识下自己的梦,中每个意念一结果。而且达的利为了寻找这超现种的幻实,觉曾去精他病院了解患神病人的识,意认他为们的论和行动言往是往种潜意一世界的最真识诚的映。反利运达他那熟用的技巧精心练刻画那些离的奇形象细节和,创造一种了引起觉幻的实真,感令观众看一到个现在生实活中本根不看到离的奇而趣的有象,体验一下景精神病式人对现实的界世序的秩解脱。

面部幻影和果盘水

在达 利作的中,品人们还能发一现个点就是:他把现特世界实中不连贯的片混合在断一。比如起面部幻“影水果和盘,”人们从会这幅作中品发现上在角的梦幻景,风海湾那波和,那浪座山和道隧,时又同现出一呈个头狗形,狗状的颈圈头是又跨的海路铁高架。桥只狗翱翔这在空中——半狗的躯中部由一体个盛梨的着果盘构水,成水盘果融又合在个姑一娘的面之孔中,姑娘的睛眼由海是一滩些奇的海异贝成组海,滩上满了神充莫秘测的怪异形。象如在梦正一样,有些中东西像,子和台绳,布意清外地楚露显来出,而一另形些则朦胧难状。   辨利的作达品让人们叹感:这也许是现超实义主绘的画真正的魅力所。在达利而这种的将觉的幻意象魔与的幻实主现义作对比手的,更使得他的法画所在有超现实主作义品中颖而出。他脱一生的作创无数了深受爱喜广、为知人的艺术作,这些作品中都品闪着耀他天才光芒,的给也世界来带无的遐限。[1想

]

范文八:瓦伦达效应

瓦伦达效应

心理学上有一个著名的“瓦伦达效应”。瓦伦达是美国一个著名的高空走钢索的表演者,他在一次重大的表演中,不幸十足身亡,事后他的妻子说,我知道这一次一定要出事,因为他上场前总是不停的说,这次太重要了,不能失败;而以前每次成功的表演,他总想着走钢丝这件事本身,而不去管这件事可能带来的一切,后来,人们就把专注于事情本身、不患得患失的这种心态,叫做“瓦伦达效应”。

美国斯史丹大学的一项研究证明,人大脑里的某一个图像会像实际情况那样刺激人的神经系统,比如当一个高尔夫选手投球前一再告诫自己:“不要把球打到水里。”时,他的大脑里就会出现:“球掉进水里”的情景,而结果往往事与愿违,这时候球大多会掉进水里,这项研究从另一个方面证实了“瓦伦达心态”。

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在现实生活中,人们做任何事情,总是想的太多,太在乎事情所带来的后果,太在乎别人的闲言碎语,说三道四,太在乎现在和未来的一切,二恰恰忽略了事情的本身,我们的大脑成天被各种欲望塞的满满的,身体被压得气喘吁吁,在这样的重荷下,我们能把事情做好吗?结果我们总是偏离预定的轨道,离成功越来越远!

1、生命的意义不在于活得长、活得久,而是在于活得精彩、活得充实、活得有价值。

2、如果你看到前面的阴影,别怕!那是因为你的背后有阳光。

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3、我们都是真的勇士,虽然现实残酷,女友摆酷,我们依然一路嚎叫,奔跑在成功的路上。

4、想一个人高兴就做梦,想一家人高兴就做饭,想一辈子高兴就做事。

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5、事到万难须放胆,人处逆境要从容。

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6、没把握的事,谨慎的说;伤害人的事,不能说;别人的事,能不说就不说。

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7、人生如戏,为他人演还是为自己。

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8、低谷是人生的一部分,接受它,进而去享受它。人生的历程就是唱一首歌,一直唱高调,是会累坏嗓子的。

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9、把简单弄复杂是找事,把复杂变简单是本事。要轻松自在很简单:打理好“自己的事”,不去管“别人的事”,不操心“老天爷的事”。

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10、给人以“惊喜”,不如给人以“踏实”。

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11、大多数人想要改造这个世界,但却罕有人想改造自己。

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12、出门走好路,出口说好话,出手做好事。

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13、老了,才看清这个世界还很年轻。

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14、还能冲动,表示你还对生活有激情。总是冲动,表示你还不懂生活。

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15、幸福存在你的心中,存在于你对自己的看法和你所做的事。

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16、得以的时候要置之淡然,事宜的时候才能处之坦然。婚姻如此,人生更如此。

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17、与其在“冷板凳”上自怨自艾,疑神疑鬼,不如调整自己的心态,把“冷板凳”坐热。

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18、快乐,不是因为拥有的多,而是计较的少。

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19、越是成熟的麦穗,也懂得弯腰。

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20、一个人可以自然的变老,但不一定自然的变得成熟。

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21、因为责任你才有辉煌,因为命运你才有回味。

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22、回忆往事会笑,是因为长大了。回忆往事会哭,是因为老了。

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23、拥有梦想只是一种智力,实现梦想才是一种能力。

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24、唯一持久的优势,就是有能力比你的竞争对手更快的学习。

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25、昨天是作废的支票,明天是没有到期的支票,只有今天是随时可用的现金。

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26、用心,用情,不用心情;用指,用点,不用指点。

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27、常遇困境,说明是你在进步!常有压力,说明你有目标!

