爱的奇迹纪录片

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【范文精选】爱的奇迹纪录片

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【专家解析】爱的奇迹纪录片

【优秀范文】爱的奇迹纪录片

范文一:《故宫》纪录片观后感:奇迹

《故宫》纪录片观后感:奇迹 看完两集《故宫》纪录片,我脑海中不断浮现的就是“奇迹”二字。虽然它不是世界八大奇迹之一,但在我看来它就是中国的奇迹、历史的奇迹。 纪录片开篇以高大威严的紫禁城中象征至高无上权力的金銮殿慢慢拉出,表现时间的沉淀;进入参观人群则表现现代人对历史的尊重和探求。 一座宫殿的建立,因于一位皇帝的意旨。 公元1406年,明代永乐皇帝朱棣从侄儿手中夺过皇位后,将自己原来的封国北平设为第二京都,亦改名为北京,历时15年,耗费无限人力物力终于建成紫禁城。古代封建帝王为了巩固皇家身份地位,称自己为天帝之子,而深红色的宫墙和金黄色的琉璃瓦是故宫最引人注目的特征,也是皇家高贵身份的象征。紫禁城内最尊贵的建筑是太和殿,建筑面积2377.00㎡,高26.92m,连同台基通高35.05m,长宽比例为9比5,象征着九五之尊。 而影片中在向观众展示玉器时多采用镜头慢慢拉近的手法,给人以视觉的刺激效应;或采用由平拍慢慢转入俯拍的手法,展现玉器年代久远的神秘感。大量的推拉镜头、降格拍摄等塑造了独特的视觉效果。在对光线的控制上也把握的很好,天空中流动的浮云,表现出了时光的流逝,岁月的沧桑。具有运动感,动静结合。 紫禁城在建后的二百多年里,不仅多次经历了雷雨、失火等天灾的侵害,也历经了一次改朝换代。(心得体会 )这座华丽的宫殿里曾住过两家人,朱家和爱新觉罗家。紫禁城中只有一些重大的事件有所记载,并且无一例外都是为了皇权的争夺。深红的高大砖墙,金黄色的硫璃瓦,宫殿的

棱角向天翘起,格局统一,设计整齐,宽敞大道,高阶皇梁,暗示着封建的等级的森严。 纪录片在这之间穿插宫廷建筑及宫殿上空云层的移动,宫墙上光影的变幻以及从暗到明的光线变化,表现了故宫岁月变迁和时空的交换,巧妙运用了构图及色调的配合。 本片的声画结合也是相得益彰。无论是恢宏大气的乐曲伴随着宏伟的宫殿,还是故宫修葺时急切的鼓点,抑或是制造悬念时那空灵飘渺的中国古典乐曲,无一不使得影片整体价值得到了进一步的提升。 看过这部纪录片,我深深地被故宫中文化精华珍宝所震撼,这些珍宝凝结这千百年来人们的心血,承载着千万年中大自然点滴孕育的精华,跨越了人世间从古到今纷繁变化的沧桑,我们应该铭记这个奇迹。

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《故宫》纪录片观后感:奇迹 看完两集《故宫》纪录片,我脑海中不断浮现的就是“奇迹”二字。虽然它不是世界八大奇迹之一,但在我看来它就是中国的奇迹、历史的奇迹。 纪录片开篇以高大威严的紫禁城中象征至高无上权力的金銮殿慢慢拉出,表现时间的沉淀;进入参观人群则表现现代人对历史的尊重和探求。 一座宫殿的建立,因于一位皇帝的意旨。 公元1406年,明代永乐皇帝朱棣从侄儿手中夺过皇位后,将自己原来的封国北平设为第二京都,亦改名为北京,历时15年,耗费无限人力物力终于建成紫禁城。古代封建帝王为了巩固皇家身份地位,称自己为天帝之子,而深红色的宫墙和金黄色的琉璃瓦是故宫最引人注目的特征,也是皇家高贵身份的象征。紫禁城内最尊贵的建筑是太和殿,建筑面积2377.00㎡,高26.92m,连同台基通高35.05m,长宽比例为9比5,象征着九五之尊。 而影片中在向观众展示玉器时多采用镜头慢慢拉近的手法,给人以视觉的刺激效应;或采用由平拍慢慢转入俯拍的手法,展现玉器年代久远的神秘感。大量的推拉镜头、降格拍摄等塑造了独特的视觉效果。在对光线的控制上也把握的很好,天空中流动的浮云,表现出了时光的流逝,岁月的沧桑。具有运动感,动静结合。 紫禁城在建后的二百多年里,不仅多次经历了雷雨、失火等天灾的侵害,也历经了一次改朝换代。(心得体会 )这座华丽的宫殿里曾住过两家人,朱家和爱新觉罗家。紫禁城中只有一些重大的事件有所记载,并且无一例外都是为了皇权的争夺。深红的高大砖墙,金黄色的硫璃瓦,宫殿的

棱角向天翘起,格局统一,设计整齐,宽敞大道,高阶皇梁,暗示着封建的等级的森严。 纪录片在这之间穿插宫廷建筑及宫殿上空云层的移动,宫墙上光影的变幻以及从暗到明的光线变化,表现了故宫岁月变迁和时空的交换,巧妙运用了构图及色调的配合。 本片的声画结合也是相得益彰。无论是恢宏大气的乐曲伴随着宏伟的宫殿,还是故宫修葺时急切的鼓点,抑或是制造悬念时那空灵飘渺的中国古典乐曲,无一不使得影片整体价值得到了进一步的提升。 看过这部纪录片,我深深地被故宫中文化精华珍宝所震撼,这些珍宝凝结这千百年来人们的心血,承载着千万年中大自然点滴孕育的精华,跨越了人世间从古到今纷繁变化的沧桑,我们应该铭记这个奇迹。

范文二:爱上纪录片

培养纪录片武汉观众群

先要说说纪录片导演。

很少有投资人敢投资纪录片,拍摄周期长不说,回报也不能保证。于是大多纪录片导演都选择自己掏钱拍,他们并不希望拍出的作品让社会发生如何翻天覆地的变化,又或者一定要解决什么问题,只是为了表达出自己想表达的。

他们靠接商业宣传片来赚钱养活自己的纪录片。梁译文和很多纪录片导演都是好朋友,“常人消费是在吃、喝、玩、穿,而他们的消费就是做一个自己感兴趣的纪录片。”

纪录片相比其他类型的影片,关注度可以说极低。据每年纪录片的蓝皮书显示,最好的情况下,观众也只有10几人,甚至发生过导演自掏腰包请人观看的“惨淡”事件。

而在湖北剧院免费观影活动能达到几百人的“豪华观众阵容”,梁译文表示这已经非常成功了。

湖北剧院所租场地有233个座位,“星宇放映”第一、二场分别到场100多人,到了第三场,260人,没位置坐的观众就挤着站在走廊上。

梁译文对此很感动:“就感觉自己在做的事情原来有这么多人回应。我们最初真的以为会冷场,尤其在与导演的互动环节。意外的是观众特别热情,不断举手提问,到最后时间都不够用。”

第三场放映时,刚好遇上儿童节,为配合时间节点,梁为超与梁译文选择了一个讲述小学毕业班故事的纪录片《初潮》。

有一位不愿透露身份的小学老师算是“星宇放映”的铁杆支持者。第一场带女儿来看,第二场和好朋友一起,第三场更是自发在班级qq群里倡议“家长应该来看看,了解一下未来两年会发生的事以及纪录片这种电影形态”——经她号召,有50多位家长与孩子到场。

这种热爱纪录片的热心观众很多,他们会在所处小群体内传播放映信息,整理出报名名单。这些“联络人”甚至会在放映当天自发到湖北剧院门口帮忙。纪录片是记录漫长生活的过程

梁为超和梁译文是亲兄妹,父亲在电影制片厂工作,从小受到熏陶,对于电影,尤其是纪录片有一种特别的情结。2008年,两人在北京设立公司做纪录片制作。2011年又回武汉成立了纪录片制作公司:“我们本来就是武汉人,对这里环境也比较熟悉。”

