爱德华大夫影评

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【优秀范文】爱德华大夫影评

范文一:爱德华大夫影评

《爱德华大夫》影评

专业:2011级心理咨询 姓名:李晶晶 学号:1114109750 关于爱情

爱情,它是个迷,让人意乱情迷。在影片开头 ,彼得森医生对于她的追求者表现的很冷淡,并且说她对于爱情有了一些研究,可是不久这个对爱情有研究的女医生坠入爱河,陷入爱情无法自拔。

都说爱情中的女人是不可救药的。和假的爱德华医生初次见面,他们便对彼此有好感,几次愉快的相处已经让他们感觉到无法离开彼此,以至于在彼得森医生知道此爱德华非彼爱德华,并且他极有可能就是个杀人犯的时候,她依旧想要和他在一起,跟他一起逃亡,帮他澄清事实,摆脱罪名。不论身边的人怎么劝说,不管即将遇到怎样的危险。

爱情中的女人是非常勇敢的。彼得森医生是影片中最先怀疑爱德华的,在她明知道爱德华可能就是杀人犯的情况下,她没有退缩,而是亲自探求真想,在没告知任何人的情况下独自去找爱德华。作为一个明智的女人,仅仅凭着感觉认定爱德华不是真正的凶手,是一件非常不明智的事情,但是此时陷入爱情中的彼得森就是这样。在寻求真相的过程中,彼得森带着J.B到她曾经的导师家中,恳求收留他们,称他们是夫妻,明知道和J.B在一起生活,当J.B不清醒的时候会有危险,她仍然不听从爱人和导师的劝告,坚持和J.B在一起面对困难寻找真相。在她得知真正的爱德华大夫是在滑雪过程中死去的时候,她不顾生命危险坚持和J.B重温事故现场,此时她的恐惧都写在脸上,但是爱情让她不管不顾,让她相信她的爱人,和他一块找寻事实真相,勇敢面对潜在的危险。当再次遇到解释不清楚的事情而必须逮捕J.B时,彼得森又开始了孤军奋战,找到一点眉目,便立

即去找莫庆森,找一个杀人凶手、一个罪犯对峙,罪行一旦被揭穿,彼得森可能就会死在莫庆森的手下,但她已经顾不了那么多了,用自己的勇气为爱人也是为社会清楚坏人

爱情的高尚的一面,在这个上世纪拍摄的电影中被表现的淋漓尽致! 关于心理学

一、犯罪情节

在心理学上,情结是这样定义的:指人们总想去解决而又总不能解决的问题。在开头,影片就以干斯的例子告诉我们犯罪情结病人的症状:病人并没有杀人,但是他出现了幻觉,坚持认为自己杀了人,想要受到相应的惩罚,看到一些刺激物会出现过激的反应,长时间受到病情的折磨,他最终可能会真正的去杀人。

紧接着,彼得森医生从种种不正常的迹象中,怀疑爱德华也是患了同样的病,爱德华的行为再次诠释了犯罪情结。他看到彼得森用叉子在白色餐布上画出的纹路,看到爱人袍子上的暗纹,看到下雪天屋外白亮的雪,都表现出激动的行为,甚至在浴室看到到处都是白色而失去理智险些把彼得森杀了,都是犯罪情结的最明显症状。

治疗犯罪情结的方法:追溯童年。无论是对待干斯还是J.B,彼得森一直都在强调要求回忆童年事情,认为病因存在于过去的事情之中,而事实确实如此。在J.B失去一切记忆的情况下,彼得森带着他一点一点地回忆,在书中寻找蛛丝马迹,看到J.B的手伤回忆飞机事故,跟J.B一起去车站买票因此回忆爱德华医生和J.B曾经一起去过的地方,伴随J.B去山谷滑雪牵扯出J.B小时候玩耍时把亲兄弟意外推到尖锐的叉子上致死的记忆,解开了困扰J.B多年的犯罪心理。

二、梦的解析

佛罗伊德认为,梦的本质是愿望的达成,是潜意识中被压抑的欲望通过梦的种种运作,得到象征性的满足。人们梦境中的各种表象仅是显梦,是潜意识中的欲望乔装改扮的产物,通过破解梦的工作机制,就可以挖掘出显梦所象征的潜意识欲望。因此,弗洛伊德认为,梦的解析是潜意识活动的重要途径,通过梦的解析,可以发现导致神经症的种种本能欲望,并治愈神经症。他还认为,梦的工作有四种,其中有一种是戏剧化,指的是把梦的隐意用与其具有相同性质或有所关联的符号间接地表现出来。在这个影片中,所要表现的就是梦的这个工作。 影片中彼得森的导师Dr.艾礼克斯就属于精神分析学派的一份子,他相信梦能反应现实中的事情,他说:“这些秘密在你的潜意识里呈现无遗,但你不愿意看见他们,人们经常不愿意知道关于他本人的事实。”于是他和彼得森一起努力让J.B回忆他的梦境,尽管这可能是一个痛苦的过程。事实证明,这种梦的解析的方法是有效的。以其它线索为辅助,彼得森寻找到了事情的真正场景。在J.B的梦中,斜屋顶意味着山坡、络腮胡子的人是爱德华医生、从被长翅膀的东西追赶推测出来山谷、变形的轮子意味着左轮手枪等等。这些都和梦的解析相吻合。影片受到弗洛伊德梦的解析的影响很大,也可以说影片深刻地表现了梦的解析。 关于影片典型人物

彼得森:她不只是一个对爱情忠贞、勇敢的女性,还是一个聪慧、机敏的心理医生。在影片中,从开始到结束,她一直都明白自己到底处于一个怎样的位置,她善于观察细节,发现生活中不寻常的部分,更能灵活运用自己的专业知识解决病人的病情。

J.B:想来想去,我不知道怎样定义这个英俊潇洒的男子。在影片中,他一直处于犯罪情结患者的状态,知识觉得他很善良,他起初搞不清楚自己是谁,在得知

自己可能是杀人犯的身份即将被发现的时候,选择离开爱人,免得拖累了她。尽管不相信梦,还是配合彼得森和她的导师解析梦,可以说他是一个坦诚对待感情的人吧。

莫庆森:他是一个欲望强烈而城府极深的人。在没有怀疑到他之前,他一直扮演的都是一个旁观者的角色,最后他成为凶手,让人始料未及。

Dr.艾礼扎克:这是一个学识渊博而又幽默可爱的小老头。他一开始就洞察了彼得森和她“丈夫”并不是他们说的那样,却甘愿帮助他们。

影片刻画人物惟妙惟肖,将不同人物的特征表现的很完美,各具特色。 总结

该影片无论是从爱情的诠释上还是人物的刻画上都很具体。作为上个世纪的影片,情节上很古典。

影片中描述的犯罪情结和梦的解析,无疑推动了心理学的发展,奠定了弗洛伊德精神分析的地位的基础。

美中不足的是在情节的细节处理上有的地方有些粗糙,比如结局,罪犯在最后可以杀人灭口的情况下,却被证人忽悠了一下就放了她,罪犯最终还是自杀了。这个地方有点浓不清楚。

总的来说,无论是作为情节片还是心理学教材,《爱德华大夫》都是值得一看的,值得细细品味。《爱德华大夫》影评

专业:2011级心理咨询 姓名:李晶晶 学号:1114109750 关于爱情

爱情,它是个迷,让人意乱情迷。在影片开头 ,彼得森医生对于她的追求者表现的很冷淡,并且说她对于爱情有了一些研究,可是不久这个对爱情有研究的女医生坠入爱河,陷入爱情无法自拔。

都说爱情中的女人是不可救药的。和假的爱德华医生初次见面,他们便对彼此有好感,几次愉快的相处已经让他们感觉到无法离开彼此,以至于在彼得森医生知道此爱德华非彼爱德华,并且他极有可能就是个杀人犯的时候,她依旧想要和他在一起,跟他一起逃亡,帮他澄清事实,摆脱罪名。不论身边的人怎么劝说,不管即将遇到怎样的危险。

爱情中的女人是非常勇敢的。彼得森医生是影片中最先怀疑爱德华的,在她明知道爱德华可能就是杀人犯的情况下,她没有退缩,而是亲自探求真想,在没告知任何人的情况下独自去找爱德华。作为一个明智的女人,仅仅凭着感觉认定爱德华不是真正的凶手,是一件非常不明智的事情,但是此时陷入爱情中的彼得森就是这样。在寻求真相的过程中,彼得森带着J.B到她曾经的导师家中,恳求收留他们,称他们是夫妻,明知道和J.B在一起生活,当J.B不清醒的时候会有危险,她仍然不听从爱人和导师的劝告,坚持和J.B在一起面对困难寻找真相。在她得知真正的爱德华大夫是在滑雪过程中死去的时候,她不顾生命危险坚持和J.B重温事故现场,此时她的恐惧都写在脸上,但是爱情让她不管不顾,让她相信她的爱人,和他一块找寻事实真相,勇敢面对潜在的危险。当再次遇到解释不清楚的事情而必须逮捕J.B时,彼得森又开始了孤军奋战,找到一点眉目,便立

即去找莫庆森,找一个杀人凶手、一个罪犯对峙,罪行一旦被揭穿,彼得森可能就会死在莫庆森的手下,但她已经顾不了那么多了,用自己的勇气为爱人也是为社会清楚坏人

爱情的高尚的一面,在这个上世纪拍摄的电影中被表现的淋漓尽致! 关于心理学

一、犯罪情节

在心理学上,情结是这样定义的:指人们总想去解决而又总不能解决的问题。在开头,影片就以干斯的例子告诉我们犯罪情结病人的症状:病人并没有杀人,但是他出现了幻觉,坚持认为自己杀了人,想要受到相应的惩罚,看到一些刺激物会出现过激的反应,长时间受到病情的折磨,他最终可能会真正的去杀人。

紧接着,彼得森医生从种种不正常的迹象中,怀疑爱德华也是患了同样的病,爱德华的行为再次诠释了犯罪情结。他看到彼得森用叉子在白色餐布上画出的纹路,看到爱人袍子上的暗纹,看到下雪天屋外白亮的雪,都表现出激动的行为,甚至在浴室看到到处都是白色而失去理智险些把彼得森杀了,都是犯罪情结的最明显症状。