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28、若只有目标,没有行动,则注定以失败告终。

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29、不怕被人利用,就怕你没用。

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30、嘉许是发现别人的有点,马屁是发明人的优点。

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31、自己把自己说服了,是一种理智的胜利;自己把自己感动了,是一种心灵的升华;自己把自己征服了,是一种成熟。

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32、奋斗令我们的生活充满生机,责任让我们的生命充满意义。

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33、弱者相信命运,强者相信有因必有果。

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34、面对不一定是勇敢,有时退出也需要很大的勇气。

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35、面子是别人给的,脸是自己丢的。

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36、伤害别人的人其实最可怜,因为他的灵魂是最需要救赎的。

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37、快乐就是成功,它是世间成本最低、风险也是最低的成功。

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38、碰到低潮,自己鼓励自己。要为自己争一口气,不要被别人看轻。

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39、你的命运一如他人,每个生命都会下雨。

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40、相同的开端,相同的归宿,不尽相同的过程,是棋局,也是人生。

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41、相濡以沫,不如相忘于江湖。

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范文九:瓦伦达的心态

曾国藩与左宗棠

触量

口 文 /张 帮 俊

蔼 的 态 度依 然 如 初 ,不 但 鞠 堂 上不 给 他 面 子 , 而

且私 下 呈 常 骂他 。 很 多 人 认 为 . 曾 国 蔼 对 得 起 左

宗棠 , 而 左 宗 棠 却 香 负于 曾 国 蔼 。 连 左 宗 棠 钓 手

下 都 曾 对 左 宗 棠 说 ,“ 曾国 撼 ,   中时 刻 有 先 生 ,   而先生,  中 从 来都 没 有他 。

兰 宗 棠 是 曾 国 蔼 酌 同 乡 , 也 是 一 个 有 才 华

酌 人 。但 由 于运 气 不佳 , ④ 十 岁 时 仍 是 别 人手 下

曾 国 蔼 去 世 后 , 左 宗 棠 送 了 一幅 这 样 约 挽 联

“ 知 人之。 曰,谋 国 之 忠 , 西懦 不 幻 元 辅 ;同 ・  若

的 一 个小 幕僚 ,后 来 ,曾 国 蔼 发 现 了他 酌 才华 ,

极 力 向 朝 廷举 荐 , 左 宗 棠这 才得 到 重 用。

刚 开 始 两 人相 处 还 可 以 ,后 来 , 由 于政 见不

金 ,攻 错 若 石 , 相 欺 无 负平 生 。   这 表 达 了他 对  曾 国蔼 宽 广 晌怀 的 由衷 敬 佩 。 他说:  曾 国 蔼 生 前 ,

赣 一 直很 轻 视 他 ,电 0 今 ,他 去世 了 ,赣 却 很 焉 重 ,

佩 眠他 。

合 .加 上 个 性 又 都 很 强 ,导 致关 系恶 化 。 左 宗 棠  私 下 常骂 曾 国 蔼。 面对 左 宗 棠的 恶语 伤 人 ,曾 国

在 曾 国 蔼 酌 人 生 字 典 呈 ,他 兽 求 昏 己鲁 有 君

子 乏 度 ,不 可 固小 失 六。 他 说 :   办 六 事 酌 人 晌

蔼 多 次 容 忍 , 从 不 正 面 攻 击 , 压 制 萄 已酌 情 绪 ,

与 人为 善 酌 原 则 来 鲁 求 臣 已。

怀 兽 宽 , 吐 量 要 六 ,能 忍 善 忍  。   宰 相 吐 呈 能  撑 船 ,吐 量 与 成 功 是 成 正 比酌 。 芦 斤   说 ,豁 达 、   宽 容 酌 晌怀 是 每 一 个 成 功者 芦 斤   须 具 备酌 条件 。