做“纪录片免费放映”的活动,是两人很早以前的想法。圈内有几位导演好友,同时也组织放映活动。比如北京的“一亩三分地”,杭州的青年电影节。

梁为超与梁译文看到了这种活动的影响力,觉得武汉也应该有类似平台推动纪录片的良性发展。“现在有不少纪录片的放映活动都是用投影,但其实很多片子是高清片源格式,适合在大屏幕上观看,我们希望能给观众带来这种观赏效果,让更多人觉得纪录片也是有意思的。”

“星宇放映”的免费看片活动,目前播的都是作者式纪录片,拍摄周期特别长,前面所说儿童节放映的《初潮》,两位导演就跟拍了两年。片子拍完有200多小时,最后剪辑出来的完整版是82分钟。“一个人的故事不可能在一星期内就发生完,本来就是一个漫长过程。”

实验阶段与商业氛囤的不平衡

最初梁译文想在观影前象征地收取少量费用,但念头一闪而过。她认为现在纪录片市场依然不发达,在武汉更是小众,很少人愿意掏钱来看,所以干脆让观众尽情来。

对于观众来说观影免费,意味着“星宇放映”需要更高的投入,“场租、人员经费、宣传资料制作……每场活动费用过万。”

现在这些活动费用是利用星宇影视文化发展有限公司的制作收入在贴补,梁译文介绍:

“目前我们公司有多个项目正在进行中,流动资金还能支持,持续下去没问题,但如果想要扩大,可能真的需要投资商。”

那么是否考虑投入比较小的咖啡馆作为观影地点,“肯定不会。首先它不可能满足200人同时观影,而且咖啡馆环境再暗,也营造不出影院效果。国外影展都是在影院进行,咖啡馆只能作为一个观影后的交流场所。”

一方面希望更多的人能知道,一方面却又得控制人数。梁译文在这方面很纠结,“湖北剧院每场只有200多个位置提供,我们需要限制人数,所以没有做太多广告式的大面积推广,但如果不推广又没人能了解。”

除此以外,活动的时间也让梁译文觉得尴尬,“周六中午12:00确实影响了不少观众进餐,只是这一天本来就是各影院票房较高的阶段,影院担心会冲击大片票房,都不愿意接我们的活动,毕竟我们只能给场租。”

7月即将放映的影片《算命》,片长2小时9分钟,而“星宇放映”与湖北剧院签订的合同里,活动时长仅限2小时30分钟,这就意味着后边的互动环节只能压缩在20分钟内。

“而前几次的互动环节都热到无法收场,为了不影响影院后面的正常进场,我们每次只能被迫停止。7月份的活动我们还在尽力和影院沟通,看能否延迟半小时。”

让“看纪录片”成为习惯

有观众疑惑既然“星宇放映”的资源丰富,为什么每月不做多一些场次。“实际这是一个正常的频率。因为我们一场刚放完几乎就开始为下一场做准备了。要考虑与导演档期配合,要联络、整理、讨论设计方案,以及市场宣传。宣传单、几种类型的海报、门票,每月都需要准备一套。”

前期准备环节还包括试片。之前出现过一些“很悬”的差错,比如遇到谨慎的导演,会在放映前几小时才将母带提供过来,试片时格式不匹配,根本没时间压制成其他格式,只能进行紧急修正。这些都需要花大量时间。

至于选片类型,梁译文表示肯定会放映一些非公开拿票房的影片,但由于观众还在培养阶段,在选片上会比较注意影片的可观赏性,“片子不能太沉闷。目前阶段不会选择看了1、2个小时,才会爆发所有情感的那种。”

等时机成熟以后,“星宇放映”可能会提供其他类型影片,比如独立剧情片。同时也想尝试定向放映——梁为超目前有一个韩国残疾人故事的片源,这样的影片可以和韩国使馆合作,进行高端交流放映活动。

如果进行顺利,等到一年两年以后,也许“每月周六去看纪录片”会成为部分武汉人习惯的生活方式。为了使纪录片能够迅速成长,同时不增加观众负担,梁译文表示:“我们会把它做成持续免费性的。将来人实在太多,我们会限制人数,但不会设置费用门槛。”

范文三:看真爱纪录片有感

电影观后感

艾滋病人,这个特殊的群体。通过这部纪录片我更好的了解了他们,知道了一些以前不曾关注的事,体会到这个特殊群体的无助与心酸,也深深意识到他们需要我们的理解与关爱。

根据预防艾滋病世界各国卫生部长最高级会议提倡的社会宽容及更多地交换艾滋病信息的精神,世界卫生组织从1988年起将每年的12月1日定为

这部纪录片让我感触最深的就是片子中那些纯真的孩子们。孩子,一个家庭,一个国家,一个民族的未来。他们本应该快快乐乐的成长,却生下就被宣告了“死缓”。残酷的现实就如此无情的剥夺了他们上学、玩乐、正常生活的权利,他们小小年纪就要承受着巨大的压力和旁人乃至身边亲

人歧视的目光。究竟谁应该为这些无辜的孩子负责,谁可以挽救这些脆弱的生命?

片子中有个艾滋病患者在广场上请求别人给他一个拥抱,看到这里我就在想要是我在现场我会怎么做。艾滋病是可怕的,因为它是一个不治之症,但它也并不可怕,因为日常的接触是不会造成感染的。但为什么我们会如此惧怕它,为何我们会如此排斥艾滋病人?公众对于艾滋的了解太少,社会对艾滋病人的关心也不够,这些都需要我们用实际行动去改善。倘若我们不在这方面加大投入的话,不仅会伤害到艾滋病患者的权益,更会为由此而造成的损失付出惨痛的代价。令人堪忧的现状要求我们要有所作为,有所行动。

关爱艾滋,共享生命。倘若我们愿给这个特殊群体多些爱,这个社会将更加和谐,我们的生活也会更美好。

范文四:《华氏911》:一部纪录片电影的奇迹

“它是美国政治电影的里程碑。《华氏911》与梅尔・吉普森的《耶稣受难记》一样,改写了美国人看电影的规则。”――《洛杉矶时报》评论

这部电影制造了一个奇迹。

先是它的原发行商迪斯尼公司以“政治性太强”为由拒绝发行这部刚获戛纳电影节“金棕榈奖”的影片。接着,白宫及布什的支持者因担心该片的放映将直接影响11月总统大选时布什的选票,试图阻止它在全美上映。

6月25日《华氏911》在全美首映。仅一个周末的放映,就成为有史以来票房收入最高的纪录片。美国各个城市出现了人们在电影院外排队买票的罕见景观。

影片放映两天后,美国在伊拉克前线士兵的家属组织和9・11死难者家属组织发表公开声明,呼吁布什总统看这部影片。

一部纪录片电影到底因何内容引起如此大的社会反响?

《华氏911》是一部由真实素材制作而成,以美国总统布什为靶子的纪录片。开片是4年前布什与戈尔竞选总统期间戈尔在几个州获胜的镜头。那时媒体纷纷预测戈尔将获胜。CBS甚至断言“戈尔,又一个美国总统的诞生”。然后是戏剧性的佛罗里达选票结果使戈尔以微弱票数失去总统座席,布什成为美国新一任总统。制作人兼导演迈克・摩尔自己配的旁白说,“布什偷去了这届总统职务”。接着,镜头出现了人们从未看到过的画面:布什的车队在首都华盛顿遇到的不是欢迎和庆祝的人群,而是阵容庞大的抗议示威者。鸡蛋投向总统的坐车――布什成为美国历史上第一个从后门溜进白宫上任的总统。

影片随即转入黑场。没有图像,只有声音。那些熟悉的在过去几年里被媒体频繁播放的声音:9・11爆炸的声音。伴随着声音,每个观众都在脑子里“看到”了第一架飞机撞入世贸中心,伴随而来的混乱和不知所措的曼哈顿;接着是第二架飞机撞进大楼……当镜头再次出现时,声音没有了。你看见了震惊和悲痛中的街头的人们,他们难以置信的眼神,张大的哭泣的嘴,悲痛地垂下的头。所有一切都没有声音,只剩悲痛。

待声音和画面再次融入一体时,出现的是度假中的布什。旁白告诉你,上任8个月里,布什40%的时间是在度假;而9月11日这一天,总统在佛罗里达的一所小学给小学生们念书并拍照。这是一组第一次向公众披露的镜头,它让所有美国人永远难忘――他们第一次看到了自己的总统在9月11日恐怖分子袭击美国的那一刻的真实反应。“就在布什刚要上前给孩子们开始念书时,助手走过来对他耳语了一句。后来公开的资料表明,这个助手告诉布什:美国受到了攻击。”镜头中的布什一脸的茫然不知所措。迈克・摩尔的旁白变得刻薄,“没有助手告诉他该怎么做,没有保卫人员前后簇拥,布什不知道该怎么办。他决定继续给孩子们念‘我的宠物山羊’。”镜头就这样停在布什惶惑的不知所措的眼神上。