治疗犯罪情结的方法:追溯童年。无论是对待干斯还是J.B,彼得森一直都在强调要求回忆童年事情,认为病因存在于过去的事情之中,而事实确实如此。在J.B失去一切记忆的情况下,彼得森带着他一点一点地回忆,在书中寻找蛛丝马迹,看到J.B的手伤回忆飞机事故,跟J.B一起去车站买票因此回忆爱德华医生和J.B曾经一起去过的地方,伴随J.B去山谷滑雪牵扯出J.B小时候玩耍时把亲兄弟意外推到尖锐的叉子上致死的记忆,解开了困扰J.B多年的犯罪心理。

二、梦的解析

佛罗伊德认为,梦的本质是愿望的达成,是潜意识中被压抑的欲望通过梦的种种运作,得到象征性的满足。人们梦境中的各种表象仅是显梦,是潜意识中的欲望乔装改扮的产物,通过破解梦的工作机制,就可以挖掘出显梦所象征的潜意识欲望。因此,弗洛伊德认为,梦的解析是潜意识活动的重要途径,通过梦的解析,可以发现导致神经症的种种本能欲望,并治愈神经症。他还认为,梦的工作有四种,其中有一种是戏剧化,指的是把梦的隐意用与其具有相同性质或有所关联的符号间接地表现出来。在这个影片中,所要表现的就是梦的这个工作。 影片中彼得森的导师Dr.艾礼克斯就属于精神分析学派的一份子,他相信梦能反应现实中的事情,他说:“这些秘密在你的潜意识里呈现无遗,但你不愿意看见他们,人们经常不愿意知道关于他本人的事实。”于是他和彼得森一起努力让J.B回忆他的梦境,尽管这可能是一个痛苦的过程。事实证明,这种梦的解析的方法是有效的。以其它线索为辅助,彼得森寻找到了事情的真正场景。在J.B的梦中,斜屋顶意味着山坡、络腮胡子的人是爱德华医生、从被长翅膀的东西追赶推测出来山谷、变形的轮子意味着左轮手枪等等。这些都和梦的解析相吻合。影片受到弗洛伊德梦的解析的影响很大,也可以说影片深刻地表现了梦的解析。 关于影片典型人物

彼得森:她不只是一个对爱情忠贞、勇敢的女性,还是一个聪慧、机敏的心理医生。在影片中,从开始到结束,她一直都明白自己到底处于一个怎样的位置,她善于观察细节,发现生活中不寻常的部分,更能灵活运用自己的专业知识解决病人的病情。

J.B:想来想去,我不知道怎样定义这个英俊潇洒的男子。在影片中,他一直处于犯罪情结患者的状态,知识觉得他很善良,他起初搞不清楚自己是谁,在得知

自己可能是杀人犯的身份即将被发现的时候,选择离开爱人,免得拖累了她。尽管不相信梦,还是配合彼得森和她的导师解析梦,可以说他是一个坦诚对待感情的人吧。

莫庆森:他是一个欲望强烈而城府极深的人。在没有怀疑到他之前,他一直扮演的都是一个旁观者的角色,最后他成为凶手,让人始料未及。

Dr.艾礼扎克:这是一个学识渊博而又幽默可爱的小老头。他一开始就洞察了彼得森和她“丈夫”并不是他们说的那样,却甘愿帮助他们。

影片刻画人物惟妙惟肖,将不同人物的特征表现的很完美,各具特色。 总结

该影片无论是从爱情的诠释上还是人物的刻画上都很具体。作为上个世纪的影片,情节上很古典。

影片中描述的犯罪情结和梦的解析,无疑推动了心理学的发展,奠定了弗洛伊德精神分析的地位的基础。

美中不足的是在情节的细节处理上有的地方有些粗糙,比如结局,罪犯在最后可以杀人灭口的情况下,却被证人忽悠了一下就放了她,罪犯最终还是自杀了。这个地方有点浓不清楚。

总的来说,无论是作为情节片还是心理学教材,《爱德华大夫》都是值得一看的,值得细细品味。

范文二:爱德华大夫影评

《爱德华大夫》影评

这是一部有关心理学的电影,看完整部片,我的总体感受可以用八个字简单概括:耐人寻味、启发颇深。我一直不喜欢黑白影片,尤其是它模糊的场景,但看了这部电影之后使我改变了看法,黑白影片也有经典之作。

本片以爱德华大夫为主线,讲述的是格林马纳斯精神病疗养院院长默奇逊大夫即将退休,新走马上任的爱德华大夫年轻英俊,很快就与年轻漂亮的女主人公彼德森大夫一见钟情,然而新来的爱德华大夫有一些怪异的行为很另人费解,他总会时不时产生一种不安的心理,或是情绪的变化很大。很快,聪明的彼德森大夫从签名字迹中发现自己的情人竟然是一个冒名顶替的精神病患者,而且患有严重的失忆症。更为棘手的是,这个假爱德华也相信自己有罪,他甚至连自己是谁,经历过的事情也不知道。面对着这个可能是杀害真爱德华大夫的疑凶,彼德森始终相信自己深爱着的人是无辜的。她不辞辛苦找到假爱德华,以自己的心理学的专业知识和聪明才智,巧妙地帮助情人从警察眼中逃脱,并找到自己的老师,两人通过分析他的梦境和心理表现,唤起了他的记忆,解开了他童年的心结,摆脱了心理的阴影,而且经过案情分析,将真正杀害爱德华医生的凶手,精神病疗养院院长默奇逊大夫揭露出来,最终JB无罪释放,有情人终成眷属。

剧中,假扮爱德华医生的J.B,当他看到白色和条纹时,就

会显得很紧张,并带有昏倒或犯罪的倾向,这和他童年时因为无意识的导致了弟弟的死亡有关,在心理上,他认为自己一定是个凶手,不断谴责自己。当爱德华医生死后,在精神防御机制的作用下,他本能的把自己幻象成爱德华医生,而来掩饰自己错认自己是凶手的想法,这些都源于他童年对弟弟死亡事件的一种情结。

这是一部典型的有关心理学的影片。最精彩、最激动人心的是影片中对于J.B梦境的经典解析。在奇怪的梦中所出现的每一件物品、摆设,每一个人,每一个动作,每一句对话都仿佛具有特定的含义。弗洛伊德说梦是一种象征,那么每一个象征都是一个不可忽视的细节,是一个破译和重组整合的关键。彼德森与自己的老师爱礼克斯详细地分析了J.B的梦。在一个天花板上全是眼睛的赌场,有个人在不断的用剪刀剪那些眼睛,他在玩21点,对手是一个满络腮胡的家 伙,当J.B出了一张梅花7牌,对方就说J.B赢了,梅花7已是21点。这时出现一个看场的场主,说这个地方是他的地盘,要赶他们走。梦的画面接着转到一个山谷,那个长着胡腮的人站在一个带斜坡白色屋顶的下方,脚穿雪橇,上方是那个赌场场主,他站在一个冒烟囱旁边,这时那个长着胡腮的人从屋顶往下掉,那个场主把一个变形的轮子扔在屋顶……打21点牌象征21俱乐部,赌场老板与爱德华大夫争吵并指责他作弊,象征赌场老板要捍卫字迹的地盘,白色屋顶斜坡象征滑雪道,烟囱象征树丛,变形的轮子象征左轮手枪等等。随

着梦的密码被破译,案情的真相昭然若揭,经过案情分析,披着赌场老板外衣的正是妒忌爱德华大夫要取代其位的院长默奇逊大夫。

本片的情节安排和设置的悬念恰到好处,以假爱德华到医院任职作为开篇,通过一系列的特写来告诉观众,这个爱德华可能是假的。铺成悬念:通过笔迹和证人最后证实就是假的,并引入真的爱德华已经被暗杀。而杀人嫌犯极有可能就是这个假爱德华。解释悬念:通过梦境回忆来引出真实事件,直至引出真实凶手。这样安排情节使观众的心理随着情节的推进而跌宕起伏,充满悬念,意味深长。

影片中,经过彼得森的诱导,JB详细地说出了自己的梦境,师徒两人分析出谋杀发生在爱德华与他滑雪的时候。为了让约翰彻底摆脱噩梦,彼特森和他来到滑雪场,约翰在两人危急关头,终于回忆起小时的情形,摆脱了犯罪情结,也记起了爱德华出事的情形。令人惊讶的是警察已经跟踪到他们,并按约翰提供的线索果然找到了爱德华大夫的尸体,但却从尸体中找到了子弹,JB仍然无法摆脱谋杀的指控。彼特森为他多方奔走没有结果,只能回到医院。然而莫奇森大夫一句失言,令彼特森如梦方醒,联系JB的梦境,整个故事终于有了结果。面对自己的阴谋的败露,莫奇森大夫本来想向彼特森开枪,然而聪明的彼得森医生通过巧妙的对话,使绝望地他饮弹自尽。本故事情节离奇、悬念徒生。

同时,有些情节安排的背景音乐也让我印象深刻,节奏很快、

频率很高,有时很恐怖。音乐伴随着观众观看的心理一起激扬,很好的表现了主人公的情感和心理,渲染了恐怖的气氛。 最动人的还是贯穿整部电影的JB与彼德森的爱情,虽然一见钟情在如今社会已渐渐失去了可信度,然而他们的爱情经得起考验。彼德森没有在JB最失意的时刻抛弃他,JB也为了两个人的爱情和彼德森的信任坚持与自己的心魔抗争。“女人可以成为优秀的心理医生,但一旦堕入爱河,就会变成最典型的病人”。这种爱,可以使她完全的信任他不是凶手,这种爱可以加强她治疗他的信念。当她不辞辛苦,整理行囊踏上寻找JB的路时,已经做好付出一切的准备了。正是这种爱,使得B.J解除了层层心理防御,抚平了童年的犯罪情结,能够直面自己的遭遇,积极配合治疗,找回自我。