当新 疆 发 生叛 乱时 , 急 需 一 名懂 得 用兵 之 遵

酌 人前去平叛。于是 ,曾国蒽就 向朝廷推荐 了左

宗棠。手 下幕僚 不解地 问遵 : “ 六 人 ,你 与 他 水  火 不 容 ,并 且 ,左 宗 棠 不 但 不 尊 敬 你 , 而 且还 经  常 中伤 你 。 像 沟 何 还 兽举 荐他 ?   曾 国 蔼说 : “ 收

复 新 疆 ,若 左 宗 棠 不 去 ,不 T 叉   不 能 做 到 ,就 是

伦 迭 的 心

口 文 / 匡新 堂

- ■l _

让 已 经 逝 世 酌 胡 林 翼 再 活 过 来 ,恐 怕 也 做 不 到 ,   朝 廷 再 也拽 不 到 第 二 个 人 了。

果 然 ,左 宗 棠 不 负 众 望 , 成 功 归 来。 可 是 ,

向、 伦达是美国一个著 名酌高空走 钢索表 演

左 宗 棠 却不 知 萄 己能 得 到 皇 帝 酌 赏识 , 桂 帅 出征 ,   营 后 有 曾 国 蔼钓 举

荐 之 力 。

老 ,在 一次 重六 酌 表 演 中 ,不 幸 失 足 募 亡 。他 的

喜 子 事 后说 :

赣知 遵 这 一次 一 定 兽 出 事 ,因 为

在新疆平叛时 ,需兽筹集粮饷 ,左宗棠对 人

说 : “ 舀 已与 曾 国 蔼 关 系 不 和 , 此 番 曾 国 蔼 又 任

两江 总督 ,一定会借 此加 害赣。   看 来 , 左 宗 棠

他 上场 前 总是 不 停 地 说 ,这 次 太 重 兽 了 ,绝 不 能

失 败 。 而  前 每 次 成 功 的 表 演 , 他 只 想 着 走 铜

索 这件 事 本 身 ,而不 去管 这件 事 可能 带来 酌 一

是L - / , “ 小 人 之,  度 君 子 之 瞻  了。 事 宾 并 非 幻 l 比,

切。   后来 ,人们 就把 专,  致志 子做事 ,不 患得  患失约,  态,0 U 做  瓦伦达 ,  态  。

“ 名 须 立 而戒 浮 ,志 欲 高 而无 害  ,是 一种 良  好酌,  态 。 这 种 ,  态 有 利 于做 好 工作 , 有利 于 出

曾国蔼不仅浸有这样做 ,而且还源 了得 力干将刘  松 山等 人交给他调 用, 还帮蔷筹集粮饷。可  说 ,

左 宗棠 平叛 酌 成 功 ,很 大 的 功 劳 零 l J 3 功 于 幕 后 支  持 酌 曾 国 蔼。   对 于 曾 国 蔼 约 好 ,左 宗 棠 却 不 领 情 ,对 曾 国

敲绩。

( 责编 :冯君 )

范文十:瓦伦达效应

瓦伦达效应

心理学上有一个著名的“瓦伦达效应”。

瓦伦达是美国一个著名的高空走钢索的表演者,他在一次重大的表演中,不幸失足身亡。他的妻子事后说,我知道这一次一定要出事,因为他上场前总是不停地说,这次太重要了,不能失败;而以前每次成功的表演,他总想着走钢丝这件事本身,而不去管这件事可能带来的一切。

人们就把专注于事情本身、不患得患失(不关注别人的评价)的心态,叫做“瓦伦达心态”。

(瓦伦达失去了瓦伦达心态,所以---)

目录

1由来

2科学研究

3现实生活

4产生原因

▪ 专心致志

▪ 熟能生巧

▪ 避免干扰

▪ 平常心

一、由来

瓦伦达心态是心理学上的一个著名论断。

它缘自一个真实的事件。瓦伦达是美国一个著名的钢索表演艺术家,以精彩而稳健的高超演技闻名。他从来没有出过事故,因此,当演技团这一次要为重要的客人献技时,决定派他上场。瓦伦达知道这一次上场的重要性:全场都是美国知名的人物,这一次成功不仅仅将奠定自己在演技界的地位,还会给演技团带来前所未有的支持和利益。因而他从前一天开始就一直在仔细琢磨,每一个动作、每一个细节都想了无数次。

演出开始了,这一次他没有用保险绳。因为许多年以来他没有出过错误,他有100%的把握不会出错。但是,意想不到的事情发生了,当他刚刚走到钢索中间,仅仅做了两个难度并不大的动作之后,就从10米高的空中摔了下来,一命呜呼。

事后,他的妻子说:“我知道这次一定要出事。因为他在出场前就这样不断的说,‘这次太重要了,不能失败’。在以前每次成功的表演,他只是想着走好钢丝这事的本身,不去管这件事可能带来的一切。