据迈克・摩尔的透露,这盘录像资料是这所小学的一个教师提供给他的,这个教师当时用家庭摄像机录下了布什的访问过程。

这些只是这部长达2个小时纪录片让人难忘的若干片段之一。整部影片的主题和大量资料镜头重在揭露布什家族及与布什家族利益相关的一些美国政界人士,与本・拉登家族和沙特阿拉伯王室间的千丝万缕的商业关系。

迈克・摩尔的声音又一次在影片中出现,“我想象不出来比一个总统用谎言把一个国家拉进一场战争更糟糕的事。而这场战争,是普通的美国人民,普通的年轻人在付出牺牲。”

接下来,迈克・摩尔把观众带到他的家乡――密西根州的小镇弗林特,一个被失业重重打击的成百上千的美国普通小镇之一。在那里,丽拉・利普斯考姆(Lila Lipscomb),一个普通的美国妇女,一个士兵的母亲。她几十年如一日地每天把美国国旗插在旗杆上,她自豪自己是一个美国人,她把自己的孩子送去当兵,希望他有一个好的前程。在伊拉克,她儿子的直升机被击落。对着摄像机,丽拉念了儿子给她的最后一封信。信中说,“妈妈,我不知道我们为什么要到这来。不知道还要让我们在这场毫无意义的战争中打多久。希望下次选举时,布什这个笨蛋不会再次被选上。”这封信让电影院里的观众流下了眼泪。

导演迈克・摩尔说这段是他在拍摄中感觉到最有力量的段落,“我从未在拍摄的现场这样哭过。我事先不知道她要念什么。等她开始念了,我人几乎垮了。我记得,我在努力听和想,为的是止住自己的哭。听到这些话,我觉得这是他从墓地里发出来的请求,是他的最后的愿望。我知道我要承诺自己去努力实现这个愿望。”

电影首映的第一个周末,在华盛顿的一家电影院里,影片结束制作人员名单滚动时,全场寂静,没有人离开座位,随后,掌声陆续响起,直到全场观众坐在座位上对着滚动字幕的屏幕长时间鼓掌。走出电影院,外面已是排成长长队伍等待入场的下一轮观众。

固然迈克・摩尔的尖锐不是让每个人感到舒服。他的毫不掩饰地对布什的攻击让这个纪录片走进了政治宣传片的模糊地带。但是,他所提供的事实,那些从未见过的画面,像石头一样沉重地坠在每一个美国观众的心头。

影片上映后,白宫发言人称片中的所谓事实是不真实的,迈克・摩尔则公开声明,这部片子前后有一打的研究人员、三组律师队伍和来自著名的《纽约客》杂志的专业事实核对人员对所有事实进行核实,以确保这部影片“是这个时代研究最彻底,诊断最彻底的一个纪录片”。

范文五:纪录片背后的冷战爱情故事

这是美苏冷战时期众多一闪而逝的故事之一。1986年4月,一名叫约瑟夫,毛里的美国纽约人成了莫斯科媒体的名人:在一部长达90分钟的前苏联电视纪录片《第五大街来的美国男人》中,约瑟夫・毛里成了片中主角――个由于交不起房租而被房东赶到大街上的穷人。失业加上无家可归,毛里成了美国苦难的象征。为此,前苏联克格勃立即相中他,将他作为“美国穷人的象征”邀请到莫斯科免费吃住,到前苏联各城市旅行,进行长达1个多月的反美旅行宣传。成千上万的前苏联市民出于同情给毛里寄钱,他甚至还在克里姆林宫受到当时苏联最高领导人的接见。

当约瑟夫・毛里玩了一圈回国后,立即得到一个“变节者”的骂名。不过随着前苏联的解体,毛里的变节故事也很快在美国成了历史。然而日前,《时代周刊》记者深入查访发现,这个美苏冷战故事的背后原来还隐藏着一个不为人知的故事――一个美国男人和一个前苏联女孩的冷战爱情悲剧。

黑海之滨:一个美国男人爱上一个苏联女孩

记者查访发现,当年的毛里曾在《纽约时报》的收发室工作过许多年,并不真的是什么“纽约穷人”、“流浪汉”,事实上他也从来没有在纽约大街上睡过一夜。如今已经72岁的毛里回忆说,他当年之所以心甘情愿被前苏联用做“宣传工具”,并不是因为收受了克格勃的贿赂,也不是出于对美国的愤怒和偏见,而是为了重新点燃一段成为美苏冷战牺牲品的异国之恋。毛里在他位于纽约曼哈顿岛的公寓中接受记者电话采访时说:“我不可救药地爱上了一名苏联女子,对于我做的事我毫不后悔,我为那段爱情献出了生命中的一切,我会珍惜这段爱情直到死去。”

时光得回溯到1964年,当时32岁的毛里刚刚结束了一场短暂的婚姻,心情落寞的他一个人来到前苏联黑海之滨的风景胜地索契市旅行。在那里,他结识了一名叫安娜・戈路布科娃的前苏联女孩,并不可救药地堕入了情网。24岁的安娜是一名英语教师,长着一双迷人的蓝眼睛和一头漂亮的金发,具有苏联女孩特有的温柔和美丽。安娜总是让毛里想起前苏联小说大师们笔下的那些灵动多情的俄罗斯女孩。身材健美的毛里曾经参加过救生背心的广告旅行秀,曾经在《埃及艳后》等电影中当过临时演员。安娜也立即喜欢上了他,两人在黑海之滨手牵手散步,度过一个个甜蜜的花前月下之夜,说了一遍又一遍永不分手的海誓山盟。

克格勃“棒打鸳鸯”,20年如一日思念心上人

然而,当时美苏刚刚经历古巴导弹危机不久,两个冷战大国的敌意前所未有的浓厚。作为美国人的毛里与安娜的交往立即引起了克格勃间谍的关注,这段“罗密欧与朱丽叶式”的出轨爱情注定要被禁锢。

一天,索契市的克格勃间谍突然出现在毛里的面前,要求他立即离开苏联。愤怒的毛里根本来不及辩驳,就被克格勃间谍连拖带拉押往机场。同年的晚些时间,不甘这段爱情就此夭折的毛里再次来到苏联,这次他想向安娜求婚,与她正式结为夫妻。毫无疑问,他再次被克格勃赶出了国境。

此后,尽管毛里一次次申请赴苏签证,前苏联大使馆却再也不理睬他的要求。从此,毛里与心上人安娜彻底断了联系,他给她寄去了很多信件,但从来没有回音。毛里相信,他寄给安娜的那些信件全给克格勃没收了。

毛里对记者回忆道:“从那以后的20年里,我的生命和时间仿佛处于凝滞状态,我一如既往地爱着安娜,即使时光过去了20年。”

20年后,再次踏足前苏联寻找“失去的安娜”

1985年秋天,由于纽约房价租金飞涨,拖欠房租的毛里被房东逐出了纽约曼哈顿西区的公寓,一怒之下他来到纽约街头进行抗议。毛里的行为立即引起了一个叫做伊奥纳・安德罗诺夫的前苏联记者的注意,他当时正想方设法寻找丑化美国的新闻材料。安德罗诺夫日前接受记者采访时回忆道:“当时我觉得毛里是一个善于表达、非常聪明但有点天真的人,他甚至拥有大学学位。”安德罗诺夫对纽约“无家可归者”毛里的报道刊登在前苏联媒体上后,立即引起了克格勃的注意,克格勃委托他专门拍摄一段关于毛里的新闻纪录片,以便用作反美宣传。

毛里接受记者采访时说:“当时我完全知道他们在利用我,但我也在利用他们。”1986年夏天,毛里被邀请到前苏联,在记者安德罗诺夫的陪伴下旅游前苏联各地,“现身说法”帮克格勃进行反美宣传。当毛里旅行到列宁格勒时,他突然将安德罗诺夫叫到旅馆外面,将自己之所以来到苏联的真实动机全盘告诉了安德罗诺夫。