从这里我联想到了当今社会的医患关系。医护人员应该对病人更多的关心和爱护,尽最大的努力救死扶伤,帮助病人走向康复之路。或许,我们一直强调在心理咨询工作中,我们有足够的理论和科学的技术,就可以解决问题,但,往往忘记了,爱以及无条件的关怀,才是治愈心灵创伤的良药,才是打开心结大门的最终钥匙。

范文三:《爱德华大夫》影评

爱德华大夫观后感

看《爱德华大夫》是在学校的巨大的阶梯教室,作为个性心理学课程的一部分。它虽然没有多恐怖的镜头,但当我紧盯那荧光幽幽的屏幕的同时,汗毛全都竖了起来,背后似乎有人向我走来,正一点点靠近,我毫无勇气回头,因为我正被希区柯克所营造的巨大的令人窒息的惊悚气氛笼罩着,快要瘫软在接连不断的悬疑链条中了。

一直不喜欢黑白片,总是如同记忆一般的显示出一种模糊和疑虑。当派克作为爱德华医生出现的一瞬,我发出了惊叹,我想,他的高大英俊会让每个人都着迷的。

脑中印象最深的画面就是派克和褒曼紧紧相拥的场面,一场是男人将头深埋在女人的怀里,宣泄着他无助和脆弱,映照着悬疑和心理的主题;另一场则是他们甜蜜相依,昭示着不变的伟大爱情。白色玫瑰的背景,象征温情,平行的车轨痕迹,象征着诡异的心理世界,建筑学的“少即是多”的观念在电影,心理中亦如鱼得水的得到了表达:越是简单明了,越是暗藏玄机,捉摸不透。

显而易见,这是一部有关心理学的影片,本片多处运用了心理分析和心理治疗的方法与技术(如精神分析,梦的解释等),简单展示了佛罗依德关于精神分析的几个问题。而它最根本的观点就是:童年的记忆在人的潜意识中占据了很大的空间。人们长大后可能强迫自己忘记不愉快的童年,但是,这部分记忆不会消失,而是存留在脑海,并对将来的一系列行为做出引导。

比如假扮爱德华医生的J.B,当他看到白色和条纹时,他显得很

紧张,并带有昏倒或犯罪的倾向,这和他童年时因为无意识的导致了弟弟的死亡有关,在心理他认为自己一定是个凶手,谴责自己。当爱

德华医生,而来掩饰自己错认自己是凶手的想法,这些都源于他童年对弟弟死亡事件的一种情结。

在影片中经常提到心理分析对梦的处理,在《爱德华大夫》这个影片中,我们看到彼得森大夫坚持引导B.J说出他的梦境。从梦里找到过去的记忆。B.J的梦里出现了21

俱乐部,出现达利的大眼睛装

记忆。

在这部影片中彼森医生是爱着假爱德华医生的,这种爱,可以使她完全的信任他不是凶手,这种爱可以加强她治疗他的信念。正是这种爱,使得B.J解除了层层心理防御,抚平了童年的犯罪情结,能够直面自己的遭遇,积极配合治疗,找回自我。这里我们看到情感在心理咨询工作中的重要作用。或许,我们一直强调在心理咨询工作中,我们有足够的理论和科学的技术,就可以解决问题,但,往往忘记了,爱以及无条件的关怀,才是治愈心灵创伤的良药,才是打开心结大门的最终钥匙。

影片中的音乐更是荡气回肠,恰到好处,这一连串的镜头组合与音乐配合天衣无缝。罗萨用泰勒明琴的特殊音色来营造一种神秘、诡

在餐桌上用叉子划道,此后每当爱德华医生陷入犯罪情结时这个主题就会出现。罗萨曾经说过:“音乐的功能不是图解而是在产生心理上的特殊效果!”他谱写的音乐不再是镜头的图说而真正起到了结构剧情和暗示象征的作用。

在彼得森医治爱德华医生的过程中,我们可以知道精神分析学家只追求引导患者谈论他(她)的隐藏的问题,从而打开他内心紧锁的大门。

1)精神分析学认为人之所以患上心理疾病,以及出现行为偏差,与其过往的经历有直接关系。

2)一个人的所有经历中,其童年的经验对他(她)日后的行为和情绪情感有最重要的影响。

3)一个人的情绪情感问题和行为偏差可以通过推理的方法得到解释。

4)当这些问题得到合理的解释之后,患者将明白自己为什么会这样,从而不再焦虑,其症状会逐渐消失。

同时,精神分析学家也要注意所用收集信息的方法 :要劝说患者充分信任 自身;要求患者随心所欲地表述自己的所感所想 ;要求患者说出过去是否发生什么特别的事情,尤其是童年时期的事情( 在这一番谈话中,彼得森大夫推理出JB过去是一位医生,他未必害死了爱德华大夫,只是出于犯罪情结才一口咬定自己害死了爱德华大夫,这种幻觉使他失去了原本的记忆,并且时时感到焦虑不安。) ;要有敏锐的洞察力,观察患者细微的情绪变化,并发现究竟是什么使

得患者有这样的情绪变化,从而追踪这一刺激物对于患者的意义(彼得森大夫和JB来到艾力克斯大夫的家。在房间里,JB对白色竖条纹的床单产生恐惧。彼得森大夫注意到了这个细节,她回想起之前也有类似的东西使JB感到紧张:手术室白色的床单,白色的长袍等。她立即追问JB想起了什么,要求JB看着床单,而JB却因为过度刺激而昏迷,彼得森大夫为获得新线索而感到高兴。) ;要求患者说出自己的梦境,并且越详细越好 ;对于失忆的患者,分析者会要求患者重新体验过去的情景,从而刺激患者的记忆,使其回忆起当时的情景 ;为了让患者想起更多的过去的事情,酌量对患者施用促进记忆的药物。

这部电影让我真正体会到:真正的电影的意义埋藏于画面之后,对白之后,甚至故事之后。

范文四:《爱德华大夫》影评

精神分析的影视化阐释

——评《爱德华医生》

导演阿尔弗雷德·希区柯克Alfred Hitchcock拍摄的《爱德华医生》这部影片从一开始就用滚动字幕陈述了一段关于精神分析的内容,于是这部影片的只要目的也就显得非常明确,那就是利用影视手法来阐释“精神分析”这一学说,虽然这部111分钟的影片并不能全面透彻的“精神分析”学说的所有理论和精髓,但是它依然以其独特的方式展示着弗洛伊德精神分析学说的魅力,同时扩大了对这一学说认识的群体,产生大众化式的影响。

《爱德华医生》这部影片从一个普通的精神病患者切入,引出故事的女主人翁彼特森,彼特森所在的医院将由爱德华医生接手管理,这样故事就开始了它漫长的发展轨迹。在彼特森医生喜欢上爱德华医生的时候,导演给观众重叠的大门一扇扇打开的画面,最后进入视觉的是一片光明,正是这片光明坚定了彼特森医生的信念,以自己不变的爱情努力用精神分析法去治疗爱德华医生,观众也就随着彼特森进入精神分析理论的实际操作过程。

当彼特森发现爱德华医生是假冒的之后,她在床边严肃的问了他“who are you?”这个问题,爱德华陷入沉思,他也开始意识到自己并不是爱德华医生本人,加上之前收到一个自认为杀害了自己的父亲的病患的影响,他认为他杀害了爱德华医生,同时又发出“who am I?”的疑惑,彼得森认为他只是一位患者,相信他并没有杀害爱德华医生,希望他能够接受她的精神分析疗法,从而分析出他的病因,帮助他走出过去的阴影。所以在接下来的治疗中不断的希望J.B(假爱德华医生)回忆起以前的任何事情,以便寻找事情的真相。然而J.B越是不断地接近回忆(童年阴影),他就越痛苦,这种现象是贯穿整个精神分析疗法的过程的。弗洛伊德认为患者在接受治疗的过程中会表现出强有力的抵抗,并且是多种多样的。我们知道在冰山图示中,沉在水面下的7/8被认为是人的潜意识,浮在水面上的1/8是人的意识,动荡在水平面中的部分则是潜意识和意识相互转化相互抵抗的过程。J.R希望得到真相,但是他的渴望得到真相的意识却受到不愿意接受真相的潜意识的抵抗,于是他出现烦躁不安、头痛、晕倒、怀疑治疗甚至伤害别人等外在行为来表示自己的抵抗,这些不同的抵抗有些是有意识的,而有些是无意识的,难能可贵的是治疗师必须认识和理解这种抵抗,彼特森医生就做到了这一点。

面对J.B的抵抗行为,彼特森医生还是坚信J.B是一个受害者,是一位病人,于是她采用了“自由联想”和“释梦”的讲述疗法,这种方法实际上就是精神分析法的两大块。“自由联想”在治疗中没有收到明显的治疗效果,于是“释梦”就成为了治疗的重点。梦是原欲被道德规则压抑进无意识,以伪装的形式进入意识的一种现象。梦中会有各种事物、形象和行为,

不管梦境是否合理它都会具有两个方面的意义,那就是梦的显意(the manifest dream-content)和梦的隐意(the latent dream-thaughts)。梦的显意更多的是指梦所显现出来的内容,而这些内容隐含了潜意识意念的复杂心理结构。梦的显意与梦的隐意的关系表现有四种,一是一部分代替全体,二是暗喻,三是意象,四是象征①。解开这些内容隐含的意义便是了解病患潜意识心理结构的一种有效方式,从而达到找出病因的目的。在《爱德华医生》里面,现实中的黑白相间条纹、滑雪痕以及梦中出现的赌场、姑娘、眼睛、大胡子、梅花七、高大建筑、烟囱、变了形的轮子、翅膀等事物无疑都具有它潜在的隐性意义。根据彼特森医生的分析,赌场便是由莫奇森医生主管的医院,爱德华医生抢了老板(莫奇森医生)的地盘(爱德华接手医院),接着便是一阵雪上的追赶(滑雪),突然爱德华医生在高大的建筑(悬崖)上坠落下去,老板(莫奇森医生)躲在烟囱(树)后面,手里提着一个变了形的轮子(左轮手枪),J.B被一对很大的翅膀(彼得森/大天使谷)追赶。我们看回这样的分析,发现每一个对应的物件之间都会有所关联,这就是上面所提到的梦的显意与梦的隐意的四种关系。变形的轮子——左轮手枪,是一种部分相似以替代的关系,大胡子——爱德华医生,是一种权威象征的替代关系等,如此看来,这样的精神分析治疗方法是合乎逻辑思维的,真相大白的瞬间也就是精神分析疗法发挥实际效用的证明。