瓦伦达太想成功,太专注于事情(成功)本身,太患得患失了。如果他不去想这么多走钢索之外的事情,以他的经验和技能是不会出事的。

心理学家把这种为了达到一种目的总是专心致志做某事,不患得患失的心态,叫做“瓦伦达心态”(越上心、越恶心)

二、科学研究

美国斯坦福大学的一项研究表明,人大脑里的某一图像会像实际情况那样刺激人的神经系统。比如当一个高尔夫球手击球前一再告诫自己“不要把球打进水里”时,他的大脑里就会出现“球掉进水里”的情景,而结果往往事与愿违,这时候球大多会掉进水里。这项研究从另一个方面证实了瓦伦达心态(另:吸引力法则)。

三、现实生活

临门一脚

从瓦伦达心态解读前锋的临门一脚

前些年泰山足球队有一个前锋几个赛季的进球都很少。他在门前的机会很多,可是每当机会来临的时候,他那临门一脚,总是把球打到门框外面去。

事实上,就连不会踢球的人都看得出来,有许多球,他只要一蹭就能进门,他把球打到门外面去比打进门难度大多了,费劲多了。当时某报有一个记者写了一篇文章给他支招说,当你感觉到往门外实在不好打时就往门里打!

这位前锋的毛病是典型的“瓦伦达心态”在作怪。他太想进球了,他太想立功了,他太想表现自己了。当他站在球门前的时候,当机会来临的时候,他脑子里踢球以外的信息太多了。

在现实生活中,人们做任何事情,总是想得太多,太在乎事情所带来的后果,太在乎别人的闲言碎语、说三道四,太在乎现在和未来的一切,可我们恰恰忽略了事情本身。

我们的大脑成天被各种欲望塞得满满的,身体被压得气喘吁吁的,在这样的重荷下,我们能把事情做好吗?结果我们总是偏离预定的轨道,离成功越来越远!

法拉第说过一句话:“拼命去换取成功(做),但不希望一定会成功(希望,但不必须),结果往往会成功。”这就是成功的奥秘。

四、产生原因

为什么会产生这种瓦伦达效应呢?其主要原因有如下几点: 专心致志

瓦伦达成功地走钢索是与瓦伦达专心致志是相关的。专心致志注意力就能高度集中。

这里主要有如下几个因素在起作用。

一与瓦伦达的有意注意能力强有关。

有意注意是一种主动地服从于一定活动任务的注意,受人的意识控制和支配的。

瓦伦达这种有意控制注意的能力特强,它不为其他因素所干扰,而始终把注意力集中在走钢索上。

二与走钢索的生存刺激强度有关。

一般来说,刺激物强度越强引起人的注意也越强。走钢索在毫无安全保护的情况下,这对人的生存来说是说一个巨大的刺激,容不得半点马虎。因此,瓦伦达在这种情况下其注意力活化了。

三与瓦伦达的注意稳定性好有关。

注意稳定性是指在同一对象或同一活动上注意所能持续的时间。这一良好的注意稳定性确保了瓦伦达走钢索这段时间的高效率、高质量。之所以能有这么好的注意稳定性,是与他对走钢索这项活动的意义理解得深刻、抱有积极态度、而且有浓厚的兴趣有关。

四与瓦伦达的体质心情等有关。

如果他睡眠不好、心情不佳、十分疲倦,还患有感冒、咳嗽,那么,注意力就很难集中,走钢索就十分危险。可见,高度集中的注意力乃是瓦伦达效应产生的重要原因之一。 熟能生巧

平地上我们一般人都能集中注意力,但是到高空的钢索上就都无法集中注意力了。这与一个人的技能有关。这里最重要的是二种技能。一是平衡能力,一是注意分配能力。这些能力就要靠后天的训练,以致成为技巧,达到有意后注意的水平。这就可以减少注意的紧张性。

避免干扰

也就是与抗干扰能力强是密切相关的。如果在从事某项活动时脑子里一直想着成功的喜悦与表扬,或失败后的痛苦与冷眼,那么,这一活动就很难顺利完成。考试时越想考好越考不好,越怕考不出来越考不出来,这是多少人经历过的事实。 平常心

瓦伦达不会以此论英雄,也不想借此扬美名,而是与平时那样有一颗平静之心,至于美名、金钱那是身外之事,这样却反而都取得了成功。那些一心想扬名、挣钱的人,由于动机强度太大,行动就往往会出问题,要么不协调,要么出偏差。

只是把心放在一种平静悠然之中,人的最大潜能才能发挥出来。现实中的大量事物,都充分地证明了这一点,只有拥有一颗平常心,才有可能产生瓦伦达效应。