相见不如怀念:安娜成了一个陌生的臃肿女人

尽管相当震惊,安德罗诺夫仍然想方设法,帮毛里找到了他20年前相识的前苏联恋人安娜・戈路布科娃的下落,并安排他们俩见了面。毛里难掩激动的心情,在重逢的前一晚,整夜都激动得睡不着觉。尽管他已经知道安娜结过一次婚,并改名叫做艾尔比娜,蒂克赫米罗娃,但在他心目中,她永远都是20年前的那个迷人女孩。

然而,相逢之后毛里彻底惊呆了,他看不出面前站着的这个女人与自己当年的心―土人有什么共同点,她身材粗胖,满脸风霜。毛里还了解到她与前夫婚姻不顺,目前正与一个男朋友同居在一起。更让毛里难以接受的是,安娜将他当成了她脱离穷困生活的一张“门票”,因为克格勃答应过她,只要她说服毛里“叛国”投靠前苏联,她就可以获得一套私人公寓、一辆汽车和大笔现金作为奖励。安娜于是不断敦促毛里接受克格勃的要求,这让他非常反感。更让他耿耿于怀的是,安娜与他重逢后做的第一件事就是对他说:“你身上一定有大笔美元,带我到商店去买点东西。”

真爱依旧,“冷战爱情”至死方休

尽管如此,毛里仍从安娜的片言只语和不经意的动作中发现了当年深爱的那个女孩的身影,就在他准备接受安娜的提议留住前苏联时,已成为他朋友的安德罗诺夫建议他重新考虑,不要将政治和爱情混杂在一起。安德罗诺夫回忆道:“我的人道主义告诉我,应该建议他不要叛国,不要宣布断绝与他的生身祖国的关系。”

毛里后来返回了美国,从此他开始省吃俭用,赚钱储蓄,以便每年都能筹足一笔钱,去前苏联看一次安娜。十年如一日。

1999年10月,安娜死于癌症,葬在了莫斯科。从此,每年10月,毛里必定前往莫斯科,去深爱过的女人的墓前摆上一束花,伫立片刻。

安德罗诺夫和他的妻子瓦伦汀娜成了毛里在俄罗斯惟一的家庭朋友。去年,瓦伦汀娜去世了,只剩下安德罗诺夫还经常与毛里保持联系,这两个垂暮而孤独的老人只剩了这一份在冷战时期建立起来的友情。

范文六:纪录片背后的冷战爱情故事

这是美苏冷战时期众多一闪而逝的故事之一。1986年4月,一名叫约瑟夫・毛里的美国纽约人成了莫斯科媒体的名人:在一部长达90分钟的前苏联电视纪录片《第五大街来的美国男人》中,约瑟夫・毛里成了片中主角――一个由于交不起房租而被房东赶到大街上的穷人。失业加上无家可归,毛里成了美国苦难的象征。为此,前苏联克格勃立即相中他,将他作为“美国穷人的象征”邀请到莫斯科免费吃住,到前苏联各城市旅行,进行长达1个多月的反美旅行宣传。成千上万的前苏联市民出于同情给毛里寄钱,他甚至还在克里姆林宫受到当时苏联最高领导人的接见。

当约瑟夫・毛里玩了一圈回国后,立即得到一个“变节者”的骂名。不过随着前苏联的解体,毛里的变节故事也很快在美国成了历史。然而日前,《时代周刊》记者深入查访发现,这个美苏冷战故事的背后原来还隐藏着一个不为人知的故事――一个美国男人和一个前苏联女孩的冷战爱情悲剧。

黑海之滨:一个美国男人爱上一个苏联女孩

记者查访发现,当年的毛里曾在《纽约时报》的收发室工作过许多年,并不真的是什么“纽约穷人”、“流浪汉”,事实上他也从来没有在纽约大街上睡过一夜。如今已经72岁的毛里回忆说,他当年之所以心甘情愿被前苏联用做“宣传工具”,并不是因为收受了克格勃的贿赂,也不是出于对美国的愤怒和偏见,而是为了重新点燃一段成为美苏冷战牺牲品的异国之恋。毛里在他位于纽约曼哈顿岛的公寓中接受记者电话采访时说:“我不可救药地爱上了一名苏联女子,对于我做的事我毫不后悔,我为那段爱情献出了生命中的一切,我会珍惜这段爱情直到死去。”

时光得回溯到1964年,当时32岁的毛里刚刚结束了一场短暂的婚姻,心情落寞的他一个人来到前苏联黑海之滨的风景胜地索契市旅行。在那里,他结识了一名叫安娜・戈路布科娃的前苏联女孩,并不可救药地堕入了情网。24岁的安娜是一名英语教师,长着一双迷人的蓝眼睛和一头漂亮的金发,具有苏联女孩特有的温柔和美丽。安娜总是让毛里想起前苏联小说大师们笔下的那些灵动多情的俄罗斯女孩。身材健美的毛里曾经参加过救生背心的广告旅行秀,曾经在《埃及艳后》等电影中当过临时演员。安娜也立即喜欢上了他,两人在黑海之滨手牵手散步,度过一个个甜密的花前月下之夜,说了一遍又一遍永不分手的海誓山盟。

克格勃“棒打鸳鸯”,20年如一日思念心上人

然而,当时美苏刚刚经历古巴导弹危机不久,两个冷战大国的敌意前所未有地浓厚。作为美国人的毛里与安娜的交往立即引起了克格勃间谍的关注,这段“罗蜜欧与朱丽叶式”的出轨爱情注定要被禁锢。

一天,索契市的克格勃间谍突然出现在毛里的面前,要求他立即离开苏联。愤怒的毛里根本来不及辩驳,就被克格勃间谍连拖带拉押往机场。同年的晚些时间,不甘这段爱情就此夭折的毛里再次来到苏联,这次他想向安娜求婚,与她正式结为夫妻。毫无疑问,他再次被克格勃赶出了国境。

此后,尽管毛里一次次申请赴苏签证,前苏联大使馆却再也不理睬他的要求。从此,毛里与心上人安娜彻底断了联系,他给她寄去了很多信件,但从来没有回音。毛里相信,他寄给安娜的那些信件全给克格勃没收了。

毛里对记者回忆道:“从那以后的20年里,我的生命和时间仿佛处于凝滞状态,我一如既往地爱着安娜,即使时光过去了20年。”

20年后,再次踏足前苏联寻找“失去的安娜”

1985年秋天,由于纽约房价租金飞涨,拖欠房租的毛里被房东逐出了纽约曼哈顿西区的公寓,一怒之下他来到纽约街头进行抗议。毛里的行为立即引起了一个叫做伊奥纳・安德罗诺夫的前苏联记者的注意,他当时正想方设法寻找丑化美国的新闻材料。安德罗诺夫日前接受记者采访时回忆道:“当时我觉得毛里是一个善于表达、非常聪明但有点天真的人,他甚至拥有大学学位。”安德罗诺夫对纽约“无家可归者”毛里的报道刊登在前苏联媒体上后,立即引起了克格勃的注意,克格勃委托他专门拍摄一段关于毛里的新闻纪录片,以便用做反美宣传。

毛里接受记者采访时说:“当时我完全知道他们在利用我,但我也在利用他们。”1986年夏天,毛里被邀请到前苏联,在记者安德罗诺夫的陪伴下旅游前苏联各地,“现身说法”帮克格勃进行反美宣传。当毛里旅行到列宁格勒时,他突然将安德罗诺夫叫到旅馆外面,将自己之所以来到苏联的真实动机全盘告诉了安德罗诺夫。

相见不如怀念:安娜成了一个陌生的臃肿女人

尽管相当震惊,安德罗诺夫仍然想方设法,帮毛里找到了他20年前相识的前苏联恋人安娜・戈路布科娃的下落,并安排他们俩见了面。毛里难掩激动的心情,在重逢的前一晚,整夜都激动得睡不着觉。尽管他已经知道安娜结过一次婚,并改名叫做艾尔比娜・蒂克赫米罗娃,但在他心目中,她永远都是20年前的那个迷人女孩。