《爱德华医生》这部作品的优点在于对弗洛伊德精神分析理论的忠实阐释,但是这种阐释却过于图示化。这部作品的拍摄是在既定的理论肯定的基础上进行情节构思的,有点“强迫”现实符合理论的嫌疑,然而现实生活往往复杂得多,我们更重要的是要在现实中寻找事实与理论的契合点。

【注】

①《弗洛伊德文集4—精神分析导论》 主编/车文博 长春出版社 第88页第五段

2008年12月6日

范文五:爱德华大夫影评

爱德华大夫影评

“错误并非出自我们的星球,而是出自于我们自身--莎士比亚。这是一个有关心 理分析的故事,心理分析是现代科学处理健康人的情感问题的一种方法,分析者只求引导 病人谈出他潜藏的问题,使其敞开心扉。一旦围绕病人的情结被揭示出来并加以解释,病 人的痛症和混乱就会消失,非理性的恶魔就会被逐出人类的灵魂” 。影片《爱德华大夫》开 始是寒风中凋零的树枝,一句莎士比亚和一段关于心理分析的语句似乎表明了这将是一个 贯彻弗洛伊德理论的戏剧故事。 影片讲述的是格林马纳斯精神病疗养院院长默奇逊大夫即将退休, 新走马上任的爱 德华大夫很快与年轻漂亮的女大夫康斯坦丝一见钟情,然而不久康斯坦斯发现自己的情人 竟然是一个冒名顶替的精神病患者,面对着这个可能是杀害真爱德华大夫的疑凶,康斯坦 丝坚信自己深爱着的人是无辜的,她以自己的心理学的专业知识和聪明才智,巧妙地帮助 情人从警察眼中逃脱,并通过分析情人的梦幻,终解开了情人的心结,将真正的凶手揭露 出来。本片多处运用了经典的心理分析与治疗的方法和技术(如精神分析等) ,使观众无不 跟随主人公的心理发展的变化而变化,故事情节离奇、悬念徒生,是一部经典的心理分析 片。曾荣获奥斯卡最佳戏剧片和音乐金像奖,及最佳故事片提名奖。 《爱德华大夫》中,JB 童年时无意中让弟弟发生意外丧命的负罪感使他痛苦,JB 内心压抑这种负罪感,于是这种痛苦形成了一个情结。这个情结就像一颗长存于体内等待 爆发的肿瘤一样,长存于 JB 的无意识中。也像肿瘤会影响身体其他功能运作一样,情结会 影响意识的运作。比如 JB 看到白色上的直线条时表现出来的恐惧和焦虑。而当 JB 目睹爱 德华大夫谋杀事件发生时,当那个与他痛苦万分的童年经历十分相似的情节再现时,JB 的 犯罪情结爆发了,它不受意识控制,产生了幻想。JB 由于痛苦而压抑了这段意识记忆,受 犯罪情结所控,幻想自己杀了爱德华大夫。而内心又害怕这个事实,于是安慰自己爱德华 大夫没有死而冒充顶替了他,让这个身份继续活下去。JB 压抑了这段记忆,但是在睡梦中 得以重现,这就解释了为何 JB 的梦提供了许多寻找真相的线索。而关于 JB 对白色上的直 线条的反应,是他的犯罪情结引发的行为异常。白色上的直线条即像童年时和弟弟的那个 滑道上的线条,又像爱德华大夫遇难的那个滑雪场上雪橇滑过的痕迹。斐医生和弗医生对 JB 的精神分析治疗是通过让 JB 回忆往事和分析 JB 的梦来进行。 人类后天的心理疾病,源于心理上强烈的痛苦体验。所

以精神病患者才是最可怜 的人。不管怎么说,人都要学会一样本领,就是发泄痛苦,不压抑于内心。正如荣格所说: 一个无意识的秘密比一个有意识的秘密更为有害。 我认为人类后天形成的心理疾病的最主要原因,是源于心理上强烈的痛苦体验。 而童年时期强烈的痛苦体验最有可能引发心理疾病的产生,比如幻想症和人格分裂。过去 影响未来,人类心理疾病与过去经历息息相关,所以回忆过去是精神分析治疗中非常重要 的部分。 无论是什么原因造成的一些心理上难以承受的痛苦,内心会为了避免感受到痛苦 而将之压抑或隐藏。根据荣格的理论,我们内心压抑或隐藏的东西,我们不仅仅有意识地 使某一内容私人化,而且我们甚至把它自己也隐藏起来。于是它从无意识分离出来,变成 一个独立的“情结” ,独自存在于无意识当中,在那里它不会被意识纠正或干涉。这个“情 结”就成了心理当中的一个自主成分。经验表明,它可以产生一种自身特有的幻想生活。 而当意识的压抑行为停止或放松的时候,这个“情结”就冒了出来,比如在睡梦中,通常 以梦的形式出现。

范文六:《爱德华大夫》详细影评

《爱德华大夫》影评

《爱德华大夫》讲述的是格林马纳斯精神病疗养院院长默奇逊大夫即将退休,新走马上任的爱德华大夫年轻英俊很快与年轻漂亮的女大夫彼德森一见钟情,然而,新来的爱德华大夫的一些行为另人费解,他总会时不时产生一种 不安的心理,或是情绪的变化很大。不久彼德森发现自己的情人竟然是一个冒名顶替的精神病患者,面对着这个可能是杀害真爱德华大夫的疑凶,彼德森相信自己深爱着的人是无辜的,她以自己的心理学的专业知识和聪明才智,巧妙地帮助情人从警察眼中逃脱,并找到自己的老师,通过分析情人的梦幻,终解开了情人的心结, 将真正的凶手揭露出来,并使自己深爱的人摆脱了心理的阴影。

这是我第一次看心理学影片,我最大的感受就是纠结与震撼,这部电影不仅将故事情节安排得环环相扣,更着重笔墨刻画了J.B与彼德森的心理活动,让我们在那悬疑丛生的剧情里感受到心理分析的重要性。

本片不仅在对演员的心理分析上下了功夫,也对观众的心理有很好的掌控。

这部影片的核心是真实的爱德华大夫是谁,他是如何被杀的。事实上,这个真实的人根本没出现,也没必要出现。设置悬念:导演希区柯克首先以假爱德华(观众并不知道是假的)到医院任职作为开篇,通过一系列的暗喻和特写来告诉观众,这个爱德华可能是假的。铺成悬念:通过笔迹和证人最后证实就是假的,并引入真的爱德华已经被暗杀。而杀人嫌犯极有可能就是这个假爱德华,他是真爱德华的副手。解释悬念:通过梦境回忆来引出真实事件,直至引出真实凶手。这样的安排使观众的心理随着情节的推进而跌宕起伏;

本片中的楼梯具有很强烈的象征意义,楼梯象征了上抬和向上,或者高不可攀,甚至是女性的高潮,尤其是上行的台阶也可以比喻成对未知的探索或者对未知的焦虑与恐惧。在片子里第一次出现台阶的时候是彼德森进入J.B的房间时的那组镜头,这里表现了彼德森内心不断涌动的激情也包含了某种情爱的焦虑,让观众产生兴趣;另一处台阶则是彼德森知道了真实凶手,并进入凶手房间(以前是J.B的房间)时的那一系列动作表情还有台阶特写,在这里台阶就变成了未知的焦虑,让观众在紧张的气氛中感受到本片的高潮;

在描写两次楼梯时配上的音乐让我印象深刻(我记得应该是一样的),音乐节奏很快、频率很高,伴随着观众观看的心理一起激扬,很好的表现了彼德森的情感和观众观看的心理。 弗洛伊德提出人格由本我自我和超我三个部分组成。本我是人格结构中最原始的、最模糊而不易把握的部分,是生命体系中完全无目的的盲目兴奋。本我要求满足基本的生物要求,毫无遮盖与约束,不知是非善恶,不懂得道德和价值观念,本我的表现是在潜意识中进行的,其活动手快了原则支配,不愿顾现实的限制性要求。自我是从本我中发展而来的,自我的表现在本我的表面,处于前意识和无意识之间。它的前意识部分是人们可以意识到的我。自我的下面与本我难以清楚地分开。自我的任务是满足本我的欲望,但要受现实原则的支配,考虑是否符合实际,并斟酌利害,必要时,根据外界现实情况控制或推迟本我欲望的满足。自我在人格结构中代表理性和审慎。超我也称为理想的自我,是从自我发展而来,是人格结构中的监察机构,是一切道德准则的代表,其主要作用是管制不被社会所容纳的原始冲动,监督、控制和约束自我。自我只要不符合超我的要求,超我就以紧张的情感责备自我,从而产生卑劣感和罪恶感。自我的处境世间难得,对上要符合超我的要求,对下要满足本我的欲望,对外要适应现实环境。自我总是在尽力调和三者的要求与主张,调和的好,会促使人格健康的发展;如果调和不好,就会发生焦虑;如果实在无法调和就会发生精神病态。

影片中的J.B的弟弟意外死亡后,自己产生了强烈的内疚感和罪恶感认为是自己杀死了弟弟。此时,超我要惩罚自己惩罚是痛苦的,而以唯乐原则行事的本我不愿自己受苦,本我与超我发生剧烈的冲突,自我从中调和两者的矛盾,调和的结果应当是使本我与超我各自都得到满足,同时至少在主观上做到与现实相适应,于是自我就运用了心理防御机制即将弟弟

死亡一事压抑到潜意识中去,这样一来,在意识层面弟弟死亡的事情就不存在了,超我就不用在想着惩罚自己,本我也不会与超我发生矛盾,自我也就不用调和了。由于潜抑作用,被压抑到潜意识中的事情似乎就被遗忘了,J.B在意识上不感到焦虑和痛苦,发生了主动性遗忘。当J.B目睹爱德华的死,有一次受到了精神刺激,虽然他对爱德华的死因有所察觉,但童年时代痛苦的回忆的再现将这一印象又压抑到潜意识中;同时,潜意识中杀弟的罪恶感引发了超我对自我的欲望。自我所做的工作就是把杀害爱德华的罪名揽到自己身上,以求赎罪。但是,本我对自我的做法不满意,于是,自我又从中调和,将自己变为爱德华,爱德华没有死,仍然活着,也就不存在杀爱德华与自我惩罚的事情了。此时,真实的自己又压抑到潜意识中而被遗忘,心理得到了暂时的平衡。

凡此种种,都在引导我们面对心灵职业的误区与悖论----治疗在于增强人的理性与控制;但绝对的理性与控制手法,将因缺少共情,而难以帮助到 在敏感素质下,理性容易被刺激得紊乱的病人。紊乱中的病人,更需要人性的柔情,以及适当的宣泄。咨询师也要会用普通人(男人、女人、父亲、母亲&&)的身份,而不光是大夫的职业身份,去面对患者。否则,玛莉还是会被她的梦魇缠绕,而继续勾引和挫伤男人;干斯 终有一天 会因负罪压力过重,而失去控制,刺伤医生。同时,他们也都挫伤了自己。 HeH5E]当前来接替院长职位,英俊潇洒的爱德华大夫 (格里高利。派克扮演)出现时,无疑给观众带来了视觉上的冲击,这同样也影响到剧中人物的内心。心怀鬼胎的老院长,充满醋意的男大夫,以及彼特森情意的萌动,等等,莫不表现得惟妙惟肖!来人其实是 因受爱德华大夫被杀的刺激而失忆,并在精神防御机制作用下,把自己幻想成爱德华大夫的J.B医生。一开始,年轻的J.B医生风度翩翩,身上笼罩着其个性魅力,以及爱德华大夫学术上的光环----已经颇能打动异性的心。在受到爱德华的邀请,一起出去到周围没有情结的环境里游走一番,以及经历了两人间内心的对话后,彼特森与爱德华在优美景致的感召下,双双迅速地坠入爱河(按剧中说法就叫:有事发生,无理可论,只感觉被击中)&&

在爱中,自我 让位于 博大与利他,思索 让位于 感受与直觉。这种可以区分正义与邪恶的直达感觉,能深入温良的内心;能促成关联的思绪;能捕捉狐狸的尾巴;能避开多次的险境&&正是这种 直觉配合学识,爱恋加上信任,移情化解了阻抗,使彼特森大夫 协助有过 敏感而木纳童年的J.B医生 解除掉精神防御,抚平了儿时烙在心头的犯罪情结,能够直面一生多次遭遇的惨烈情景,找回了真实的自我。

爱情促成了彼特森大夫职业生涯中 最精彩的一场心理分析!情与智的结合,也打破了心理学理论上 大夫与患者间 双重关系的禁忌!当然这只是特殊的个案。从中我们应能感悟到,爱(不光是爱情)是治愈心灵创伤,以及提升生命的最佳途径----在爱中,紧闭的心灵之门 能够一扇扇渐次打开。包括嫉妒的艾利克斯老爹,也爱屋及乌地 施展了他高超的洞察、情境把控、以及析梦的能力。 Rk不经意间,影片的配乐也加深了剧情对观众的感染----轻快流畅的旋律让心灵感受到平和;婉转细腻的音符衬托着爱的浪漫;激越失谐的曲调反映出内心的冲突;诡谲的声响提升起人们的悬疑与紧张。《爱德华大夫》影评

《爱德华大夫》讲述的是格林马纳斯精神病疗养院院长默奇逊大夫即将退休,新走马上任的爱德华大夫年轻英俊很快与年轻漂亮的女大夫彼德森一见钟情,然而,新来的爱德华大夫的一些行为另人费解,他总会时不时产生一种 不安的心理,或是情绪的变化很大。不久彼德森发现自己的情人竟然是一个冒名顶替的精神病患者,面对着这个可能是杀害真爱德华大夫的疑凶,彼德森相信自己深爱着的人是无辜的,她以自己的心理学的专业知识和聪明才智,巧妙地帮助情人从警察眼中逃脱,并找到自己的老师,通过分析情人的梦幻,终解开了情人的心结, 将真正的凶手揭露出来,并使自己深爱的人摆脱了心理的阴影。

这是我第一次看心理学影片,我最大的感受就是纠结与震撼,这部电影不仅将故事情节安排得环环相扣,更着重笔墨刻画了J.B与彼德森的心理活动,让我们在那悬疑丛生的剧情里感受到心理分析的重要性。

本片不仅在对演员的心理分析上下了功夫,也对观众的心理有很好的掌控。

这部影片的核心是真实的爱德华大夫是谁,他是如何被杀的。事实上,这个真实的人根本没出现,也没必要出现。设置悬念:导演希区柯克首先以假爱德华(观众并不知道是假的)到医院任职作为开篇,通过一系列的暗喻和特写来告诉观众,这个爱德华可能是假的。铺成悬念:通过笔迹和证人最后证实就是假的,并引入真的爱德华已经被暗杀。而杀人嫌犯极有可能就是这个假爱德华,他是真爱德华的副手。解释悬念:通过梦境回忆来引出真实事件,直至引出真实凶手。这样的安排使观众的心理随着情节的推进而跌宕起伏;

本片中的楼梯具有很强烈的象征意义,楼梯象征了上抬和向上,或者高不可攀,甚至是女性的高潮,尤其是上行的台阶也可以比喻成对未知的探索或者对未知的焦虑与恐惧。在片子里第一次出现台阶的时候是彼德森进入J.B的房间时的那组镜头,这里表现了彼德森内心不断涌动的激情也包含了某种情爱的焦虑,让观众产生兴趣;另一处台阶则是彼德森知道了真实凶手,并进入凶手房间(以前是J.B的房间)时的那一系列动作表情还有台阶特写,在这里台阶就变成了未知的焦虑,让观众在紧张的气氛中感受到本片的高潮;

在描写两次楼梯时配上的音乐让我印象深刻(我记得应该是一样的),音乐节奏很快、频率很高,伴随着观众观看的心理一起激扬,很好的表现了彼德森的情感和观众观看的心理。 弗洛伊德提出人格由本我自我和超我三个部分组成。本我是人格结构中最原始的、最模糊而不易把握的部分,是生命体系中完全无目的的盲目兴奋。本我要求满足基本的生物要求,毫无遮盖与约束,不知是非善恶,不懂得道德和价值观念,本我的表现是在潜意识中进行的,其活动手快了原则支配,不愿顾现实的限制性要求。自我是从本我中发展而来的,自我的表现在本我的表面,处于前意识和无意识之间。它的前意识部分是人们可以意识到的我。自我的下面与本我难以清楚地分开。自我的任务是满足本我的欲望,但要受现实原则的支配,考虑是否符合实际,并斟酌利害,必要时,根据外界现实情况控制或推迟本我欲望的满足。自我在人格结构中代表理性和审慎。超我也称为理想的自我,是从自我发展而来,是人格结构中的监察机构,是一切道德准则的代表,其主要作用是管制不被社会所容纳的原始冲动,监督、控制和约束自我。自我只要不符合超我的要求,超我就以紧张的情感责备自我,从而产生卑劣感和罪恶感。自我的处境世间难得,对上要符合超我的要求,对下要满足本我的欲望,对外要适应现实环境。自我总是在尽力调和三者的要求与主张,调和的好,会促使人格健康的发展;如果调和不好,就会发生焦虑;如果实在无法调和就会发生精神病态。

影片中的J.B的弟弟意外死亡后,自己产生了强烈的内疚感和罪恶感认为是自己杀死了弟弟。此时,超我要惩罚自己惩罚是痛苦的,而以唯乐原则行事的本我不愿自己受苦,本我与超我发生剧烈的冲突,自我从中调和两者的矛盾,调和的结果应当是使本我与超我各自都得到满足,同时至少在主观上做到与现实相适应,于是自我就运用了心理防御机制即将弟弟

死亡一事压抑到潜意识中去,这样一来,在意识层面弟弟死亡的事情就不存在了,超我就不用在想着惩罚自己,本我也不会与超我发生矛盾,自我也就不用调和了。由于潜抑作用,被压抑到潜意识中的事情似乎就被遗忘了,J.B在意识上不感到焦虑和痛苦,发生了主动性遗忘。当J.B目睹爱德华的死,有一次受到了精神刺激,虽然他对爱德华的死因有所察觉,但童年时代痛苦的回忆的再现将这一印象又压抑到潜意识中;同时,潜意识中杀弟的罪恶感引发了超我对自我的欲望。自我所做的工作就是把杀害爱德华的罪名揽到自己身上,以求赎罪。但是,本我对自我的做法不满意,于是,自我又从中调和,将自己变为爱德华,爱德华没有死,仍然活着,也就不存在杀爱德华与自我惩罚的事情了。此时,真实的自己又压抑到潜意识中而被遗忘,心理得到了暂时的平衡。