然而,相逢之后毛里彻底惊呆了,他看不出面前站着的这个女人与自己当年的心上人有什么共同点,她身材粗胖,满脸风霜。毛里还了解到她与前夫婚姻不顺,目前正与一个男朋友同居在一起。更让毛里难以接受的是,安娜将他当成了她脱离穷困生活的一张“门票”,因为克格勃答应过她,只要她说服毛里“叛国”投靠前苏联,她就可以获得一套私人公寓、一辆汽车和大笔现金作为奖励。安娜于是不断敦促毛里接受克格勃的要求,这让他非常反感。更让他耿耿于怀的是,安娜与她重逢后做的第一件事就是对他说:“你身上一定有大笔美元,带我到商店去买点东西。”

真爱依旧,“冷战爱情”至死方休

尽管如此,毛里仍从安娜的片言只语和不经意的动作中发现了当年深爱的那个女孩的身影,就在他准备接受安娜的提议留在前苏联时,已成为他朋友的安德罗诺夫建议他重新考虑,不要将政治和爱情混杂在一起。安德罗诺夫回忆道:“我的人道主义告诉我,应该建议他不要叛国,不要宣布断绝与他的生身祖国的关系。”

毛里后来返回了美国,从此他开始省吃俭用,赚钱储蓄,以便每年都能筹足一笔钱,去前苏联看一次安娜。十年如一日。

1999年10月,安娜死于癌症,葬在了莫斯科。从此,每年10月,毛里必定前往莫斯科,去深爱过的女人的墓前摆上一束花,伫立片刻。

安德罗诺夫和他的妻子瓦伦汀娜成了毛里在俄罗斯惟一的家庭朋友。去年,瓦伦汀娜去世了,只剩下安德罗诺夫还经常与毛里保持联系,这两个垂暮而孤独的老人只剩了这一份在冷战时期建立起来的友情。这是美苏冷战时期众多一闪而逝的故事之一。1986年4月,一名叫约瑟夫・毛里的美国纽约人成了莫斯科媒体的名人:在一部长达90分钟的前苏联电视纪录片《第五大街来的美国男人》中,约瑟夫・毛里成了片中主角――一个由于交不起房租而被房东赶到大街上的穷人。失业加上无家可归,毛里成了美国苦难的象征。为此,前苏联克格勃立即相中他,将他作为“美国穷人的象征”邀请到莫斯科免费吃住,到前苏联各城市旅行,进行长达1个多月的反美旅行宣传。成千上万的前苏联市民出于同情给毛里寄钱,他甚至还在克里姆林宫受到当时苏联最高领导人的接见。

当约瑟夫・毛里玩了一圈回国后,立即得到一个“变节者”的骂名。不过随着前苏联的解体,毛里的变节故事也很快在美国成了历史。然而日前,《时代周刊》记者深入查访发现,这个美苏冷战故事的背后原来还隐藏着一个不为人知的故事――一个美国男人和一个前苏联女孩的冷战爱情悲剧。

黑海之滨:一个美国男人爱上一个苏联女孩

记者查访发现,当年的毛里曾在《纽约时报》的收发室工作过许多年,并不真的是什么“纽约穷人”、“流浪汉”,事实上他也从来没有在纽约大街上睡过一夜。如今已经72岁的毛里回忆说,他当年之所以心甘情愿被前苏联用做“宣传工具”,并不是因为收受了克格勃的贿赂,也不是出于对美国的愤怒和偏见,而是为了重新点燃一段成为美苏冷战牺牲品的异国之恋。毛里在他位于纽约曼哈顿岛的公寓中接受记者电话采访时说:“我不可救药地爱上了一名苏联女子,对于我做的事我毫不后悔,我为那段爱情献出了生命中的一切,我会珍惜这段爱情直到死去。”

时光得回溯到1964年,当时32岁的毛里刚刚结束了一场短暂的婚姻,心情落寞的他一个人来到前苏联黑海之滨的风景胜地索契市旅行。在那里,他结识了一名叫安娜・戈路布科娃的前苏联女孩,并不可救药地堕入了情网。24岁的安娜是一名英语教师,长着一双迷人的蓝眼睛和一头漂亮的金发,具有苏联女孩特有的温柔和美丽。安娜总是让毛里想起前苏联小说大师们笔下的那些灵动多情的俄罗斯女孩。身材健美的毛里曾经参加过救生背心的广告旅行秀,曾经在《埃及艳后》等电影中当过临时演员。安娜也立即喜欢上了他,两人在黑海之滨手牵手散步,度过一个个甜密的花前月下之夜,说了一遍又一遍永不分手的海誓山盟。

克格勃“棒打鸳鸯”,20年如一日思念心上人

然而,当时美苏刚刚经历古巴导弹危机不久,两个冷战大国的敌意前所未有地浓厚。作为美国人的毛里与安娜的交往立即引起了克格勃间谍的关注,这段“罗蜜欧与朱丽叶式”的出轨爱情注定要被禁锢。

一天,索契市的克格勃间谍突然出现在毛里的面前,要求他立即离开苏联。愤怒的毛里根本来不及辩驳,就被克格勃间谍连拖带拉押往机场。同年的晚些时间,不甘这段爱情就此夭折的毛里再次来到苏联,这次他想向安娜求婚,与她正式结为夫妻。毫无疑问,他再次被克格勃赶出了国境。

此后,尽管毛里一次次申请赴苏签证,前苏联大使馆却再也不理睬他的要求。从此,毛里与心上人安娜彻底断了联系,他给她寄去了很多信件,但从来没有回音。毛里相信,他寄给安娜的那些信件全给克格勃没收了。

毛里对记者回忆道:“从那以后的20年里,我的生命和时间仿佛处于凝滞状态,我一如既往地爱着安娜,即使时光过去了20年。”

20年后,再次踏足前苏联寻找“失去的安娜”

1985年秋天,由于纽约房价租金飞涨,拖欠房租的毛里被房东逐出了纽约曼哈顿西区的公寓,一怒之下他来到纽约街头进行抗议。毛里的行为立即引起了一个叫做伊奥纳・安德罗诺夫的前苏联记者的注意,他当时正想方设法寻找丑化美国的新闻材料。安德罗诺夫日前接受记者采访时回忆道:“当时我觉得毛里是一个善于表达、非常聪明但有点天真的人,他甚至拥有大学学位。”安德罗诺夫对纽约“无家可归者”毛里的报道刊登在前苏联媒体上后,立即引起了克格勃的注意,克格勃委托他专门拍摄一段关于毛里的新闻纪录片,以便用做反美宣传。

毛里接受记者采访时说:“当时我完全知道他们在利用我,但我也在利用他们。”1986年夏天,毛里被邀请到前苏联,在记者安德罗诺夫的陪伴下旅游前苏联各地,“现身说法”帮克格勃进行反美宣传。当毛里旅行到列宁格勒时,他突然将安德罗诺夫叫到旅馆外面,将自己之所以来到苏联的真实动机全盘告诉了安德罗诺夫。

相见不如怀念:安娜成了一个陌生的臃肿女人

尽管相当震惊,安德罗诺夫仍然想方设法,帮毛里找到了他20年前相识的前苏联恋人安娜・戈路布科娃的下落,并安排他们俩见了面。毛里难掩激动的心情,在重逢的前一晚,整夜都激动得睡不着觉。尽管他已经知道安娜结过一次婚,并改名叫做艾尔比娜・蒂克赫米罗娃,但在他心目中,她永远都是20年前的那个迷人女孩。

然而,相逢之后毛里彻底惊呆了,他看不出面前站着的这个女人与自己当年的心上人有什么共同点,她身材粗胖,满脸风霜。毛里还了解到她与前夫婚姻不顺,目前正与一个男朋友同居在一起。更让毛里难以接受的是,安娜将他当成了她脱离穷困生活的一张“门票”,因为克格勃答应过她,只要她说服毛里“叛国”投靠前苏联,她就可以获得一套私人公寓、一辆汽车和大笔现金作为奖励。安娜于是不断敦促毛里接受克格勃的要求,这让他非常反感。更让他耿耿于怀的是,安娜与她重逢后做的第一件事就是对他说:“你身上一定有大笔美元,带我到商店去买点东西。”

真爱依旧,“冷战爱情”至死方休

尽管如此,毛里仍从安娜的片言只语和不经意的动作中发现了当年深爱的那个女孩的身影,就在他准备接受安娜的提议留在前苏联时,已成为他朋友的安德罗诺夫建议他重新考虑,不要将政治和爱情混杂在一起。安德罗诺夫回忆道:“我的人道主义告诉我,应该建议他不要叛国,不要宣布断绝与他的生身祖国的关系。”