凡此种种,都在引导我们面对心灵职业的误区与悖论----治疗在于增强人的理性与控制;但绝对的理性与控制手法,将因缺少共情,而难以帮助到 在敏感素质下,理性容易被刺激得紊乱的病人。紊乱中的病人,更需要人性的柔情,以及适当的宣泄。咨询师也要会用普通人(男人、女人、父亲、母亲&&)的身份,而不光是大夫的职业身份,去面对患者。否则,玛莉还是会被她的梦魇缠绕,而继续勾引和挫伤男人;干斯 终有一天 会因负罪压力过重,而失去控制,刺伤医生。同时,他们也都挫伤了自己。 HeH5E]当前来接替院长职位,英俊潇洒的爱德华大夫 (格里高利。派克扮演)出现时,无疑给观众带来了视觉上的冲击,这同样也影响到剧中人物的内心。心怀鬼胎的老院长,充满醋意的男大夫,以及彼特森情意的萌动,等等,莫不表现得惟妙惟肖!来人其实是 因受爱德华大夫被杀的刺激而失忆,并在精神防御机制作用下,把自己幻想成爱德华大夫的J.B医生。一开始,年轻的J.B医生风度翩翩,身上笼罩着其个性魅力,以及爱德华大夫学术上的光环----已经颇能打动异性的心。在受到爱德华的邀请,一起出去到周围没有情结的环境里游走一番,以及经历了两人间内心的对话后,彼特森与爱德华在优美景致的感召下,双双迅速地坠入爱河(按剧中说法就叫:有事发生,无理可论,只感觉被击中)&&

在爱中,自我 让位于 博大与利他,思索 让位于 感受与直觉。这种可以区分正义与邪恶的直达感觉,能深入温良的内心;能促成关联的思绪;能捕捉狐狸的尾巴;能避开多次的险境&&正是这种 直觉配合学识,爱恋加上信任,移情化解了阻抗,使彼特森大夫 协助有过 敏感而木纳童年的J.B医生 解除掉精神防御,抚平了儿时烙在心头的犯罪情结,能够直面一生多次遭遇的惨烈情景,找回了真实的自我。

爱情促成了彼特森大夫职业生涯中 最精彩的一场心理分析!情与智的结合,也打破了心理学理论上 大夫与患者间 双重关系的禁忌!当然这只是特殊的个案。从中我们应能感悟到,爱(不光是爱情)是治愈心灵创伤,以及提升生命的最佳途径----在爱中,紧闭的心灵之门 能够一扇扇渐次打开。包括嫉妒的艾利克斯老爹,也爱屋及乌地 施展了他高超的洞察、情境把控、以及析梦的能力。 Rk不经意间,影片的配乐也加深了剧情对观众的感染----轻快流畅的旋律让心灵感受到平和;婉转细腻的音符衬托着爱的浪漫;激越失谐的曲调反映出内心的冲突;诡谲的声响提升起人们的悬疑与紧张。

范文七:《爱德华大夫》心理学影评[1]

《爱德华大夫》心理学影评

计算机学院

数字媒体技术091班 张生

学号:09173132

《爱德华大夫》是由著名导演阿尔费雷德·希区柯克所导演,英格丽·褒曼、格雷戈里·派克主演的心理悬念片。

讲述的是格林马纳斯精神病疗养院院长默奇逊大夫即将退休,新走马上任的爱德华大夫很快与年轻漂亮的女大夫康斯坦丝一见钟情,然而不久康斯坦丝发现自己的情人竟然是一个冒名顶替的精神病患者,其真名叫约翰·巴伦坦。约翰·巴伦坦在其童年时代因顽皮造成弟弟意外身亡,受到严重精神创伤而产生强烈的内疚和罪恶感。约翰从医学院毕业后被征人伍,但也厌恶战争、反对杀人。一次飞机失事后受伤住院,遇到了爱德华大夫。爱德华大夫接受格林精神病院董事会的聘请,准备接任院长一职。现代院长对爱德华的即将到任心怀不满,当爱德华与约翰在滑雪时,从其背后开枪打死了爱德华。约翰目睹爱德华身亡,又一次受到精神刺激后,自认为是爱德华而来到格林精神病院就任。康斯坦丝通过对约翰的一些异常行为的判断,坚信自己所爱的人是无辜的。康斯坦丝求助于其老师,老师通过对约翰所做的梦的分析,解开了约翰的心结,最后康斯坦丝以自己的心理专业知识与聪明才智将真正的凶手默奇逊大夫揭露出来。

在影片的整体构思上,不得不说导演的逻辑思维非常缜密,影片的情节环环相扣,每一环看似无心却在为后面的某个情节做铺垫,每一个片段都暗含着心理学解析,让心理学家们可圈可点。

我单从“本我”、“自我”和“超我”的角度谈谈自己对约翰·巴伦坦精神病的想法。

弗洛伊德提出人格是由“本我”、“自我”和“超我”三个部分组成。本我是人格结构中最原始、最模糊而不易把握的部分,是生命体系中完全无目的的盲目兴奋,包括生物性的冲动和遗传下来的本能。本我要求满足基本的生物要求,毫无掩盖与约束,不知是非善恶,不懂得道德和价值观念,本我的表现是在潜意识中进行的,其活动受快乐原则支配,不顾现实的限制性要求。自我是从本我中发展而来的,自我在本我的表面,处于前意识和无意识之间。它的前意识部分是人们可以意识到的“我”。自我的下面与本我难以清楚地分开。自我的任务是满足本我的欲望,但要受现实原则的支配。它须判断本我的欲望是事实还是幻想,考虑是否符合实际,并斟酌利害考虑后果,必要时,根据外界现实情况控制或推迟本我欲望的满足。自我在人格结构中代表理性和审慎。超我也称为理想的自我,是从自我发展而来,是人格结构中的监察机构,是一切道德准则的代表,其主要作用是管制不被社会所容的原始冲动,监督、控制和约束自我,使个体按照其所属的社会道德观念,鉴别是非善恶,作为自我行动的准则。

自我的处境是艰苦的,对上要符合超我的要求,对下要满足本我的欲望,对外要适应现实环境。自我总是在尽力调和三者的要求与主张,调和的好,会促使人格健康的发展;如果调和的不好,就会发生焦虑;如果实在无法调和就会发生精神病态。

影片中的约翰的其弟弟意外死亡后,产生了强烈的内疚感和罪恶感,认为是自己杀死了弟弟。此时,超我要惩罚自己,惩罚是痛苦的,而以唯乐原则行事的

本我不愿意自己受苦,本我与超我发生剧烈的冲突,自我从中调和两者的矛盾,调和的结果应当是使本我与超我各自都得到满足,同时至少在主观上做到与现实相适应,于是自我就运用了心理防御机制即将弟弟死亡一事压抑到潜意识中去,这样,在意识层面弟弟死亡的事情不存在了,超我不用再想着惩罚自己,本我也不会与超我发生矛盾,自我也就不用调和了。由于潜抑作用,被压抑到潜意识中的事情似乎被遗忘了,约翰在意识上不感到焦虑和痛苦,发生了主动性遗忘。主动性遗忘和因时间长久所造成的自然遗忘不同。在主动性遗忘中,被潜抑的欲望和冲动并没有消失,仍在不自觉地影响人的行为。在特定的情境下,它还会回到意识中来。

当约翰目睹爱德华的死,又一次受到了精神刺激,虽然他对爱德华的死因有所察觉,但童年时代痛苦回忆的再现将这一印象又压抑到潜意识中;同时,潜意识中杀弟的罪恶感引发了超我对自我惩罚的欲望,自我所做的工作就是把杀害爱德华的罪名揽到自己身上,以求赎罪。但是,本我对自我的做法不满意,于是,自我又从中调和,将自己变为爱德华,爱德华没有死,仍然活着,也就不存在杀爱德华与自我惩罚的事情了。此时,真实的自己又压抑到潜意识中而被遗忘,心理得到了暂时的平衡。被压抑到潜意识中的东西并没有真正遗忘,不但不是处于静止的状态,反而是非常活跃的,向上运动的,向外推的;而意识却施以相反的力量,向内紧压,当两者在互相作用的过程中,自我从中协调,结果是潜意识中的东西通过梦的形式显露出来。做梦时,由于意识模糊,自我的压抑功能松懈,潜意识中的想法涌现出来,不过由于自我要考虑到超我的监督,所以在梦中反映出来的并不是经历或欲望的本来面目,而是已经伪装或象征化了的、超我可以接受的形象。在约翰的梦中,赌场象征着精神病院,留胡子的人是爱德华,“二十一点了”是指“二十一点俱乐部”,院长曾在那里威胁爱德华,当时约翰也在场,梦中的院长变成戴着面具的赌场老板。高楼象征某处高山峻岭,可能是一处滑雪度假地,小轮子象征手枪。由飞鸟联想到翅膀,再联想到天使,可能预示着地名,约翰向山下飞跑象征着滑雪而下,当时他感到极度恐怖说明发生了可怕的事情。通过释梦,还原被伪装和象征化了的内容,使被压抑的经历回到意识领域中。康斯坦丝又通过旧地重游唤醒了约翰的记忆,回忆起童年时代弟弟发生意外的情景,潜意识中纠缠了多年的自认为杀弟的罪恶感得以解除。接着又回忆起爱德华摔下悬崖的情景,有人从背后向爱德华开枪,并不是自己将他推下去,最后终于找到了真正的凶手。

这部影片可以算是心理影片的开山之作,它是第一部严肃讨论心理分析的影片。这个故事也由于披上精神分析的外衣而更加神秘叵测,对后来的精神分析影片产生了深远的影响。派克和褒曼两位主角的演出也十分精彩。此部影片很值得回味啊!

范文八:《爱德华大夫》心理学影评[1]

《爱德华大夫》心理学影评

《爱德华大夫》是由著名导演阿尔费雷德·希区柯克所导演,英格丽·褒曼、格雷戈里·派克主演的心理悬念片。

讲述的是格林马纳斯精神病疗养院院长默奇逊大夫即将退休,新走马上任的爱德华大夫很快与年轻漂亮的女大夫康斯坦丝一见钟情,然而不久康斯坦丝发现自己的情人竟然是一个冒名顶替的精神病患者,其真名叫约翰·巴伦坦。约翰·巴伦坦在其童年时代因顽皮造成弟弟意外身亡,受到严重精神创伤而产生强烈的内疚和罪恶感。约翰从医学院毕业后被征人伍,但也厌恶战争、反对杀人。一次飞机失事后受伤住院,遇到了爱德华大夫。爱德华大夫接受格林精神病院董事会的聘请,准备接任院长一职。现代院长对爱德华的即将到任心怀不满,当爱德华与约翰在滑雪时,从其背后开枪打死了爱德华。约翰目睹爱德华身亡,又一次受到精神刺激后,自认为是爱德华而来到格林精神病院就任。康斯坦丝通过对约翰的一些异常行为的判断,坚信自己所爱的人是无辜的。康斯坦丝求助于其老师,老师通过对约翰所做的梦的分析,解开了约翰的心结,最后康斯坦丝以自己的心理专业知识与聪明才智将真正的凶手默奇逊大夫揭露出来。

在影片的整体构思上,不得不说导演的逻辑思维非常缜密,影片的情节环环相扣,每一环看似无心却在为后面的某个情节做铺垫,每一个片段都暗含着心理学解析,让心理学家们可圈可点。

我单从“本我”、“自我”和“超我”的角度谈谈自己对约翰·巴伦坦精神病的想法。

弗洛伊德提出人格是由“本我”、“自我”和“超我”三个部分组成。本我是人格结构中最原始、最模糊而不易把握的部分,是生命体系中完全无目的的盲目兴奋,包括生物性的冲动和遗传下来的本能。本我要求满足基本的生物要求,毫无掩盖与约束,不知是非善恶,不懂得道德和价值观念,本我的表现是在潜意识中进行的,其活动受快乐原则支配,不顾现实的限制性要求。自我是从本我中发展而来的,自我在本我的表面,处于前意识和无意识之间。它的前意识部分是人们可以意识到的“我”。自我的下面与本我难以清楚地分开。自我的任务是满足本我的欲望,但要受现实原则的支配。它须判断本我的欲望是事实还是幻想,考虑是否符合实际,并斟酌利害考虑后果,必要时,根据外界现实情况控制或推迟本我欲望的满足。自我在人格结构中代表理性和审慎。超我也称为理想的自我,是从自我发展而来,是人格结构中的监察机构,是一切道德准则的代表,其主要作用是管制不被社会所容的原始冲动,监督、控制和约束自我,使个体按照其所属的社会道德观念,鉴别是非善恶,作为自我行动的准则。

自我的处境是艰苦的,对上要符合超我的要求,对下要满足本我的欲望,对外要适应现实环境。自我总是在尽力调和三者的要求与主张,调和的好,会促使人格健康的发展;如果调和的不好,就会发生焦虑;如果实在无法调和就会发生精神病态。

影片中的约翰的其弟弟意外死亡后,产生了强烈的内疚感和罪恶感,认为是自己杀死了弟弟。此时,超我要惩罚自己,惩罚是痛苦的,而以唯乐原则行事的本我不愿意自己受苦,本我与超我发生剧烈的冲突,自我从中调和两者的矛盾,调和的结果应当是使本我与超我各自都得到满足,同时至少在主观上做到与现实相适应,于是自我就运用了心理防御机制即将弟弟死亡一事压抑到潜意识中去,

这样,在意识层面弟弟死亡的事情不存在了,超我不用再想着惩罚自己,本我也不会与超我发生矛盾,自我也就不用调和了。由于潜抑作用,被压抑到潜意识中的事情似乎被遗忘了,约翰在意识上不感到焦虑和痛苦,发生了主动性遗忘。主动性遗忘和因时间长久所造成的自然遗忘不同。在主动性遗忘中,被潜抑的欲望和冲动并没有消失,仍在不自觉地影响人的行为。在特定的情境下,它还会回到意识中来。

当约翰目睹爱德华的死,又一次受到了精神刺激,虽然他对爱德华的死因有所察觉,但童年时代痛苦回忆的再现将这一印象又压抑到潜意识中;同时,潜意识中杀弟的罪恶感引发了超我对自我惩罚的欲望,自我所做的工作就是把杀害爱德华的罪名揽到自己身上,以求赎罪。但是,本我对自我的做法不满意,于是,自我又从中调和,将自己变为爱德华,爱德华没有死,仍然活着,也就不存在杀爱德华与自我惩罚的事情了。此时,真实的自己又压抑到潜意识中而被遗忘,心理得到了暂时的平衡。被压抑到潜意识中的东西并没有真正遗忘,不但不是处于静止的状态,反而是非常活跃的,向上运动的,向外推的;而意识却施以相反的力量,向内紧压,当两者在互相作用的过程中,自我从中协调,结果是潜意识中的东西通过梦的形式显露出来。做梦时,由于意识模糊,自我的压抑功能松懈,潜意识中的想法涌现出来,不过由于自我要考虑到超我的监督,所以在梦中反映出来的并不是经历或欲望的本来面目,而是已经伪装或象征化了的、超我可以接受的形象。在约翰的梦中,赌场象征着精神病院,留胡子的人是爱德华,“二十一点了”是指“二十一点俱乐部”,院长曾在那里威胁爱德华,当时约翰也在场,梦中的院长变成戴着面具的赌场老板。高楼象征某处高山峻岭,可能是一处滑雪度假地,小轮子象征手枪。由飞鸟联想到翅膀,再联想到天使,可能预示着地名,约翰向山下飞跑象征着滑雪而下,当时他感到极度恐怖说明发生了可怕的事情。通过释梦,还原被伪装和象征化了的内容,使被压抑的经历回到意识领域中。康斯坦丝又通过旧地重游唤醒了约翰的记忆,回忆起童年时代弟弟发生意外的情景,潜意识中纠缠了多年的自认为杀弟的罪恶感得以解除。接着又回忆起爱德华摔下悬崖的情景,有人从背后向爱德华开枪,并不是自己将他推下去,最后终于找到了真正的凶手。

这部影片可以算是心理影片的开山之作,它是第一部严肃讨论心理分析的影片。这个故事也由于披上精神分析的外衣而更加神秘叵测,对后来的精神分析影片产生了深远的影响。派克和褒曼两位主角的演出也十分精彩。此部影片很值得回味啊!

范文九:爱德华大夫影评(心理学史)

《爱德华大夫》影评

2011级应用心理学(人力资源) 郎艳惠

《爱德华大夫》是希区柯克在二战后拍摄的第一部影片,也是电影史上第一批以精神分析学为主题的影片之一。这部影片虽是上世纪的一部老片,可在几十年后的今天,我看完之后,仍觉得是电影中的不朽佳作。其故事情节,演员以及对爱情的诠释和对病人的心理分析和心理治疗的方法堪称经典。 影片是以一段关于心理分析的语句“心理分析是现代科学处理健康人的情感问题的一种方法。分析者只要求引导病人谈出他潜藏的问题,使其敞开心扉。一旦围绕病人的情结被揭示出来并加以解释,病人的痛症和混乱就会消失。”和一句莎士比亚名言“非理性的恶魔就会被逐出人类的灵魂。”表明了这将是一个始终贯彻弗洛依德理论的有关心理分析的故事。 影片一开始,英俊年轻的“爱德华大夫”的出场让大家觉得其年龄与其资历并不相符,事实的确如后面的故事所讲述的。而专心学术的美女心理大夫彼特森在见到这位“爱德华大夫”时一见倾心,很快两人便产生了爱慕之情。随着故事的发展彼特森渐渐发现,“爱德华大夫”并非真正的爱德华大夫,而其所表现出来的一系列精神病行为,让女主角认识到这位“爱德华大夫”只是一个被某些可怕的事情困扰着的失忆症病人J.B,这未免让女主角心寒,可爱情的力量是伟大的,女主角决心用尽自己的最大努力来挽救她的心上人。 故事总是那么具有戏剧性,第二天赶来的爱德华大夫的女秘书便使他背上了谋杀爱德华大夫的罪名,彼特森为了爱情和J.B一同潜逃,并在逃亡的路上,帮助J.B恢复意识.在警察的严密搜捕下,万般无奈的彼特森带着J.B来到了自己恩师埃利克斯的家中,慈祥的老人收留了他们,并帮助自己的学生一同治疗J.B的病。 屋外的白雪、明亮的强光这些不起眼的东西可以强烈的影响到J.B的情绪并且在梦中常常会梦到这些可怕的东西。所以,从梦入手,渐渐的,师徒二人找到了病情的根源,经过治疗,J.B说出了自己的梦境,为了让J.B彻底噩梦,彼特森和他来到滑雪场,J.B在两人的危急关头,终于想起了儿时的痛苦回忆,原来J.B在很小的时候与他的弟弟玩耍,一不小心把弟弟推下屋顶摔死了。当时是大雪纷飞的寒冷的冬天。尽管这只是一件偶然的意外事件,但它给J.B幼小的心灵所造成的伤害却是无比震撼而强烈的,从此噩梦开始伴随着他。而当爱德华大夫被枪杀时,雪地,白光等一些特殊条件触碰到了他的潜意识,与他同年时的经历有太多的吻合,所以J.B混乱地以为自己就是凶手,为了逃脱法律,J.B就开始扮演爱德华大夫的角色。而事实上J.B并无法真正摆脱这么大的精神压力,而最终导致了整个故事发生。 警察按J.B提供的线索找到了爱德华大夫的尸体,但却从尸体中找到了子弹,J.B仍然无法摆脱谋杀的指控。彼特森为了J.B多方奔走没有结果,只能回到医院。然而没想到的是默庆森大夫一句失言让故事的真相渐渐浮出水面。原来真凶是默庆森大夫,在他的阴谋败露后,心理已经完全崩溃的他选择了饮弹自尽。 看完这部影片我觉得我们需要从更深的层面剖析影片所映射的