毛里后来返回了美国,从此他开始省吃俭用,赚钱储蓄,以便每年都能筹足一笔钱,去前苏联看一次安娜。十年如一日。

1999年10月,安娜死于癌症,葬在了莫斯科。从此,每年10月,毛里必定前往莫斯科,去深爱过的女人的墓前摆上一束花,伫立片刻。

安德罗诺夫和他的妻子瓦伦汀娜成了毛里在俄罗斯惟一的家庭朋友。去年,瓦伦汀娜去世了,只剩下安德罗诺夫还经常与毛里保持联系,这两个垂暮而孤独的老人只剩了这一份在冷战时期建立起来的友情。

范文七:纪录片《爱的答案》Tina赵

纪录片的准备与真实拍摄剪辑过程中的反思

——浅析纪录片《爱的答案》

Tina•赵 2011广播电视编导

刚开始准备选题的时候,就想拍一部儿童成长教育的记录片,为此看了国内的导演张以庆的《幼儿园》,片头有一句话说:或许是我们的孩子,或许是我们自己。一个初步的构思在脑海里形成,就是选取一个有西方文化背景的家庭,以此为拍摄对象看他们与人沟通,还有生活、学习等各方面和别的家庭不一样的地方,以此来说明家庭教育对孩子的影响,但是在纪录片的拍摄过程中,我们原本主观所设想的东西被层层的推翻,反而发现其实无论是哪个国家的孩子,他们对于爱的表现其实有很强的共性特征,只是后天的文化教育,使他们之间对爱的表现方式有了显著地区别,当站在摄像机的另一边时,你很难用镜头去辨别好坏,只能挖掘他们天性中最原始,最纯粹的对爱的理解,和表现方式。从这些素材上也可以看到家庭教育和价值观,对一个人成长的影响。

在确定了这个概念和感觉之后,我们的摄制组带着以下的问题开始了第一次的纪录片拍摄准备:首先是选题内容的思考:1、孩子有哪些东西是共同类似的?2、到底是怎样的教育让一个个个体之间产生了差异?3、这些教育又是如何牵引孩子的成长的?。其次是拍摄内容的疑惑:1、我们拍什么最可以抓住我们想要表现的内容的核心?2、我们该如何拍摄,才能在不摆拍的情况下,让拍摄对象呈现最真实地一面?3、我们什么是不需要拍的?

在拍摄前,我先去了一家传媒公司看他们是如何拍摄纪录片的(他们是拍儿童公益纪录片),还和他们进行了交流,感触是:一、有大量的摆拍,显少运用到跟拍镜头,但是,跟拍抓拍的东西很真实,自然。摆拍唯一的好处就是场景很美,对构图,和同期声处理有所准备。二、他们对现场声和画面构图还有光线的运用非常讲究。三、他们对问题的设计很好。

四、有时,在拍摄现场要眼观六路,耳听八方,可能有新的拍摄对象可以进行挖掘和捕捉。

五、孩子很难在短时间之内在镜头前放开表现,年龄偏小的会恐惧,年龄大的会表演,所以,很难在半天时间内做到“真实记录”。

为了解决拍摄对象呈现最自然的一面,尽量不摆拍,我们带着单反和孩子做起了朋友,刚开始,拍摄对象磊磊还是很不愿意在镜头前的,因为,他很不喜欢自己的生活被一架机器“入侵”,我们什么也不拍,就是每天把单反开着,跟着他和弟弟上下学,还去看他踢球,顺便观察他们与同学之间互动,以及他们小学和幼儿园同学的特质。而去弟弟鑫鑫的幼儿园孩子就对单反异常的好奇,经常拥挤过来对这个单反“动手动脚”,就这样过了两周孩子从陌生到好奇,再到习以为常,我们也从观察中收获了很多原来意想不到的东西,此时拍摄的时机到了。

接着,我们从孩子的日常观察中,有了第二个问题,什么是我们不要,或者少拍的? 我的最初设想是,“孩子是快乐、美好的”,“中西方的孩子在许多方面是有很大差异的”,现在终于发现,这些其实都是概念化的东西,也发现原来我们并不了解孩子,甚至不了解中西方文化。不拍上课,不拍做游戏,不拍唱歌,不拍写作业,不拍六一,不拍国庆„„那到底拍什么抓到孩子与众不同之处呢?像六一,是成人按他们的想法,让孩子们先排练两个月,再跳集体舞蹈,我们以为他们是快乐的,其实他们是痛苦的。我必须舍弃了一些概念性的东西,这才是最重要的。我们和美国的两个兄弟相处了一个月,在这一个月的时间里,我们发现他们虽然性格迥异,但特别善于表达爱,虽然他们也有缺点,爱的方式非常的拙劣,比如,磊磊为了送妈妈礼物,很用心的做陶土准备送给妈妈,可是陶土由于质量问题,作品失败了,结果他一下子非常生气,甚至一直大喊那是没用的东西,此时,他的爸爸就会很耐心的安慰他,不会武断的否认他的失落感,而是说,磊磊我完全理解你的感受,于此同时,他会提醒

磊磊,你可以生气但不能犯罪,在这个画面里,磊磊表现了很多孩子都拥有的特质,生气时会任性,会有失落感,而他的爸爸对他的教育就和中国的家庭与众不同,他对孩子非常有耐心,而且非常懂得用适当的爱去引导孩子成长,他更愿意做一个引导者,而不是掌权者,中国的父母在遇到这样的问题是,往往会先从自己的经验中入手,而不是先站在孩子的立场与他共同体会这种失落感,虽然我们不能从短短的片子中去评价孰优孰劣,但是,那也是一种全新的教育理念,镜头做到的只是客观的记录。

随着时间的推移,那些用镜头纪录下来的世界,则彻底颠覆了我们心中的设想。片子剪出来后,剪辑说不敢相信这就是孩子们的世界。 比如,其实每个孩子对于爱都有其独特的表达诉求,那是人类的本能。弟弟鑫鑫,早上起来会很开心的对哥哥说,我爱你,妈妈回家后会为妈妈折衣袖,母亲节的时候,兄弟两一个折小花,一个做喝水的杯子送给妈妈,虽然他们的东西不精致,可是那种单纯的爱胜过任何昂贵的东西,我还记得磊磊背妈妈的一个片段,他说“现在是妈妈背我,以后是我背妈妈咯。”脸上那种单纯稚嫩的表情让摄制组的每个人都深受感动,像这样的撒娇,对于已经成人的我们来说,似乎是很远很远的回忆了。还有一个中国女孩说,要把幼儿园里的蛋糕分给妹妹和奶奶吃,他们其实在物质上都是很充裕的,但是爱却不是用物质来衡量,是我要尽自己的全力去爱别人,与人分享我最喜欢的东西,这和社会上用金钱来填补亲情,用利益来交换友情是截然不同的,那也是我们在做纪录片时想给大家呈现的东西——一个孩子对于爱的解读。

为了对爱这个主题有更深入的挖掘,我们开始对拍摄对象,有意识的设计问题——爱是什么,虽然孩子的认知程度还很难给一个定义,但是他们的回答往往是把爱这个东西,从抽象变为具体,甚至可以感觉出,父母的教育对于他们成长的影响,当然,我们有意识的把美国孩子的父母对爱的表现和中国一个女孩的回答放在一起,但是,我们并不是想说明孰优孰劣,或哪个孩子的教育更好,只是想用“一叶知秋”的方式来反应一部分的社会价值观,对孩子真善美的世界的冲击,也许我们更想知道教育的过程,而非结果。

在片子进行剪辑的时候,我们想该怎么把素材串联起来好呢?他们给我们呈现的东西特别多,如果用时间,或者空间来剪辑都会把我们想要表达的东西模糊掉,在几天的涮选和整理之后,我们想用爱的答案这个主题,来确定我们片子的剪辑选材。而且,我们记录的东西也不是一个完整的故事,素材非常的琐碎,那就用主题的模式来使片子有自己的骨架。片中关于《爱的答案》设计了三种路线。首先是一个大的整体框架关于爱的答案,有些是来自于我们的本能,有些,是父母带给我们的影响,我们带着用这两种方式找到的答案从我们人生的起点出发,走向不同的人生。接着是围绕这个主题的小框架,父母给孩子最好的礼物就是爱。以及爱有不同的表现方式。最后,我们用孩子玩音乐游戏的片段来收尾,用孩子的共性来表现他们本能对于爱的渴望,只是由于后天的影响,才让他们各有不同。