弗洛伊德的精神分析理论知识。 首先,关于移情。移情对应的英文单词为transference,来源于精神分析说。 移情是精神分析的一个用语。来访者的移情是指在以催眠疗法和自由联想法为主体的精神分析过程中,来访者对分析者产生的一种强烈的情感。是来访者将自己过去对生活中某些重要人物的情感会太多投射到咨询者身上的过程。咨询者对来访者也可能产生同样的移情,这被称为对抗移情或逆移情。对抗移情的表现形式如同移情的表现形式一样,表现为正面的(如咨询者对来访者过分热情、爱怜和关怀)和负面的(如咨询者对来访者的敌视、厌烦和憎恨)两种。影片中J.B和女主一见倾心,彼得森深爱着J.B,这种爱,可以使她完全的信任他不是凶手,这种爱可以促使她治疗他的信念。正是这种爱,使得B.J解除了层层心理防御,抚平了童年的犯罪情结,能够直面自己的遭遇,积极配合治疗,找回自我。这里我们看到了正面的移情与逆移情在心理咨询工作中的重要作用。 其次,关于自由联想。弗洛伊德认为自由联想就是精神分析者使精神病患者处于全身放松状态,鼓励患者尽量报告人任何进入脑中的东西,无论这些东西怎样荒唐、怎样微不足道、怎样不合逻辑,都不应该加以隐瞒。分析者则在适当的时机向患者发问,听患者把致病经过、家庭背景和过去的经历都报告出来。患者必须克服羞恶之心,不进行任何意识评判,让思想自由涌现。在《爱德华大夫》这部影片中,彼得森和埃利克斯在对J.B进行心理治疗时,都会积极鼓励他回忆任何他能想到的事,然后根据他所报告的内容再进行分析,这实质上就是自由联想法的应用。 最后,关于梦的解析。弗洛伊德认为,梦的本质是愿望的达成,是潜意识中的被压抑的欲望通过梦的种种运作,得到象征性的满足。梦对潜意识有一种检查机制,但也是潜意识欲望的象征。人的潜意识中存在着一些不符合道德规范的欲望,这些欲望在人清醒地状态下被意识所压制,当人睡眠时,意识仍然工作,但是潜意识往往通过伪装进入意识,以使欲望能够得到释放。因为梦是伪装过的,所以梦有“显意”和“隐意”。“显意”和“隐意”的关系有几种:1、一部分代替全体;2、暗喻;3、意象(抽象的思想在显意里化为代替的意象,以达到隐蔽的目的);4、象征(梦的显意元素是隐意的象征)“梦的元素本身并不重要,他们不是梦者原有的思想,只是一种替代。”利用对梦的元素的自由联想,是替代观念进入意识之内,再由这些观念推导出隐藏在背后的原来本意,即潜意识。 影片中彼得森大夫坚持引导J.B说出他的梦境,从梦里找到过去的记忆。B.J的梦里出现了21俱乐部,出现达利的大眼睛装饰,出现了带面具的俱乐部主人,包括楼顶和车轮,这些都暗示了犯罪现场和犯罪者的身份。彼得森解析的这个梦最终帮助了B.J恢复了记忆。 弗洛伊德发现了人的无意识潜在对人的巨大影响。而,梦的影像更能反应一种人的本性。多年前的经历和事件潜在人的无意识中,或许我们觉得已经忘记了,或许认为不重要,可是,有些影像会在梦里不停的出现。这种无意识常让人们重复犯错误,表面上看,大家都是同一人,但,其实在心底可以分裂成几个人,情绪也在支配着个人的行为。所以,梦是对现实世界的一种潜意识反应,分析梦中的事物,可以更清晰的看到个体在过去的行为以及人的本性。当然,电影还是比较肤浅的解释了关于梦的分析,因为梦虽然和我们的心理密切相关,但是,不是说,我们梦到什

么就可以解开什么。梦的分析是站在一个更客观和科学的理论上建立起来。 虽然影片对心理分析过程表现在过于简化的诠释,《爱德华大夫》仍然是一部表现弗洛伊德理论的优秀作品。1944年的这部影片,已体现了某些行为主义的色彩,透射出正反辨证的思维,以及后来人本主义意识的萌芽。作为专业的心理咨询师,应当注意,情感和直觉也是影响咨询成功的因素,作为每个人,也应该敢于面对爱情、亲情、友情、家乡情。

范文十:心理学作业——爱德华大夫影评

《爱德华大夫》影评

0946102

刘雯婷

《爱德华大夫》讲述的是发生在格林马纳斯精神病疗养院,一位新走马上任的年轻英俊的爱德华大夫与年轻漂亮的女大夫彼德森一见钟情,然而,新来的爱德华大夫的一些行为另人费解,他总会时不时产生一种不安的心理,或是情绪的变化很大。不久彼德森发现自己的情人竟然是一个冒名顶替的精神病患者,面对着这个可能是杀害真爱德华大夫的疑凶,彼德森却选择相信了自己深爱着的人是无辜的,最终她以自己的心理学的专业知识和聪明才智,巧妙地帮助情人从警察眼中逃脱,并找到自己的老师,通过分析情人的梦幻,解开了情人的心结, 将真正的凶手揭露出来,从而使自己深爱的人摆脱了心理的阴影。

这并不是我第一次看有关心理学的影片,但本片给我我最大的感受就是“纠结”与“震撼”,导演希区柯克一直是我钟爱欣赏的悬念大师,他不仅将故事情节安排得环环相扣,更着重笔墨刻画了主人公的心理活动,让观者在那悬疑丛生的剧情里感受到心理分析的重要性。

影片的核心是真实的爱德华大夫是谁,他是如何被杀的。而事实上,这个真实的人根本没出现他也没必要出现。导演希区柯克首先以假爱德华到医院任职作为开篇,在观众并不知道的情形下,他采取通过一系列的暗喻和特写来告诉观众,这个爱德华可能是假的。随后,通过笔迹和证人最后证实就是假的,并引入真的爱德华已经被暗杀。而杀人嫌犯极有可能就是这个假爱德华,他是真爱德华的副手。通过梦境回忆来引出真实事件,直至引出真实凶手。这样的安排使观众的心理随着情节的推进而跌宕起伏。

在观影的过程中,我发现在本片中楼梯具有某种特别的象征意义,我认为楼梯象征了上抬和向上,或者高不可攀,或者是对未知的焦虑与恐惧。第一次出现台阶的时候是彼德森进入房间时的那组镜头,我反复观摩了几遍发现这里表现了彼德森内心不断涌动的激情和某种情爱的焦虑,这是希区柯克玩的一种

小手法他想让观众产生兴趣。另一处台阶则是彼德森知道了真实凶手,并进入凶手房间的,那一系列动作表情还有对台阶的特写,让我感受到了主角的一种焦虑,莫名的跟随者影片开始产生紧张的心情,对于导演的才华简直是大为惊叹~。尤其是在描写两次楼梯时配上的音乐,(我在看过希区柯克的众多电影中都发现,他太善于利用音乐来营造效果了!)节奏快频率高,很好的表现了彼德森的情感和观众观看的心理。

当然,本片最大的亮点还是在精神分析上。影片中的J.B的弟弟意外死亡后,自己产生了强烈的内疚感和罪恶感认为是自己杀死了弟弟。但是他的潜意识徘徊在想要赎罪惩罚自己和逃避之间,于是自我就运用了心理防御机制,将弟弟死亡一事压抑到潜意识中去,这样一来,在意识层面弟弟死亡的事情就不存在了。由于潜抑作用,被压抑到潜意识中的事情似乎就被遗忘了,J.B在意识上不感到焦虑和痛苦,发生了主动性遗忘。当J.B目睹爱德华的死,有一次受到了精神刺激,虽然他对爱德华的死因有所察觉,但童年时代痛苦的回忆的再现将这一印象又压抑到潜意识中;同时,潜意识中杀弟的罪恶感又一次浮现出来。他为求赎罪便想要把杀害爱德华的罪名揽到自己身上。但是,但是内心的双重性格又开始作祟,最终他选择将自己变为爱德华,爱德华没有死,仍然活着,那这样也就不存在杀爱德华与自我惩罚的事情了。此时,真实的自己又压抑到潜意识中而被遗忘,心理得到了暂时的平衡。

另外一处影片的经典所在就是对于梦的分析。在奇怪的梦中所出现的每一件物品、摆设,每一个人,每一个动作,每一句对话都仿佛具有特定的含义。我记得弗洛伊德说过梦是一种象征。那么每一个象征就是一个不可忽视的细节,就是一个破译和重组整合的关键。J.B的梦境中,在一个天花板上全是眼睛的赌场,有个人在不断的用剪刀剪那些眼睛,他在玩21点,对手是一个满络腮胡的

家伙,当J.B出了一张梅花7牌,对方就说J.B赢了,梅花7已是21点。这时出现一个看场的场主,说这个地方是他的地盘,要赶他们走。梦的画面接着转到一个山谷,那个长着胡腮的人站在一个带斜坡白色屋顶的下方,脚穿雪橇,上方是那个赌场场主,他站在一个冒烟囱旁边,这时那个长着胡腮的人从屋顶往下掉,那个场主把一个变形的轮子扔在屋顶……皮特森对这个梦进行了解析从而解开了爱德华大夫被害的经过并找出真凶,原来凶手是该医院的院长默奇逊大夫!正是那次高山滑雪中,默奇逊为保住自己的位置,他跟踪爱德华大夫,从21点俱乐部一直到滑雪的度假地,并用左轮手枪杀害了爱德华大夫,而正好这个过程让想找爱德华大夫看病的J.B看到,以致本身患有犯罪情结的J.B认为是他杀了爱德华大夫,而梦中的剪眼睛情景就是就J.B的本我不想看到这个过程的念头。

这就是有关影片中梦的部分。梦是一个人生活最鲜明的语言,许多年前的经历潜藏于他的无意识中,那些自我认为不重要,或已经遗忘的经历,往往在梦中景象里重现。弗洛伊德说过:梦是愿望的满足。所有梦的最终目的,是满足我们的本能愿望、消除烦恼,让我们不受烦恼的干扰好好睡觉,在睡梦中得到我们在现实中得不到的那些愉快。弗洛伊德提出潜意识思维由两个层面构成:层面1“前意识”和层面2“潜意识”。层1的梦 围绕日常事件,一般来说,它的象征意义对做梦者来说具有个人色彩;层面2的梦与长期遗忘的记忆以及某个问题有关,它们常常是些异于清醒时的生活的场所和事件。做梦者可能发现自己扮演一种奇怪的角色或处于一个不熟悉的环境。

不仅是从艺术层面还是心理层面看,本片不失为一部好电影!最后感谢老师在这半学期的课中教授了我们那么多关于人格心理的知识,这些着实对于我们的生活和对于自我了解起到了莫大的帮助~