我们把相关的素材分门别类就产生了意想不到的效果,当然由于是第一次做片子还有不足的地方比如,我们的叙事性不是特别强,而且摄像的构图和捕捉也不是很好,常常是遇到了好的素材,但是我们还没准备好镜头,导致手足无措,在剪辑时也有很多的困难。

但是这次纪录片的制作经历是非常有意义的,我们好像进入到了别人的人生,看到了与众不同的地方。很多脑海中对教育这个领域的认知都被这次的拍摄,所打破,面对很多实践中的困难,比如,有时我们想去学校拍摄,但是领导也不是特别想让我们拍摄,无论从联系到拍摄,我们自身的感触是非常大的,它是我们一次宝贵的经历,在以后的学习中,我们会从那些原来不足的地方得到宝贵的经验。

范文八:爱,就是奇迹

女孩有个很活泼的名字——燕子,那是父母给她取的小名,希望她像燕子一样可爱,一样机灵。

万万没有想到,燕子竟是只被折了翅膀的雀儿,别说高飞,连行走都困难。这个患有先天性白内障的孩子,瞪着一双大大的眼睛却啥也看不见,这让年轻的父母难过不已,他们满心希望拥有一个可爱如天使般的孩子,而不是这个呆呆的小瞎子。

最后,他们狠下心肠,把五个月大的燕子遗弃在了路旁……

是六十多岁的姥姥听到消息后把她抱回了家,贴在胸口硬是把奄奄一息的她给温暖了过来。她八个多月的时候,不甘心的姥姥带她去医院做了手术。然而她的右眼依然是全盲,左眼的视力仅恢复到了0.02,只能大致分辨颜色和物体的形状。

祖孙俩从此相依为命,没有玩伴,没有朋友,除了一只叫黄黄的猫咪缠绕膝头。

燕子渐渐长大,姥姥一年比一年苍老,脾气也越来越糟,开始对燕子狠心起来。姥姥不准她拄拐,要她凭听力和记忆像正常人一样走路。黑暗中,燕子一次次地撞在墙上,摔倒在地上,摔疼了就哭,可姥姥从来不去搀扶,反而严厉地叫她自己爬起来。

五岁的时候,燕子想吃冰淇淋,姥姥就让她独自过马路去买。这对一个失明的孩子来说,那该是怎样的凶险啊。

燕子无助地哭了,像朵雨中的小花,姥姥却严厉地告诉她:这世上谁也帮不了你,只有你自己,自己需要什么,自己去争取!

到了上学的年龄,正常学校都不接收燕子。燕子就分别给国家领导、残联领导、小教处领导写信,终于在13岁的时候踏进了盲校的门槛,并且用五年的时间完成了九年的课程,她开始相信姥姥的话是对的。

为了过上正常人的生活,燕子拒绝盲人按摩这个最适合盲人的工作,而是去学了钢琴调律。一架钢琴上有着八千多个零件,这项连正常人都难以胜任的工作,她用了三年的时间,就拿到了资格证书。

工作中的燕子全神贯注,不允许自己出现任何错误,因为她知道,如果是正常人做错了,最多换一个调琴师,但如果是一个盲人失误了,客户可能再也不会相信盲人。此时的她,代表的已不是她个人,而是整个盲人群体。

燕子的严谨和专业赢得了很好的口碑,为她后来自己创办公司打下了坚实的基础。除此之外,她还学会了游泳,考取了深水证;学会了独轮车,会在独轮车上跳舞;学会了画画,画的猫咪黄黄惟妙惟肖,活灵活现……

她叫陈燕,被称为“音乐圣女”的中国第一盲人调琴师,中国盲人画画第一人,中国第一个练习跆拳道并达到黄带的盲人……

太多太多的不可能在陈燕的努力下都转化成了奇迹。面对人们的赞叹,陈燕却说,是姥姥的“狠心”成就了她的奇迹。

2002年,陈燕77岁的姥姥带着欣慰的笑容去了天国。姥姥临终时,陈燕才知道,为什么每次在路上摔倒时都会有热心人及时搀扶,原来每次出门的时候,姥姥都寸步不离地跟在身后,在她需要的时候无声地帮她……

摘自《武进日报》

范文九:10、爱的奇迹

10、《爱的奇迹》

【教材分析】:

《爱的奇迹》一课是北京市义务教育课程改革试验教材第九册第三单元的一篇记事写人文,文章通过在一个极度干旱的夏季里,6岁的男孩比利为了挽救中暑脱水的小鹿的生命,一次次地用双手捧水给小鹿喝这个感人的故事,表现了小比利对动物的关爱,使读者感受到小比利金子般的同情心和爱心。

【设计思路】:

在教学这篇课文之前,我认真地研读了教材,深入思考了文后的三道阅读思考题,从而制定出了两课时教学的内容和目标:第一课时引导学生正确、流利的朗读课文,并运用所学归纳记事写人文主要内容的方法概括本文内容,初步感受小比利的高尚品质;第二课时在了解课文内容的基础上,抓住两条线索引导学生品读文本,一条是母亲思想感情变化的线索(好奇→担心→感动→自豪),一条是比利挽救小鹿生命的线索(捧水→喂水→接水),帮助学生理解为什么称这件事为“爱的奇迹”。

【教学目标】:

1、抓住比利的动作、神态,联系干旱情景,揣摩他的想法,体会他是个有同情心、有爱心的孩子,树立保护动物、人与动物和谐相处的意识。

2、抓住描写“我”心理活动的语句,体会“我”的感情。

3、理解课文的意思,理解“爱的奇迹”指的是什么,为什么说这是“爱的奇迹”。

4、体会第1自然段的作用。

【教学重、难点】:

重点:了解课文内容,知道比利是个有同情心有爱心的孩子。

难点:理解为什么说这是“爱的奇迹”。

【教学过程】:

第一课时

一、朗读课文,正确、流利。

二、生字词学习

1.订正字音:恶劣 挽救 荆棘 纤弱 干涸 脸颊 折磨 炙热 重点强调(在语境中读准字音,了解字义):

(1)配给(查字典根据字义,选择读音)

(2)勉强(查字典,了解字义,并组词) “强”是一个多音字,你知道它的另外两个读音吗?分别组两个词。

2.理解词语的意思:小心翼翼 蹑手蹑脚 若隐若现 目不斜视

三、整体感知,了解课文主要内容、结构。

1.把握课文结构,给课文划分段落,写出段落的大意。

2.归纳课文内容——按照事情的起因、经过、结果归纳。

四、自由读文,质疑梳理,明确目标

第二课时

(一)、谈话导入:

继续学习第10课《爱的奇迹》,用自己的话概括课文内容。

【设计意图:复习课文的内容,揭示文章主线】

(二)学习第一部分,了解故事发生的背景。

1、出示: “但是正是在这样的干旱季节里,我亲眼目睹了爱的奇迹。” 指名读。

提问:是怎样干旱的季节?课文哪部分为我们作了说明?

2、自由读第一自然段,边读边想象,课文从几个方面介绍了旱情的严重?在你的头脑中出现了怎样的画面?

3、课件演示干旱所造成的景象,听提示,想象画面。

4、感悟:“可怕的旱季让我们想到:如果再不下雨,我们将失去土地、庄稼、生命„„失去一切”。

5、此时你的心情是怎样的?通过朗读把这种心情表达出来。指名朗读。 过渡:他的朗读让我们感受到当时旱情的严重,就连人、畜的饮水都非常困难了,此时,水是何等的宝贵呀!但正是在这样干旱的季节里,作为母亲的“我”亲眼目睹了爱的奇迹。

【设计意图:通过多感官的参与,最大限度的调动学生学习的兴趣,使学生尽快进入学习状态。同时,让孩子真切地感受到这是一个极度干旱的季节。为学生理解“爱的奇迹”作好铺垫】

(三)学习重点部分,感受比利美好的心灵。

1、提问:“爱的奇迹”指什么?

生回答:指的是小比利一次次用双手捧水给中暑脱水的小鹿喝,挽救小鹿的生命。

为什么称它为“爱的奇迹”呢?

【设计意图:初读课文,知道“爱的奇迹”是指小比利努力挽救小鹿的生命】

2、自读第三自然段,想想是怎样的场面。

⑴ 指名说说:联系上下文,说说小比利在做什么?(板书:捧水)

⑵ 指名读:小比利怎样捧水喂小鹿的?画出句子。(出示)

⑶ 这些语句有个共同的特点,都是对小比利动作的描写,自读,从描写中体会到什么?

⑷ 抓住感受深的句子和同桌交流。

⑸ 指名回答:哪句体会深读哪句,读后说说体会到什么。

练习说话:此时,小比利手捧珍贵的水在想:“ 。”

⑹ 多么富有爱心的孩子!在这么干旱、炎热的情况下,他居然一连干了两个小时,没有喝一滴水,却这么执著地救小鹿。看到这种情况,你有什么要对小比利说的?

练习说话:我想对小比利说:“ 。”

【设计意图:通过读文,找出小比利和以往走路的姿势不同、速度不同、反反复复往返于树林间,这么多的不同都是为挽救小鹿的生命。】

3、按这样的步骤方法自学第四、五自然段,出示学习提示:

⑴ 默读,想象课文描写的情景;画出描写小比利动作的语句,进行品味,将自己的感受在旁边做简要的批注。

⑵ 学生自学。

⑶ 组内交流。

4、集体汇报:

⑴ 喂水:

① 如果让你用眼睛作相机,你会拍下怎样一幅照片?照片上都有什么? ② 在给小鹿喂水的时候,比利会想些什么?

③ 小鹿会想些什么?鹿爸爸和鹿妈妈会想些什么?

④ 野生动物对我们人类是有戒备心理的,可此时,它们对小比利已经没有了戒备,没有了敌意,有的只是友好、信任和感激。小比利为我们勾画出一幅人和野生动物和谐相处的美好画面,是多么令人感动呀!让我们带着这种感动,朗读这段文字。自由读。

【设计意图:展开丰富的想象,为理解小比利对生命的尊重铺路搭桥】 ⑵ 接水:

① 比利此时为什么不把水放大一些,让自己少被晒一会儿,比利的心里会想些什么

② 这是小比利第几次接水?这只他无数次往返中的一次。

③ 自读,边读边在头脑中想象一个小男孩儿在烈日下,用双手一滴一滴接水的画面。

【设计意图:带领孩子走进情景,让他们伸出双手做小比利接水的动作,真切的体会小比利在接水时的所思、所想、所感,体会比利的善良。】

5、作为母亲的“我”,看到小比利为小鹿捧水、喂水 、接水的时候,是怎样想?怎样做的?再读第三——五自然段,说说。

6、“我”亲眼目睹了这感人的场面,也加入了挽救小鹿的行列中,指名读6自然段。

这样的孩子令“我”感到骄傲自豪,泪水情不自禁的从脸庞滑落到地上,这是感动的泪、自豪的泪,让我们再来读读最后一句,体会“我”的感情。

7、小鹿得救了,我们也得救了,政府实施了人工降雨,这场及时雨让我们的农场像那头小鹿一样获救了。这是个奇迹,是爱的奇迹!

8、为什么说这是“爱的奇迹”? (之所以把这件事称为“爱的奇迹”,是由于:第一,这件事发生在严重干旱的夏季里,在人畜饮水都很困难的情况下,小比利却用宝贵的水挽救野生小鹿的生命。第二,小比利只有6岁,却坚持了那么长的时间,所做的事是了不起的。第三,一个6岁的孩子,用自己的同情心和爱心描绘了一幅人与野生动物和谐相处的感人的画面。)

(四)分析体会第一自然段的作用:

(五)小结全文,深化文章主题。

这篇课文题为《爱的奇迹》,但原题是《生命之水》,你比较一下,联系文章内容,觉得那个题目好,为什么?

无论是哪个题目,它的核心都只有一个“爱”字。爱是世间最美好的情感,它曾创造出无数的奇迹,学完这篇课文,我们的心灵得到了净化,愿每个人都能拥有一颗充满爱的心灵,相信无数的奇迹会在你们的身上发生。

(六)布置作业,升华情感:

1、围绕课文内容写一篇读后感;

2、围绕自己的生活写一个爱的故事;

【板书设计】:

10. 爱的奇迹

捧水 6岁 2小时 疑惑

喂水 和谐相处 紧张

接水 炎热、缺水 理解

根据课文主要内容填空

1、这时一篇以写(人)为主的文章,故事表现了(小比利对动物的关爱),说明小比利是个(有同情心、有爱心的孩子)。

2、“爱的奇迹”指的是(小比利用双手捧水给中暑的小鹿喝,挽救小鹿的生命这件事)。

3、“目不斜视,好像面对着一个严肃的目标”;“双手好像努力捧着什么重要的东西”;“慢慢向树林走去,然后又快步跑回来”。这一切说明(小比利时在极严肃、极认真地做着一件重要的事)。

范文十:母爱的另一种奇迹

如果有一天,母亲说出连你自己都不清楚的细节,不要奇怪,因为在母亲面前,在母爱面前,任何事都是奇迹。

小时候,他很怕母亲,因为每次说谎,母亲都知道。起初的时候,他以为是自己的谎话说得不够好,可是即使编得再完美的谎言,也会被母亲像从米里挑虫子一样挑出。

有时他会想,可能母亲去了解了情况,才知道自己撒谎。可是有一次,母亲在家里睡觉,他在一边看书。过了一会儿,见母亲睡得很沉,便偷偷溜到野地里玩儿,估摸着母亲快醒了,才回到家。刚捧起书没一会儿,母亲就睁开了眼睛,把他叫到身前,问:“我睡觉的时候你都干什么了?”他极镇定地说一直在看书,母亲的脸一下子沉下来:“又撒谎,说,去哪儿玩了?”他当时很惊恐,下意识地退后了几步,说:“你是妖怪!”

母亲一愣,他说:“你都睡着了还知道我出去?”母亲笑着说:“你要是承认自己撒谎,我就告诉你我是怎么知道的!”他老老实实地承认了,然后眼巴巴地看着母亲,母亲说:“很简单的事,你每次撒谎的时候,右手的拇指就会压在食指上!”他仔细想了一下,似乎自己真有这个毛病,心里挺高兴,相信了母亲不是妖怪。不过以后他撒谎的时候就少了,因为在母亲的突然袭击下,他根本控制不了自己右手的动作。

后来,他长大后,在远离母亲的一个城市里工作,一直想接母亲过来,可是母亲习惯了原来的生活环境,总也不肯去。他于是给母亲买了台电脑,让母亲在家里上网。有时候,晚上他会和母亲视频聊天,有一回母亲问他的女朋友处得怎么样了,什么时候结婚等,他说处得很好,还年轻,先不急结婚。忽然他见母亲的脸上又现出当年的神情,母亲说:“你还敢和我撒谎,说说吧,是什么时候和女朋友分手的?”他忙看向视频窗口,自己只显示上半身,根本看不到手,母亲怎么又知道自己撒谎了?

他求母亲告诉自己破绽又出在哪里,母亲还是那句话:“你告诉我事情经过,我就告诉你我怎么知道的!”终于他得到了答案,母亲说,他一撒谎的时候,右眉总是不经意地跳动几下。他很是郁闷,先是右手,后是右眉,看来自己说谎话的时候毛病真不少。

从那以后,他有什么事情不想让母亲知道,就不上网和母亲视频,因为他不想母亲担心自己。于是就改成打电话,可是,让他惊奇不已的事又发生了。有一次电话里母亲问他工作顺利不、以前不是说升职现在升了没有,他告诉母亲升职的事要到年后才能实现,并罗列了一大堆理由。可是母亲说他撒谎,问他是不是升职的事没希望了。他极度不解,在和以往同样的交换条件下,他得到了答案。原来,他说谎的时候,每句话的第一个字都说得很重,而且会偶尔轻咳两声。

他很是惊奇,自己这么多琐碎的特点,母亲竟然能全部掌握!他并没有试着去改变自己说谎时的一些习惯,因为他知道,母亲一定还有其它的方法来鉴别。他很感动,知道只有母亲才会记得自己的所有,多少年也不会忘记。是的,如果有一天,母亲说出连你自己都不清楚的细节,不要奇怪,因为在母亲面前,在母爱面前,任何事都是奇迹。